ネットと電波媒体がクロスしてくる今日。



【現代芸能】を現象から見える『売れアルゴリズム』と『提供サイド側の思惑』を適当に考察する

シリーズ【ヨシモト芸人を作ろう！】

アノ芸人事務所の巨人でありアゲアゲシステムを軸とした劇場原理主義である「よしもと」を少し変わった角度から考察していく。

今回は、まだ「TV」など電波媒体が唯一絶対であった時代、つまり「ヨシモト」も創業筋が主導権を握っていた時代に

TOPマネジメント層が行った講演をオイちゃんが聞いた記憶から十年以上立った現代を振り返って「ヨシモト的」なるモノを確認し、またマネジメント側が語った事の検証をしながら考察を行う。

1. ▼オイちゃんが「ヨシモト」芸人ではなくて、
2. ▼創業筋が主導権を持っていた十年以上前、
3. ▼でも、会場が一番盛り上がったのは、
4. ▼当時は、「AS」さんの金額で驚いたよりも
5. ▼「ヨシモト」のギャラに関する考え方も、
6. ▼「ヨシモト」への貢献の考え方も独特で
7. ▼どれくらいの金額を平均して何年稼いでいれば、
8. ▼後世、日本の芸能史を振り返って
9. ▼舞台で芸人は育つ。
10. ▼「ヨシモト」が他の芸能事務所と違い
11. ▼「ヨシモト」がグレード制にも絶対的有利性を
12. ▼では「ヨシモト」はどうか？
13. ▼それが「ヨシモト芸人」だとしたら
14. ▼講演での某役員曰く

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1. ▼【妹島和世】さんを記号化すれば、
2. ▼ベースの【柳原可奈子】さんを用意しよう。
3. ▼エッセンスに【ウメ】さんを加えて調整します。
4. ▼世界で戦う宣伝、発信基地を作り完成です。

1. ▼そして今はネットがあるから
2. ▼まぁこの界隈の好きな人って、
3. ▼もちろん、【ネット】媒体の反作用として

1. ▼算数に興味のないオイちゃん達が、
2. ▼女性建築家として世界で2人目、
3. ▼今回、受賞した【妹島和世】さんは、
4. ▼おそらく、日本の女性建築家で、
5. ▼もちろん、「弟子っ子」時代や独立当初なら
6. ▼しかも、この界隈の技術は日進月歩だから

1. ▼若手建築家と言われていた時期から、
   
   
2. ▼【妹島和世】さんが若手建築家時代の記事を
   
   
3. ▼【再春館の女子寮】での東西に分かれた部屋を、中央の大スパンのリピングルームを挟む大胆な空間構成にした設計時の構造や設備の面での工夫について。
   
   
4. ▼若手時代の【妹島和世】さんはプラン、設備、構造などについては矢継ぎ早に語り出すがデザインについては多くを語らない。その建築思想的な骨格が固まる前段階である事も何か不思議な魅力を生み出していた。
   
   
5. ▼若手時代の【妹島和世】さんの設計スタイルや所風などを端的に切り込んだ記事からも現在とつながっていく様々なモノが見えてくる。

1. ▼若手TOP集団だったと言うことは、
2. ▼あえて名前は挙げないけども、
3. ▼古びた過去の藝評雑誌とは？

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1. ▼【妹島和世】さんを記号化すれば、
2. ▼ベースの【柳原可奈子】さんを用意しよう。
3. ▼エッセンスに【ウメ】さんを加えて調整します。
4. ▼世界で戦う宣伝、発信基地を作り完成です。

1. ▼そして今はネットがあるから
2. ▼まぁこの界隈の好きな人って、
3. ▼もちろん、【ネット】媒体の反作用として

1. ▼算数に興味のないオイちゃん達が、
2. ▼女性建築家として世界で2人目、
3. ▼今回、受賞した【妹島和世】さんは、
4. ▼おそらく、日本の女性建築家で、
5. ▼もちろん、「弟子っ子」時代や独立当初なら
6. ▼しかも、この界隈の技術は日進月歩だから

1. ▼若手建築家と言われていた時期から、
   
   
2. ▼【妹島和世】さんが若手建築家時代の記事を
   
   
3. ▼【再春館の女子寮】での東西に分かれた部屋を、中央の大スパンのリピングルームを挟む大胆な空間構成にした設計時の構造や設備の面での工夫について。
   
   
4. ▼若手時代の【妹島和世】さんはプラン、設備、構造などについては矢継ぎ早に語り出すがデザインについては多くを語らない。その建築思想的な骨格が固まる前段階である事も何か不思議な魅力を生み出していた。
   
   
5. ▼若手時代の【妹島和世】さんの設計スタイルや所風などを端的に切り込んだ記事からも現在とつながっていく様々なモノが見えてくる。

1. ▼若手TOP集団だったと言うことは、
2. ▼あえて名前は挙げないけども、
3. ▼古びた過去の藝評雑誌とは？

1. 今風な日常を切り取るセンス
   ≪【妹島和世】さんは昔から、作品が界隈誌などで空間との調和センスが新しい時代を感じるとヨク言われてた。≫
   
   
2. 比較的綺麗な芸風
   ≪【妹島和世】さんは、重厚ドッシリではなく、いわゆる「ポストモダンあと」の光と曲線、軽さを感じる空間美とヨク言われてた。≫
   
   
3. 芸歴の若い頃から媒体にも頻繁に出ている。
   ≪【妹島和世】さんは、苦節何十年タイプでなく若手時代から界隈誌に抜けた空間センスとヨク言われてた。≫
   
   

1. 今風な日常を切り取るセンス
   ≪【柳原可奈子】さんは、服屋さんやギャル等という現代を切り取って見せる芸域だ。≫
   
   
2. 比較的綺麗な芸風
   ≪【柳原可奈子】さんと同じ芸域の【友近】さんとの決定的な違いが、ディフォルメがドコに踏み込むか？どの部分に重要性を置くか？というポイントで【妹島和世】の作風に近いのは【柳原可奈子】さんだ。≫
   
   どちらもオモロだけど、よくよく分解して考察すると彼女たち二人には違いがあり
   
   【友近】さんは見えない「深部」の本来性に趣をおいて演じるから芸風にシットリとした重厚感が出てくる。
   
   【柳原可奈子】さんはあくまでも「表層」の空気感を重要視して演じるから芸風に軽やかな疾走感が生まれてくる。
   
   
3. 芸歴の若い頃から媒体にも頻繁に出ている。
   ≪【柳原可奈子】さんは、苦節何十年タイプでなく若手時代から人物描写センスを買われてTV等のマス媒体に出ている。≫
   
   

1. まず最初は、界隈的にいわゆる--＞
   ドコドコの建築卒という大学名やゼミ名、あの先生の所で、がコンペの見えざる加点要素になる等の日本ではなく、世界で戦う場合に必要となる世界的な建築史文脈での【斬新性やエッジ】作りとなりますが
   
   妹島先生を海外の論評記事が評価する時に見かけるモダニズム後の軽い光とカーブでの「空間調和」部分を作る為に、クオリティが高くエッジの立った【ウメ】さんをベースの【柳原可奈子】さんに補完していきます。
   
   ベースの【柳原可奈子】さんでは少し薄味ですから【電波媒体】をはじめとする日本のメジャーシーンでは見かけなくなってしまった「紙コント」の斬新性が効いた【ウメ】さんを小さじ3杯ほどふりかけて下さい。
   
   
2. 次に、界隈的ないわゆる--＞
   「妹島節」と言われる土台のしっかりした【不思議ちゃん的語り口要素】作りですね。
   
   妹島先生のインタビュー記事やワークショップ等で、解説が局部に入り込んでくると時折り見せる妹島先生が持つ独特の世界観での抽象センテンスというのは、
   
   聴衆等に「ヤッパリ出来る人は感性が違う」的な印象を与え他の建築家と差別化することができるので、これもベースの【柳原可奈子】さんにくっつけます。
   
   ココを醸しだす為にも実は「紙コント」は構成も世界観も作りこまれているのに、そうは見せない不思議ちゃん的要素を醸し出す【ウメ】さんが隠し味として必要になります。
   
   

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ネットと電波媒体がクロスしてくる今日。



【現代芸能】を現象から見える『売れアルゴリズム』と『提供サイド側の思惑』を適当に考察するシリーズ【従来型吉本では誕生しないコア持つ稲垣早希】

アノ芸人事務所の巨人でありアゲアゲシステムを軸とした劇場原理主義である「よしもと」から出てきた、「よしもと」的でない新しいタイプのネット等を中心とした「コアなファン」層から流れを形成しつつある女芸人【稲垣早希】

今回は、今までのヨシモトが打ってきた戦略パターンを分析しながら2020年頃までにマネジメント側が打って来るであろう具体的な4つの戦術について予想し、ローワーMg達の視点を絡めて少し違う切り口で適当に考察していく。

1. ▼まず、各論に入る前に結論として、
2. ▼次にひょうきん族芸人後から「女タレコース」まで

1. ▼掘っても掘っても砂利ばかりで苦節二十数年、
2. ▼完全に風を掴んでいるように見える【AKB48】も、
3. ▼【話題にしている世代】検索を使う。
4. ▼例えば【AKB48】だと
5. ▼次に【稲垣早希】さんの場合。
6. ▼それに、失礼かもしれないけども、
7. ▼実は、こないだオバちゃん層が
8. ▼NSC『女タレ』コース誕生時のニュースに、
9. ▼かって「ヨシモト」でNSCを先導し
10. ▼そんなわけでヨシモト『女タレ』バックヤードでは、

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1. 関西『NSC』芸人で攻めて関東の電波媒体の芸人枠を獲得--＞「ダウンタウン」さんを筆頭に関西の『NSC』芸人≪「ナイナイ」さんなど≫で関東の「TV演芸」の枠を確保して小さな砦を関東に築く。
   
   

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2. 関西『NSC』芸人のバータで電波媒体で芸人枠を拡大--＞「ダウンタウン」さん等の確保した枠へ関西の『NSC』芸人≪「今田耕司」さん「山崎邦正」さん「雨上がり」さん等々≫をバータを使うことにより枠を広げバータ芸人の知名度を上げることに成功し砦の規模を拡大。
   
   

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3. 関西『NSC』芸人のバータ芸人の切り離しで占有率も上昇--＞先行していた関西『NSC』芸人のバータであった「今田耕司」さんや「雨上がり」さん等々を切り離して個別で関東における芸人枠を獲得し関東圏におけるヨシモトの占有率も徐々に高まり、点が線になって関東に本部を築く。
   
   

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4. 東京『NSC』芸人もバータで枠に嵌めて更に拡大--＞関東で枠を握った関西『NSC』芸人のバータで現地調達した東京『NSC』芸人≪「品川庄司」さん等≫や「ダウンタウン」さん等初期のバータ芸人を切り離した枠へ新たに≪「ココリコ」さん「ジュニア」さん「ハリセンボン」さん「森三中」さん等々≫入れ込み。
   
   

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5. お笑い「賞レース」主催で『ルール』を握る。--＞関東圏でヨシモトが電波媒体において無視できない占有率になった2000年頃から、『ヨシモト的お笑い世界観』を定着スべく『M-1』『R-1』『KOC』など「賞レース」を先導し
   
   
   
   「漫才」「ピン芸」「コント」という【現代芸能】における主たる3形態の【ルールや判断基準】を握り関東圏においても電波媒体を中心とした【現代芸能】の芸能事務所の雄となる。
   
   実質的に日本で、お笑いに関してヨシモト芸人抜きで行う大きなイベントが権威を持たないという状態であり、電波媒体での「お笑い枠」におけるトップとなる。
   
   

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6. バータ芸人を切り離し個別売りというパターンの繰り返しで拡大と占有率を尚も上昇中--＞関東で枠を握った関西『NSC』芸人のバータで現地調達した東京『NSC』芸人≪「品川庄司」さん等≫や「ダウンタウン」さん等初期のバータ芸人を切り離した枠へ新たに≪「ココリコ」さん「ジュニア」さん「ハリセンボン」さん「森三中」さん等々≫入れ込み。
   
   他の事務所とは比べ物にならないほどの多くの分母から『劇場原理主義』という過酷な生存競争システムを勝ち上がってくる足腰の強い打たれても打たれても前へ前への上下関係が厳格な『ヨシモト型芸人』を現地育成しながら
   
   
   
   ある程度、知名度が上昇した時点で、自前育成してきた『ヨシモト型芸人』でバータを組むことで新たな小集団を【形成】切り離し【分裂】というパターンを繰り返し電波媒体におけるシェアを拡大し続けている。
   
   

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7. スタッフ養成機関「YCC」で『ヨシモト的運営ルール』のスタンダード化への布石を打つ。--＞関東圏での完全制覇を目指してヨシモトが狙っているのであろう中長期の戦略が、マネジメント側や制作スタッフと言った芸能事務所の基幹部分へ『ヨシモト的世界観』をルールとして持ち込み業界のスタンダード化していく事であり、
   
   
   
   それを担うのが東西のNSC卒業生が他の芸能事務所でも行ったように「YCC」≪ヨシモトクリエイティブ・カレッッジ≫の卒業生達だ。
   
   ※「YCC」については別エントリーで詳しい考察を行う。
   
   

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ネットと電波媒体がクロスしてくる今日。



【現代芸能】を現象から見える『売れアルゴリズム』と『提供サイド側の思惑』を適当に考察するシリーズ【従来型吉本では誕生しないコア持つ稲垣早希】

アノ芸人事務所の巨人でありアゲアゲシステムを軸とした劇場原理主義である「よしもと」から出てきた、「よしもと」的でない新しいタイプのネット等を中心とした「コアなファン」層から流れを形成しつつある女芸人【稲垣早希】

今回は、【稲垣早希】さんが所属する「ヨシモト」という芸能事務所を軸に、『ヨシモト的なるものの親和性』という構造をザックリと分析し少し違う切り口で適当に考察していく。

1. ▼最初に、
2. ▼関西圏における電波媒体との巧みな結びつき
3. ▼具体的に、
4. ▼しかし、酋長としての寛容さを持つ一方で、
5. ▼関東圏で現在ほど支配力が無い時代にでさえ、
6. ▼ココからわかるのは
7. ▼関東攻略においても
8. ▼では、そんな「お笑い好き」な貴方に問題です。
9. ▼次の質問として
10. ▼いろいろ考えて結論は、
11. ▼俯瞰してみるとこの構造は本当にオモロだ。

自らが『我コソはヨシモトであり、お笑い部族の酋長なり、掟はココにある。認める者には手を出さない。認める者には食べ物も与える。しかし、逆らう者に慈悲は無い。』という宣言書を読み上げ

ヨシモトのマネジメント部は自らを日本における『お笑い部族の酋長である』と思い、又、

一部の「ヨシモト芸人」も自らを『お笑い部族』の酋長家の一員であると本気で思っているので

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ネットと電波媒体がクロスしてくる今日。



【現代芸能】を現象から見える『売れアルゴリズム』と『提供サイド側の思惑』を適当に考察するシリーズ【従来型吉本では誕生しないコア持つ稲垣早希】

アノ芸人事務所の巨人でありアゲアゲシステムを軸とした劇場原理主義である「よしもと」から出てきた、「よしもと」的でない新しいタイプのネット等を中心とした「コアなファン」層から流れを形成しつつある女芸人【稲垣早希】

今回は、「稲垣早希」さんの新しいレギュラー番組が決まったと言うことなので、視聴率と番組を軸に構造を分析し少し違う切り口で適当に考察していく。

1. 帯--＞月～金曜・後４時５０分
   
   
2. 情報番組--＞ローカルの若者向け
   
   
3. メインターゲット--＞T層「男女13歳～19歳」サブがF1M1
   
   
4. リニューアル前メイン--＞ヨシモトの『中山功太』さんが帯で司会を行っていた。
   
   
5. リニューアル後メイン--＞曜日ごとに出演者が変わるが内容的はさほど変わらない。
   
   
6. 視聴率--＞NHKだから続けられる平均して1%前後の低視聴率番組。増刊号や特別番組などの企画でテコ入れするもNHKが全滅している時間帯。
   
   
7. 占有率--＞地上波での同時間帯では一人負け番組。
   • 毎日放送「ちちんぷいぷい」
   • ABCテレビ「ニュースゆう+」
   • 関西テレビ「スーパーニュースアンカー」
   • よみうりテレビ「かんさい情報ネット ten!」

1. まず、同時間帯である「ちちんぷいぷい」などの番組がいっときのような勢いは無くても固定視聴者≪年齢の高い層を取られているがココはスルー≫に加えて本来とるべき【非真面目なT層】も取り込まれている事。
   
   
2. 「あほすき」がメインのターゲット層としている【真面目なT層】「男女13歳～19歳」というのは時間帯的に部活や放課後活動中の可能性が高い事。≪番組の作りがココの層をメインにしているなら制作側は完全に未誤っている。≫
   
   
3. そして時間帯的に部活や放課後活動をしないで家で『TVを視聴』している【非真面目なT層】≪本来ターゲットにすべき帰宅部的な層≫が「あほすき」のようなNHKらしい遊びの少ない番組は避ける確率が高い事。
   
   

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ネットと電波媒体がクロスしてくる今日。



【現代芸能】を現象から見える『売れアルゴリズム』と『提供サイド側の思惑』を適当に考察するシリーズ【従来型吉本では誕生しないコア持つ稲垣早希】

アノ芸人事務所の巨人でありアゲアゲシステムを軸とした劇場原理主義である「よしもと」から出てきた、「よしもと」的でない新しいタイプのネット等を中心とした「コアなファン」層から流れを形成しつつある女芸人【稲垣早希】

今回は、「ブログ旅のDVD発売は来年2011年以降になるハズ」という予想がハズれたので、稲垣早希さん関連の『DVD販売』を軸に「ヨシモト」を絡めた構造を分析し他の批評ブローカーさんと少し違う切り口で適当に考察していく。

1. ◆『稲垣早希』のブログ旅DVD発売？
2. ◆「ヨシモトDNA」と「桜の卒業の季節」DVD？

1. 「他局に販売」
2. 「間に書籍など別の物販を挟んでくる」

1. 「シリーズごとに分割してDVD販売」--＞現在、ネットしているTBS等が「四国一周ブログ旅完全版」終了後、四国のローカル局で番組が売れなければ半年とか1年以内という短い期間で『DVD販売』になるはず。
   
   
2. 「次のシリーズは来年以降で3巻はうさぎの巻」--＞次の「四国一周ブログ旅完全版」は、時間的に3巻以上になるので「トラの巻」「パンダの巻」「ウサギの巻」となる。
   
   
3. 「初動の販売動向で、『稲垣早希』の人気度合いが測れる。」--＞「ロケみつDVD」と言っても誰もがわかるようにコレは『稲垣早希』さんのDVDであり、販売実績で彼女が一般ユーザに対して現在時点の「購買力」を持っているか？という指標になる。
   
   

1. 「桜の卒業の季節」--＞コアファンを対象。
2. 「ロケみつ」--＞ミドルとコアファンを対象。

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1. ◆「長谷川利行」アルゴリズム
2. ◆「村上隆」総論--「芸」で食む者は世界を記号化せよ
3. ◆村上理論00--徹夜なんて努力のうちに入りません
4. ◆村上理論01--現代の芸術作品は集団でやるべきだ
5. ◆村上理論02--芸術家は技術よりも発想に力を注ぐべき
6. ◆村上理論03--価値を生むのは才能よりサブタイトル

アウトローと呼ばれた画家―評伝長谷川利行

『芸術起業論』

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1. 「マネジメント機能」--＞ヒトツは「芸能事務所」が商品である『芸人』の販売や露出の管理などを芸人本人の代理として行う機能。
   
   これは「業界の構造」である【電波媒体の露出度が販売単価】に直結するという【現代芸能】世界での仕組み上、【現代芸人】が「芸能事務所」に入らず全ての処理を行う「フリー」という状態で売れ勝ちぬくことは不可能である事を指す。
   
   

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2. 「スタッフ機能」--＞フタツは、芸能事務所」が商品である『芸人』の価値を高めていくフレームの構築という作業などを芸人本人のスタッフとして行う機能。
   
   従来はマネージャーが「スタッフ機能」を兼ねることが多かったが今後は益々、【現代芸人】の主戦場媒体が【電波】や【ネット】などミックスメディア化していくと現場が専門化していくので、その戦場に対応した「スタッフ」の力が占める割合が増えることは確実。
   
   音楽業界のサンプルのオケファイル如く、時代の流れを読みながらネタを『芸人』と共に練る「ライター」や、戦略に沿って企画を立案する「構成」や、各媒体に対応し現場指揮を行う「興行マネージメント」等いかに優秀で質の高い「スタッフ」を集められるか？という事が「芸能事務所」の盛隆にも作用してくるハズ。
   
   

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1. 「オリジナリティ重視」--＞ヒトツは『芸人』が短期でなく長丁場で残るには「芸」のオリジナリティが必要。
   
   人真似や単なるアレンジ「芸」であれば記憶から抜けるスピードが早い。「あの芸は、あの芸人」というオリジナリティを持つと人の記憶と紐付けされ消えにくくなる。
   
   【ムラカミ】理論では総して単なるアレンジについて「追従者は小銭を稼ぐ事はできるでしょうが、小銭は小銭です」と一刀両断です。
   
   

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2. 「ルールの理解と再解釈重視」--＞フタツは、オリジナリティとは世界を知り、他の中での自分を知る事。
   
   【ムラカミ】理論の中で中心となるのが「世界の記号化」であり、自分が戦う戦場のルールを完全に把握した上で勝つために自分をその戦場の中で有利な位置に置き再解釈をする事を重要視しています。
   
   Ph.D.の論文でもポジショニングマップなどを使って記号化から相対を現そうとする試みを行っている。
   
   

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1. 「サイドストーリーを作る」--＞ヒトツは『芸人』が短期でなく長丁場で残るには「紐付けした芸」を支える物語が必要。
   
   いわゆるオリジナルを重視する上で、観客の記憶に強く印象を残しておくには、その紐付けされた「芸」にまつわる枝葉が特徴付けられなくては効果が薄くエッジが立ちにくいと言う事。
   
   経営学でいうところの「差別化」戦略では一方向だけではなく「チャネル」であったり「パッケージ」「マーケティング」とか「間接・直接のサービス」「営業手法」などの複数で行わないと効果が定着しないのと同じ。
   
   

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2. 「文脈に入れ込む」--＞フタツは、【現代芸能】の世界で「売れ」に入るには自己解釈し終えた「紐付けした芸」を業界でポジショニングし立ち位置を明確にする。
   
   これは【ムラカミ】理論の中で特に何度も繰り返し述べられているのが「文脈に入れ込む」という作業であり、コレをしないから日本の芸術家は世界で負ける。と述べている部分。
   
   自分が戦う【現代芸能】のルール上で、勝つために作った「サイドストーリー」が、「芸」に対しどう言う意味合いを持っているかと言うのを明確に提示して「観客に鑑賞する理由や意味を提供する」作業。
   
   

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1. ◆まず結論として【R-1】とは何か？
2. ◆R1-準決勝の女芸人12名と芸歴
3. ◆女芸人の芸歴と関係性オモロ？
4. ◆【いとうあさこ】から文化衝突をヨム？
5. ◆安全牌接尾語とヨシモト的世界観？
6. ◆ヨシモト上場廃止後の世界？

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1. ★―16年目―★
   
   
   【にしおかすみこ】（35歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪ワタナベエンタ≫（--1994年）
   【女王様キャラ】でブレークしたピン女芸人。最近は小朝師匠に弟子入りして「現代芸能」から「古典芸能」へネタの芸域をシフトチェンジ。
   
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2. ★―13年目―★
   
   
   【いとうあさこ】（39歳）ファイナル
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪マセキ芸能社≫（舞台芸術学院--1997年）
   あるある漫談。浅倉南で2009年末からTV演芸での露出度が高まる。一人喋りの冠ラジオ番組でトーク力も見せ、演劇学校出身で毎年舞台もこなすなど実は芸域が広い。
   
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3. ★―12年目―★
   
   
   【田上よしえ】（37歳）サバイバル
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪人力舎≫（JCA6--1998年）
   一人コント。【友近】出現以前のピン女芸人で、クイーンといえば【田上よしえ】であった。ピン女芸人として唯一のゴールドバトラーに輝く女コント師。
   
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4. ★―11年目―★
   
   
   【長江もみ】（35歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪松竹芸能≫（JCA7--1999年）
   漫談。ビックプリントのトレーナーを着こなして、富山県の情報を伝えながら漫談。ヨク分析すると実はネタのチョイスもシュールで独特の間を持っている。
   
   【鳥居みゆき】（28歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪サンミュージック≫（松みのる塾--1999年）
   演劇コント。【妄想結婚式】などテーマ性のある作りこまれた【演劇コント】での構成力の高さやセンスは他の追随を許さない。【友近】後の2連続R-1女王。
   
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5. ★―10年目―★
   
   
   【友近】（36歳）サバイバル
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪よしもと≫（NSC大阪23--2000年）
   模写コント。【鳥居みゆき】が現れるまで５連続R-1女王。地方在住の男性模写ネタは秀逸。
   
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6. ★―6年目―★
   
   
   【いがわゆり蚊】（27歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪よしもと≫（NSC大阪27--2004年）
   一人コント。関西吉本の若手で期待されているだろうピン女性芸人。関西の賞レースでも常連。ネタの着眼点と切込みセンスに抜けた才能。
   
   【赤いプルトニウム】（32歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪太田プロ≫（--2004年）
   つぶやき漫談。茨城という地域と東京という都市にある様々な相違を、定型にのせながらつぶやく。
   
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7. ★―5年目―★
   
   
   【DJきーぽん】（33歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪ワタナベエンタ≫（--2005年）
   音楽に乗せてDJ風の「あるある」や漫談。
   
   【桜・稲垣早希】（26歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪よしもと≫（NSCタレ大阪01--2005年）
   モノマネ系コント漫談。ヨシモトの女芸人では珍しいネットを中心としたコアなファンを持つ。
   
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8. ★―4年目―★
   
   
   【渡辺直美】（22歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪よしもと≫（NSC東京12--2006年）
   当て振り芸。和製ビヨンセ。
   
   

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9. ★―3年目―★
   
   
   【岩間よいこ】（24歳）
   ［Pro］［Wiki］［Blog］
   ≪ワタナベエンタ≫（WCS5--2007年）
   一人コント。大学時代にNHKケータイ大喜利で「殿堂オオギリーガー」を取った投稿職人。2010年の準決女芸人では実質2年で芸歴最年少。
   
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※従ってこのブログでは「DJきーぽん」さんの場合も養成所の出身でないので「お笑い芸歴」はタレント後のR-1に参戦など確認出来る2005年からカウントします。≪別の事が判明したら次回から差替えます≫

※「いとうあさこ」さんの場合も演芸学校の「舞台芸術学院」は1994年ですが「お笑い芸歴」は「ネギねこ調査隊」を始めた1997年からカウントします。

※またこのブログでは「稲垣早希」さんのようなコンビであった場合、コンビ「桜」の結成が2007ですが、養成所が2005なのでピンでは2005からとカウントします。

※このブログでは養成入学時年から加算年数に入った事としてして「足掛け年」でカウントします。理由は卒業年度マタギの場合や、各養成所の終了期間の違いなどを考慮しなければいけない事、養成所時に既にライブに出て収入をえている場合などもあり養成年度からの芸歴換算が別事務所の芸人さんを比較する場合には適切なためです。

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「金で買ったランキング!?」新人歌手ICONIQの"着うた1位"に疑問符





エイベックスのレコードレーベル・rhythm zone所属の"丸刈り"新人女性アーティスト・ICONIQ。EXILE・ATSUSHIとコラボした着うた配信シングル「I'm lovin' you」が、レコチョクのウィークリー・ランキング1位を獲得した。楽曲は、本人出演の資生堂「マキアージュ」のCMでオンエアされ、2009年デビューの新人としては1週間のダウンロード数が最高記録、さらに配信開始から7日間連続デイリー1位という快挙を成し遂げた。だが、その着うたダウンロードをめぐって、ネット上などで大きな疑問が持ち上がっている。事情に詳しい音楽雑誌のライターは次のように明かす。

「ある携帯電話の広告サイトを経由して、『I'm lovin' you』の105円の着うたをダウンロード後、アンケートに答えると、150円分のポイントがもらえるというサービスが展開されていました。つまり、ダウンロードすれば45円分ユーザーが儲かる仕組みです。さらに、着うたはAメロ、Bメロ、サビなど6種類に分かれて販売されており、6種類全てダウンロードしてアンケートに答えると、900円分のポイントがもらえる。ユーザーは結果的に、6回分の差額である270円分のポイントを手にすることになります。要するに、お金をバラ撒いてランキングを"買っていた"ということですよ」

≪http://www.cyzo.com/ : 2010年1月20日 11時00分≫

1. ◆エイベックスの「トリッキー仕掛け」とは何か？
2. ◆エイベックスの「プッシュ・メディア」仕掛け？
3. ◆資生堂は「ネガティブイメージ」を力で押し切るか？
4. ◆ネットから『ICONIQ』に迫る「お前、平田だろ！」
5. ◆ネット時代は「ミート戦術」が難しい？

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1. 楽曲をAメロ、Bメロ、サビなどに分けて6種類の「着うた」にする。--＞1つの楽曲なのに別の種類を複数ダウンロードさせる事でデータ上の販売個数を増加させる。
   
   つまり具体的な加算方法を知らない、ほぼ大多数の国民のを占めるデジタルディバイドを利用して「あなたが知らないだけでみんなは知っている凄いアーティスト」という印象をターゲット層に与える。

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2. 「着うた」を複数ダウンロードさせる動機付けに金銭的なインセンティブを与える。--＞ポイント≪金銭≫とダウンロードの間にアンケートと言う溶媒を挟みこむ事で直接的な実弾の印象を緩和。
   
   つまり、『着歌ダウンロード増加』という真の目的の為のインセンティブを『ポイント付与してでも楽曲の感想を聞きたい』という建前フレームに再構築する二重仕掛け。

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1. 「I'm lovin' you」が、レコチョクのウィークリー・ランキング1位を獲得した。
2. 楽曲は、本人出演の資生堂「マキアージュ」のCMでオンエアされ、
3. 2009年デビューの新人としては1週間のダウンロード数が最高記録、
4. さらに配信開始から7日間連続デイリー1位という快挙を成し遂げた。

1. リンクさせたイメージタレントの「ネガティブイメージ」が「資生堂マキアージュ」にどう反映するか？
   
   
2. 販売の資生堂マネジメント側はネット先行の「ネガティブイメージ」にどういった対応をし、またはしない？そしてその対応がどのような効果や結果を生むのか？

1. 楽曲の『着うた』戦術で用いたポイント還元と言う実弾を含めた費用や、
   
   
2. 大手の化粧品タイアップを作り出す前段階の根回しからプレゼンを含めた様々な諸費用、
   
   
3. もちろん専門家を集めて知恵を出し、音入れもろもろスタジオを借りたり、PVを含めた楽曲作成に関するカネもバカにならないだろうし、
   
   
4. 当然、人気グループのエグザイルのメンバーであるアツシさんにはICONIQさんよりも金銭的な保証をしているはずだろうし
   
   
5. これから行うのであろう紙媒体、電波媒体を含めたインタビューのセッティングから始まってあらゆる人が動くところにも銭が必要なわけで

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