ジョニー・デップ主演という事で女性客対応か、デリンジャーとビリーの恋愛を軸にしていて、それに重ねてギャング達の斜陽が描かれるのだが、もっと実録路線に重きを置いてくれたら楽しめたのかもしれない。
（実際のデリンジャーとビリーの関係はこんなに情熱的でも深いものでもなかったそうだ）

と全編の内、かなりの部分が退屈だったのだが、銃撃戦以外でグッと来たのがもう一か所だけあった。クリスチャン・ベールがデリンジャー逮捕の為、全米各地から呼び寄せたベテラン捜査官の中の１人、ウィンステッド捜査官が取った最後の行動だ。ちなみに演じるのは『アバター』でゴリゴリの武闘派大佐を演じたスティーヴン・ラング。更にちなみに、その同僚にドン・フライもチョイ役で出演。さすがのUFO学園師範も脇に控えざるを得ないくらい、スティーブン・ラングはシブかった

欲を言えば、監督がバーホーヴェンだったら、もっと海兵隊員達の手足が千切れたり、首が食い千切られたりして、テンション上がるシーンが3Dで拝めたのにと思う。合戦シーンだけ彼に撮らせてくれれば、言う事なしの作品になっただろう

舞台となった森の国名は明らかにされていないものの、恐らくまた東欧のどこかだろう。目の付けどころは良かったものの、『ホステル』『テラートレイン』と東欧には行くもんじゃないと思わせてくれるパンチ力には欠けていた残念な作品

各国政府はアメリカを通じこの人類滅亡の危機を知り、中国に「その日」の為用に舟を製造する。なぜ中国かと言うと、巨大なドックや造船場の為の住民立退きや、大量の労働者の監禁等などをやるにあたって、人権が非常に軽い中国は他の先進国より好都合だからだ。
勿論、舟に乗れるのはほんの一握りの人達で、各国政府が「センスある」と認定したごく一部の才人、或いは１人当たり１千億円のチケットを買う事が出来るウルトラ金持ちだけ。
カロビにこの究極の勝ち組に該当する人は一人もいないだろう。そこへ主人公とその一家は資格がないのに何とか割り込もうと奮闘努力するのが今作のストーリーだ

ストーリーなんてどうでもいい作品なんでネタバレするが、最終的に一家は、『ポセイドン・アドベンチャー』的危険を乗り越え、まんまと横入りに成功してしまう。
しかし、途中、セスナを手配してくれたおっさん、輸送機を操縦してくれた兄ちゃん、主人公の離婚した妻の現ダンナ、そしてそもそもコアの異常活動を最初に見つけて報告したインド人科学者の一家まで全員死んでいる。
そして、災害が沈静化した海で舟の甲板に立ち、数週間ぶりに太陽を見つめる「生き残れた」人々。彼らは一部本当に才能や技術、知性が突出した人達を除き、まともな手段じゃ絶対そんな兆単位の財産作れないだろう大金持ちと、政府関係のコネで乗り込めた人、そして、舟の製造やコア沸騰に何の貢献もしていない割り込んで入って来ただけの主人公達だ。彼らは災害を乗り越え、生き残れた事で平和な気持ちになり、やさしい感情で互いを尊重し合っているように見える。人類万歳！人類は最後に一致団結して滅亡を免れたのだ！ってラストだが、ちょっと待て。
舟が浮かんでいるその海の下には60億人位の屍が蟹工船に閉じ込められたまま、何が起こったのかも知らされず沈んでいる。勿論、僕もこれを読んでいるあなたも蟹工船サイドの人間に間違いない。
一部エリートと金持ちとその取り巻き、そして公共放送機構が「こんな大人にしないように」ってキャンペーンしてるような図々しい割り込み主人公だけが生き残り、善良な凡人達は全員死亡する、こんな話で「感動しました！」と宣伝でコメントしてる奴、君も蟹工船サイドなのに気付かないのか？
とにかくこんな話に共感出来るかアホ！！と、エメリッヒに問いたい

そんなジグソーの今回のターゲットは、まるで自身の死後のリーマンショックを知っていたかのように、証券や保険など金融関係者。
金融マン二人に自己犠牲の大切さを学ばせる為に、自分の肉を自分で切り落とさせ、より沢山肉を切り落とした方が生き残れる、レッツゴー三匹の司会が欲しい「デス目方でドン」、
保険屋の上司が死に物狂いで懇願する二人の部下どちらかを見殺しにして奈落の底に落とさなければならない「命の選択と集中」を迫られる、上岡龍太郎司会で進行させたい「デスアタック」など、今回のゲームは懐かしの関西発信の素人参加番組を想起させるものが多い。
当然、ラストは７へ続く事をはっきり示したものだったのだが、ジグソーが70年代の一時期、日本に住んでいたという伏線が今回のゲームの趣向だったら、本物の連続殺人鬼勝田清孝が殺害後数日後に収録に参加してた「夫婦でドンピシャ」を取り入れなかったのは詰めが甘い

ラブドールは勿論まず第一に性処理の道具として所有されるが、オーナーにとってやがて単なる汎用人型オナホールというだけではなく、話をしたり、添い寝したりして生活を共にするパートナーとなっていくのだそうだ。
何しろ、生身の女性のように機嫌を損ねないし、我が儘も言わないし、自分の許から去ったりもしない。つまり、何事に対しても完全受け身で、自分を一方的に頼ってくれる存在。その上、その美しさが老化によって損なわれる事もない

そんなラブドール（空気人形）が心を持って、歩き出したらどうなるか？
空気人形が心を持って最初にこの世界を見た朝の町並みも、ラブドールを演じたペ・ドゥナの裸体同様美しかった。だから空気人形は部屋を出て、町をあちこち歩いてみた。
もし、最初に見たのが、わずかな金の為に善人が殺される風景だったりしたら、空気人形は「さあゲームをしよう」とブラウン管の向こうから語りかけて来る拷問ディレクターになり、宿った心が元殺人鬼のそれだったら、チャッキーと名乗り、ナイフ片手に子供を襲う怪物になっていただろう。

彼らと違い、幸い無垢な心を持った空気人形は町で様々な人たちと出会う。恋もし、そして人間は皆心に空虚を抱えている事を知る。そして、生命とは何なのかという事にまで近づいていき、やがて再び朝の美しい風景となっていく。

知性に障害のある青年が、新治療によって爆発的に高い知性を持ち、そして知性を持ったが故、今まで知らなかった事を知り傷つき、短期間でそれをまたすべて失う様を描いた『アルジャーノンに花束を』の、ラブドールバージョンとも言える今作。

空気人形は心を持ってしまったが為に、自分が性処理の道具であり、生身の女性の代用品であり、シリコン製の最新製品とは違う型遅れのビニール製の安物だと知る。
体温を持たず、中身が空気で、物を食べられない事も知るが、同時にビニールの継ぎ目を気にして、空気ポンプを捨て、年をとりたいと願い、恋する男性に息を吹き込まれて恍惚とした表情でエクスタシーを感じる。

そして、空気人形は最後に、誰かの為の虻でありたいと願う。
その光景を、アパートの窓から朝の光に包まれた町並みの中で見つめる過食症OLは僕自身でもあり、あなたの為の風でありたいと願った

１は襲われる都会人が全員アラフォー女性というアイデアの勝利で、物語が進むにつれ、洞窟の中の生物より、女達のギスギスした人間関係の方が怖くなる
女の嫌なところが描かれた前作に続いて、今作でも暢気な男性陣は早々に全滅、またもや女だけが生き残り、ギスギスしながら、一人づつ襲われていく。
明らかに主人公が『エイリアン』と『エイリアン２』と相似形なのだが、リプリーと違って今作ヒロインは、ボットン便所でうんこまみれにされたりと、
ただ強くかっこいい女、としては描いてもらえないあたり、監督は女が嫌いなのか、女性恐怖症か何かだろうか？

しかし、そんなアラフォー女性軍団より、かわいそうなのは、「洞窟に潜んでいる何か」だ
彼らは別に人里に降りて来て人間を襲うでもなく、『ヒルズ・ハブ・アイズ』やその亜流『クライモリ』のようにド田舎に紛れ込んで来た都会人に罠をかけて襲っている訳でもない
人間が勝手に洞穴に降りてきて、自分達の生存区域を冒して来たから反撃しているに過ぎない
ゴリゴリの憲法９条絶対死守派でも容認せざるを得ない専守防衛だ

ノンマルトの悲劇再びな今作だが、まずまず楽しめるで単館上映はもったいない

リハのステージ上で観るマイケル・ジャクソンは、超大スターであるにも関わらず、スタッフに意見を言う場合でも、とても謙虚で穏やかな人格者だ
（もちろん、そう見えるように編集されてもいるのだろうが）
そこには、ここ10年以上、奇行や過剰な整形、そして最もそのイメージダウンに貢献した児童虐待容疑しか話題がなかった人とも思えない。
同じコンサートのリハでも、スタッフやバンドを怒鳴りまくってセイヤーセイヤーと鉄拳制裁している長渕剛（※僕の勝手な想像）の対極に位置する紳士ぶりだ

リハでジャクソン５時代のメドレーをやった後、マイケルは兄弟や父母の名前を読み上げて、感謝と愛を述べる
だが、ステージでのマイケル・ジャクソン以外のマイケル・ジャクソン、つまり完全オフのマイケル・ジャクソンについて、彼を見守って一緒にいてくれる人は一人もいなかった。
実際、ただの50歳のオッサンとしてマイケルに、金目当て以外で親身になってくれる血縁者は一人もいなかったのに、彼はステージではまるで亀田一家のように熱い親子愛、兄弟愛を感じているように、彼らの名前を呟いていた。ステージ上でだけは、欲して止まなかった家族愛を、脳内で感じ取る事が出来ていたのかもしれない。
そして、その反動がオフに確実にやって来て、彼の命を蝕んでいった

昔、長渕剛は薬で逮捕されたが、今は立ち直ってスタッフやバンドメンバーを蹴ったり殴ったりして（※僕の勝手な想像）健康的に汗を流して活動している
だが、オフでも人を蹴ったり怒鳴ったりしているかというと、そんな事はなく、それならマイケルのように空虚を抱えて抜け殻になっているのかというそんな事もない
志保美悦子
彼女がオフの長渕を蹴ったり殴ったりして、鬱になろうものなら飛び膝を長渕の顎にヒットさせる。そういう親身に自分を見守ってくれる存在が長渕にはいた。
長渕がいくら鍛えて空手を習っていようが、元々は『巡恋歌』や『順子』みたいな女々しい歌を作っていた人間だ。むしろ、近年のマッチョ化は本性の女々しさの裏返しで進行したもので、基本が『女必殺拳』で、体内に自爆装置を抱えた自爆テロ人造人間である嫁とは持って生まれたモノが違う。

残念ながら、マイケルには志保美悦子のような存在との巡り会いに恵まれなかった。
プレスリーの娘は、マイケルの妻にはならずに、プレスリーの娘のままであったし、バブルス君は野性味は問題なかったものの、逆立ちしても猿であり、マイケルを見守ってはくれなかった。

今作でも、ダンサーやバンドのミュージシャン達が口々に「自分がいかにマイケルをリスペクトしていて、どれ程共演を夢に見ていたか」という事を、
プロアクティブのＣＭに出てくるユーザーの如く、洗脳されたように滔々と語るが、それはエンターテイナーの大スターとしてのマイケル・ジャクソンに取り入る為の建前であるとも言える。
誰も、金抜きでオフのマイケルの面倒まで見ようという人間はいなかった

マイケルにすれば、心中「また自分を利用したい奴らがやって来やがった」と思う部分もあったのかもしれない
来る奴、来る奴がプロアクティブのＣＭのユーザーにしか見えない
これは恐怖だ
自分を取り巻く周り全員が、真鍋かおりのような打算と計算のお化けみたいな胡散臭さを放つ人間しかいなくなったと知った時、マイケルのような私生活を送ったとして、誰が彼を責められるだろうか？