呼称

ペンネームについて、文藝春秋の担当編集者は、清張本人から聞いたとする以下の発言を伝えている。

• 小説家の中山義秀（「なかやま ぎしゅう」、本名は「中山 議秀〈なかやま よしひで〉」）に倣って音読みにした。清張は「ぎしゅう」が本名だと勘違いをしていたが、「いったんそれに決めてしまった以上、もう取り返しがつかないんでね。「せいちょう」のままにしたんだよ」^[4]。
• 1950年代中盤まで「きよはる」で通していたが、「みんなが「せいちょうさん」と呼ぶから、思い切ってそちらをペンネームにした」^[5]。

記念碑

• 堂ヶ島渓谷遊歩道 - 神奈川県箱根町。『蒼い描点』の一節を刻んだ文学碑。
• 正法寺 - 新潟県佐渡市。『小説日本芸譚』で取り上げた世阿弥を詠んだ句碑。
• 能登金剛 - 石川県志賀町。『ゼロの焦点』にちなんだ歌碑。
• 松本清張文学碑 - 鳥取県日南町。父・峯太郎の出身地で『父系の指』『半生の記』に登場する矢戸にある^{[注釈 53]}。
• 亀嵩 - 島根県奥出雲町。『砂の器』の一節を刻んだ記念碑。
• 石見銀山 - 島根県大田市。『数の風景』取材にちなんだ文学碑。
• 白壁ふれあい広場 - 山口県柳井市。『花実のない森』の一節を刻んだ文学碑。
• みもすそ川公園 - 山口県下関市。『半生の記』の一節を刻んだ文学碑。
• 和布刈神社 - 福岡県北九州市門司区。『時間の習俗』の一節を刻んだ文学碑。
• 安心院 - 大分県宇佐市。『陸行水行』冒頭部を刻んだ文学碑。

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  島根県奥出雲町の砂の器記念碑

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  島根県大田市の松本清張文学碑

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  山口県下関市の松本清張文学碑

松本清張を題材・ヒントにしている作品

• 雑誌「サンデー毎日」で連載されていた 長谷川町子の漫画『いじわるばあさん』の1971年3月21日号掲載分では、婦人参政権不要論の論者を主人公が清張と誤解し（実際は石川達三）、清張宅の窓に大音量のラジオを近づけて執筆活動を妨害する内容となっている^[228][229]。この回は掲載から54年近く後に行われた2025年の大学入学共通テストの「歴史総合、日本史探究」の問題文として掲載された^[229]。また、長谷川の別作品『エプロンおばさん』に、「松下清張」という名の高額納税者を結婚調査の男が羨ましがる作品がある^[230]。
• 水木しげるの漫画『コケカキイキイ』に、「松本さんの推理ではどうですか」とコケカキイキイが魔女軍団に火刑にされた原因を尋ねられる場面がある^[231]。
• 西岸良平の漫画『鎌倉ものがたり』の第8話「大銀杏殺人事件」に、「ゼロの栄転」の著書を持つ唇の大きな大御所小説家「松本清一」が登場する場面がある^[232]。
• 滝田洋二郎監督の成人映画『痴漢電車 下着検札』に、昭和史に詳しい文豪「松木清張」が登場する場面がある（演者は竹中ナオト）^[233]。

松本清張を演じた俳優

• 長塚京三 - 月曜ドラマスペシャル「松本清張特別企画・父系の指」（1995年1月16日、TBS）※少年期は三浦勉
• 大沢たかお - NHKスペシャル 未解決事件 File.09「松本清張と帝銀事件」第1部 「松本清張と「小説 帝銀事件」」（2022年12月29日、NHK総合）、File.10「下山事件」第1部（2024年3月30日、NHK総合）

脚注

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清張作品の翻訳

• 英語訳。
  • 『Points and Lines』/『Tokyo Express』（『点と線』、講談社インターナショナル/Penguin Modern Classics）、『Point Zero』（『ゼロの焦点』、Bitter Lemon Press）、『Inspector Imanishi Investigates』（『砂の器』、Soho Crime/Penguin Modern Classics）、『Pro Bono』（『霧の旗』、Vertical）、『A Quiet Place』（『聞かなかった場所』、Bitter Lemon Press）、『Suspicion』（『疑惑』、Penguin）、短編集『The Voice and Other Stories』（『声』『顔』『捜査圏外の条件』など6編、講談社インターナショナル）、他に『The face』『Just eighteen months』『Evidence』（『顔』『一年半待て』『証言』、いずれも作品集『Japan quarterly』に収録）、『The cooperative defendant』（『奇妙な被告』、オムニバス作品集『Japanese golden dozen』に収録）など多数。
• フランス語翻訳。
  • 『Le rapide de Tokyo』（『点と線』、Masque）、『Tōkyō express』（『点と線』、Philippe Picquier）、『Le point zéro』（『ゼロの焦点』、Atelier Akatombo）、『Le vase de sable』（『砂の器』、Philippe Picquierなど）、『Un endroit discret』（『聞かなかった場所』、Actes Sudなど）、他に『La voix』（『声』、Philippe Picquierなど）、『La Femme qui lisait le journal local』（『地方紙を買う女』、Futuropolis）など。
• ドイツ語訳。
  • 『Spiel mit dem Fahrplan』（『点と線』、Fischer-Taschenbuch-Verl）、他に『Mord am Amagi-Paß』（『天城越え』『紐』など収録、Fischer-Taschenbuch-Verl）など。
• イタリア語訳。
  • 『Tokyo Express』 （『点と線』、Adelphi）、『Come sabbia tra le dita』（『砂の器』、Adelphi）、『La ragazza del Kyūshū』（『霧の旗』、Adelphi）、『Il palazzo dei matrimoni』（『黒い空』、Il Giallo Mondadori）、『Agenzia A』（『ゼロの焦点』、Il Giallo Mondadori）、『Un posto tranquillo』（『聞かなかった場所』、Adelphi）、『Il passo di Amagi』（『天城越え』、Adelphi）、『La donna che scriveva Haiku: e altre storie』（『巻頭句の女』、Il Giallo Mondadori）、『Il dubbio』（『疑惑』、Adelphi）、『L'attesa』（『強き蟻』、Adelphi）、『Vangelo nero』（『黒い福音』、Adelphi）。
• 中国語訳は多数の作品が出版されている^[183]。『点与线』（点と線、南海出版公司など）、『零的焦点』（ゼロの焦点、Apex Pressなど）、『砂器』（砂の器、南海出版公司など）といった代表作は1980年代から繰り返し翻訳されているが、さらに『黑色笔記』（黒革の手帖、新世界出版社など） などの有名作品や、『彩色的河流』（彩り河、重慶出版社など）、『諸神的狂亂』（神々の乱心、獨步文化出版社）など晩年の長編まで翻訳されている。

この他、オランダ語、スペイン語、ポルトガル語、チェコ語、フィンランド語、エストニア語、リトアニア語、ブルガリア語、ギリシア語、ロシア語、アルメニア語、ジョージア語、韓国語^[184]や台湾^[185]での翻訳もある^[186]。

映像化

→映画化作品一覧・リストに関しては、「松本清張原作の映画一覧」を参照

→テレビドラマ一覧・リストに関しては、「松本清張原作のテレビドラマ一覧」を参照

• 『張込み』『砂の器』『鬼畜』『疑惑』『天城越え』など、清張原作による映画作品は知名度の高いものが多い。また、処女作『西郷札』から、晩年の長編『犯罪の回送』まで、テレビドラマ化された作品の幅は広い。テレビドラマ化された回数は、2025年現在、470回以上に及んでいる^[187]。
• NHK土曜ドラマの「松本清張シリーズ」では、12作すべてに俳優としてカメオ出演している。

メディア出演

映画

• 白と黒（1963年、東宝）^[188]
• 風の視線（1963年、松竹）^[189]

テレビ^[190]

• 日本史探訪（1970ー1975年、NHK）^[2]
• 土曜ドラマ（1975年10月18日 - 1978年10月28日中の計12回、NHK） 演じた役柄は以下の通り。 闇市の洋モク売り（『遠い接近』）、病院の雑役夫（『中央流沙』）、タクシードライバー（『愛の断層（原作『寒流』）』）、遊園地の整備員（『事故』）、経済評論家（『棲息分布』）、雑貨屋の主人（『最後の自画像（原作『駅路』）』）、花屋の主人（『依頼人』）、大物政治家（『たずね人』）、巡礼者（『天城越え』）、ファッション界の大物（『虚飾の花園（原作『獄衣のない女囚』）』）、裁判長（『一年半待て』）、ベテラン刑事（『火の記憶』）
• この人と語ろう（1975年12月15日、NHK）
• 戦後汚職の軌跡（1976年8月16日、NHK）
• 新日本史探訪「海人族 - 黒潮と日本人」（1976年9月28日、NHK）
• 散歩道（1977年5月17日、NHK）
• 人に歴史あり（1977年12月、東京12チャンネル）
• 古墳を推理する - "高松塚"以後（1977年9月23日、NHK教育）
• 放送に期待するもの（1978年5月23日、NHK）
• ルポルタージュにっぽん - 松本清張・明日香マルコ古墳を行く（1978年6月10日、NHK）
• ヤマタイ国幻想 - ヒミコはどんな女だったか（1979年2月11日、NHK）
• 歴史随想 - 清張歴史游記（1979年4月3日 - 9月4日、NHK教育、全5回）
• 清張古代史をゆく - ペルセポリスから飛鳥へ（1979年4月23日・30日、NHK、全2回）
• 謎の国宝・七支刀（1981年2月9日、NHK）
• 歴史への招待（1981年7月25日・1982年10月13日、NHK）
• ドキュメンタリー「ブラウン管の一万日」　＜テレビ放送開始30周年記念番組＞　―テレビは何を映してきたか―（1983年1月31日、NHK）^[2]
• 知られざる古代 - 日本海五千年（1983年11月5日、NHK）
• 松本清張、密教に挑む - マンダラに宇宙を見た（1984年3月27日、テレビ朝日）
• ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる（1984年4月12日 - 9月27日、テレビ朝日・朝日放送）
• 文化講演会「ペルセポリスから飛鳥 そして奈良へ」 （1988年3月21日、NHK教育）
• ミッドナイトジャーナル（1991年9月13日、NHK）
• 新日本風土記「松本清張 昭和の旅」（2021年5月21日、NHK BSP）^[191]
• 新日本風土記「松本清張 出会いの旅路」（2022年8月5日、NHK BSP）^[192]

趣味・プライベート

• 家に居るときは洋服でなく着物を普段着としていた^[193]。ヘビースモーカーで身辺を構わない人物^[194]で、着物と自宅絨毯は焦げ跡だらけだった^[195]。
• 酒も食事もあまり興味はなく、唯一の趣味はパチンコであった^{[注釈 49]}。行きつけの店は西荻窪の駅前にあり、周囲に気づかれないよう変装して入店したこともあったが、すぐに清張とわかってしまい困ったという^{[出典 16][注釈 50]}。
• 夫人によれば、新製品が出るとチェックせずにはいられなかったというくらいにカメラに凝っていた。給料の少なかった戦争出征前、当時貴重なドイツ製のライカを購入していた。取材の時には、一眼レフを中心としたカメラを首から下げているのが常であった^[200]。海外に出掛ける場合は2台以上を持ち、モノクロとカラーを撮り分けていた。写真エッセイ集『松本清張カメラ紀行』（1983年、新潮社）も出版されている。松本清張記念館には、愛用したニコンF3（特注品の「松本清張スペシャル」）が展示されているが、この特注品は、カメラの頭の部分に、外付けの液晶画面が付けられ、シャッタースピードやマニュアル露出が表示されている。これは晩年に視力が弱ったことに対応したものであり、材料費を抑えるため、時計用の液晶を利用したのをはじめ、様々な部品が代用されている^[201]。
• 菓子として特に好んだのはかるかんで、九州から取り寄せていた^[202]。アルコールは受け付けなかった。またコーヒー党で、1日に10杯は飲んでいた^[203]。取材のために銀座のバーなどへは顔を出し、下戸であったが近所の喫茶店（銀座八丁目の「カフェ・ド・ランブル」が常連）からコーヒーやトーストを取り寄せてホステスといっしょに頬張り、ホステスを質問攻めにして店を困らせた^[204]。
• 人見知りをするところもあり、人との付き合いが下手であったとされる。文壇との関係も薄かった。ただ、無口ではあったが、暗い性格ではなく、身内や馴染みの者に適度に茶目っ気を見せることもあった^{[出典 17]}。
• 日本のプロ野球について、自らはアンチ巨人と語っていたが、「巨人はどうした」といつもその成績を気にしていた^[175]。
• 北九州市の菓子メーカー湖月堂を創業し、喫茶店「オーエンオー」の運営に関与する小野家とは親交が厚く、湖月堂やオーエンオーのショーウィンドーのディスプレイを担当、1960年（昭和35年）にオーエンオーが小倉駅前にビルを建てた時にはいち早く株主となった。清張はあまり野球が得意ではなかったものの、小倉では地域の草野球チームに参加しており、上京後も小野家とは野球の話題を好んでしていた^[207]。
• 「ぼくのマドンナ」像を問う企画の際、以下のように述べている。「私のマドンナ像は、いくつかの条件がある。まず、その女性との交流はプラトニックなものでなくてはならない。肉欲を感じさせるものなどもってのほか、あくまでも清純で、処女性を備えている必要がある。次ぎに、その関係は私の側からの片思いでなくてはいけない。相思相愛では、神聖な域にまで高められたイメージも、たちまちにして卑近な現実の無禄と化す。この世では到底思いのかなわぬ高嶺の花 - この隔たりこそ、切ないまでのあこがれをかきたてる要因である。私にとってのマドンナはまた、絶世の美女ではなくてはならない。いやしくもマドンナというからには、普遍化された理想像であって、個性などというものの入り込む余地はないはずだ。美人ではないが気立てのいい女、というのでは、話にならないのである」^[208]。

概説

自民党最大派閥の田中派（木曜クラブ）を率い、巧みな官僚操縦術を見せる田中は、党人政治家でありながら官僚政治家の特長も併せ持った稀な存在だった。次世代のリーダーの一人として自民党総裁の座を狙っていたころは、その膨大かつ明晰な知識と、徹底してやり抜く実行力から「コンピュータ付きブルドーザー」と呼ばれていた^[3][4]。大正生まれ初の内閣総理大臣であり、在任中には日中国交正常化や日中記者交換協定、金大中事件、第一次オイルショックなどの政治課題に対応した。政権争奪時に掲げた日本列島改造論による日本列島改造ブームは一世を風靡したが、その政策はインフレーションを招いてこれを狂乱物価と批判していた政敵の福田赳夫を蔵相に抜擢して日本は安定成長期に入った。その後の田中金脈問題によって総理を辞任、さらにアメリカ合衆国の航空機製造大手ロッキード社の全日本空輸への航空機売込みに絡んだ贈収賄事件、いわゆる「ロッキード事件」で逮捕され、自民党を離党した。

首相

思想史家の仲正昌樹は、自らの実生活から作品の材料を掘り出していると自負する清張にとって、美の世界に自己を同化させようとしたり特殊な体験に基づき創作する芥川・三島・大江は異質の存在であったと述べている^[156]。

もっとも清張も三島の才能そのものは高く評価しており、『半生の記』の雑誌初出である「回想的自叙伝」では『花ざかりの森』を「才筆にあふれている」と述べ、また後年にも「芥川（龍之介）は三島の前にはあまりに小さすぎる」「才能は三島のほうがはるかに川端（康成）を凌いでいる」などと述べ、三島の豊かな天分は特に短編に発揮されたと評している^[157]。

推理作家

江戸川乱歩

編集長を務めた雑誌『宝石』に、清張の『ゼロの焦点』（連載時の題『零の焦点』）を連載させており、その休載時に清張と対談を行ったが、これが記録として残っている乱歩と清張による唯一の対談である^[158]。また、推理小説の指南書『推理小説作法』（1959年、光文社、2005年、光文社文庫）を清張と共編している。

清張は特に「二銭銅貨」以降続々と発表された乱歩の初期短編を愛読し、「大変な天才が現われた」「日本にも本格的な探偵小説作家が出たと驚嘆した」と絶大な評価を与えている^[159]。のちの通俗長編に対しては「独自性や野心的なものは、残念ながら影を潜め」「作品価値的には遂に長い空白時代が続く」など厳しい感想が多いが、一方では「面白さにかけてはそれなりに独自のものを持っている。爾後の模倣者の及ぶところではなく、乱歩の才能の非凡さを示している」と一定の評価も述べている^[160]。

一方で、乱歩による清張作品に対する踏み込んだ評論は特に残されていない。乱歩は『幻影城』「探偵小説純文学論を評す」では、自身の見解を「文学的本格論」と称していた^[161]。他方、国産の本格推理の昭和20年代の状況に関しては、横溝正史や高木彬光の活動にもかかわらず、悲観的な認識を持っていた^{[注釈 41]}。

鮎川哲也は、乱歩が体調を崩したのち、清張が池袋の白雲閣に居た乱歩を訪問し、畳に手をついてお辞儀し、敬意を表現していたと伝えている^[162]。

乱歩の死後、清張は三島由紀夫や中島河太郎と共に、『江戸川乱歩全集』（講談社・全15巻・1969 - 70年）の編集委員を務めた。

木々高太郎

推理小説家として初めて直木賞を受賞した作家であり、清張の処女作「西郷札」を認め^{[注釈 42]}、編集委員を務めていた雑誌『三田文学』に「記憶」「或る『小倉日記』伝」を発表する機会を与えるなど、清張を世に送り出す役割を果たしている。清張も「日本の探偵小説に知性を与えた最初の人」と木々の小説作品を高く評価し^{[164][注釈 43]}、『木々高太郎全集』（朝日新聞社・全6巻）の監修者を務めている。

エドガー・アラン・ポー

清張が青年期に愛読した作家の一人で、『ゼロの焦点』『アムステルダム運河殺人事件』『赤い氷河期』など多くの作品で、「アッシャー家の崩壊」などポーの小説および詩がモチーフとして引用されている。英詩が引用されることがあるが、高等小学校卒の清張がポーの英語に触れていた契機として、1951年に北九州市に開設されたCIE図書館の洋書を読んでいた可能性が指摘されている^[166]。ポーのゴシック小説の愛読と、探偵小説の「お化け屋敷」性批判が、清張にとって両立していた理由として、推理作家の笠井潔は、清張の評言は、ポーによる詩論「構成の原理」を参照したものであり、清張がゴシック小説定番の背景、道具立て、人物、事件などを「雰囲気」「感情」「詩情」を醸し出すための部品として読んでいたのではないかと論じている^[167]。

横溝正史

江戸川乱歩らとの座談会（『別冊宝石』第109号収録）では、社会派推理小説の流行に関して「作家は（時流に）受けるものを書くのではなく、好きなものを書く」として、距離を置く発言をしている。ただし、後年には社会派の影響を受けた作品も執筆しており、「本格推理小説が復興するにしても、松本清張氏が築き上げたリアリズムの洗礼を受けたものでなくてはならないでしょう」とトーンを変化させている^[168]。なお、清張が横溝の作品を「お化け屋敷」と呼んだとされることがあるが^[169]、清張が横溝の作品を指してそのように呼んだ事例は、『随筆 黒い手帖』を含めて、実際には存在しない。にもかかわらず、この解釈が生じた背景の一つとしては、1957年に行われた荒正人と清張の論争があり、その中で荒は、清張の文章が名前を伏せた横溝批判に相当するのではないかと主張している^{[注釈 44]}。

森村誠一

最初の著作の出版以降、清張と数回会っているが、のちに清張の印象を以下のように総括している。「乱歩さんや（横溝）正史さんは、後進や新人に非常にあたたかい。松本清張さんは全く逆です。まず新人に対しては、疑惑と警戒の目を向ける。大切な自分の作品という卵を産む限界能力を犠牲にしてまで、どうして俺が新人の育成をしなきゃいけない、自分の作品を産むのに忙しい。いうなれば、自分の作品しか見つめていない方です。これは私自身も、清張さんの姿勢は作家として見習わなければいけないと思います」^[170]。

山村美紗

江戸川乱歩賞落選作を清張が推薦したことにより、最初の著作『マラッカの海に消えた』を出版することができた。初版本の帯には「トリックの豊富さと物語性を評価」と清張の言葉が記され、「G・K・チェスタトンに迫るトリック」と高い評価を与えている。『小説新潮』で清張を担当していた川野黎子は「清張さんの山村美紗売り込みのすごかったこと。彼女は才能あるから小説書かせてやってくれと、本当に熱心だった」と話している^[150]。また山村から見た清張の印象を述べたものとして、エッセイ『ミステリーに恋をして』（1992年、光文社文庫）がある。

西村京太郎

山村美紗をモデルにした小説（『女流作家』『華の棺』）を書いており、その作中に清張を思わせる作家「蔵田」が登場している。作中では、蔵田がヒロインの夏子（山村）に好感を持っており、主人公・矢木（西村）と付き合うのを止めるよう告げる旨のセリフを言わせている。また「作家になったのは、清張の作品を読んで、これなら自分でも書けると錯覚したのがきっかけ」と述べている。

島田荘司

日本における本格派推理小説復興の大きな契機を作った一人とされるが、清張に関しては「社会派の作家としては最もトリックが多い」「清張さんはトリック重視」として、一定の評価を与えている^[171]。その後も島田は清張の推理小説を、自然主義と結びつけて解釈する見解を示している^[172]。ただし、最も印象深い清張作品に関しては、トリッキーな推理作品ではなく、『半生の記』「火の記憶」であると述べている^[173]。島田はノンフィクション作品『秋好英明事件』を書いており、島田を秋好支援に熱中させたのは、これら清張作品の潜在記憶であると回顧している。

宮部みゆき

初期短編から最晩年の作品まで清張作品を愛読しており、『松本清張傑作短編コレクション』（2004年、文春文庫・全3冊）の編者を務めた。また2009年の生誕100周年記念事業の際に大沢在昌や京極夏彦と共に記念講演会を開催し、清張をめぐって奥泉光や半藤一利、北村薫と対談も行っている^{[注釈 45]}。

森雅裕

作家デビュー前に出版社でアルバイトしていた頃、清張宅に新聞等の資料を届ける仕事をしており、原稿の催促に来た編集者と勘違いされて「締め切りはまだだろう！」と日本刀を持ち出されて追い返された経験を持つ^[174]。

その他著名人

美空ひばり

親しかった報知新聞社長からの勧誘を受け、コンサートを観ている。その後清張はひばりに歌を作詞する約束をし、「雑草の歌」というタイトルで資料集めを実施、内容を検討していたが、ひばりの死（1989年）により実現せずに終わった^[175]。

新珠三千代

『黒い画集 第二話 寒流』『風の視線』『霧の旗』など清張原作の映画に出演しているが、清張は新珠が大のお気に入りであったと言われる。『婦人公論』1962年10月号紙面には清張と2人で登場し、演出家の和田勉によれば、1980年代になっても、良い「若手女優」を清張に尋ねると、清張は既に50歳となっていた新珠を推してきたという^[176]。

政治・社会問題

• 清張は現実の政治や社会問題にも関心を持ち、発言する作家であった^[44]。
• 若い現代史研究者の発表の場として『季刊現代史』を創刊した。
• 出版関係者のみならず、外務省などの省庁も、取材ルートとして活用した。日本共産党も認めていたが、全共闘運動に関しては「何の意味もない」として全く評価しなかった^{[177][注釈 46]}。
• 1965年（昭和40年）、日本社会党所属の衆議院議員・岡田春夫は自衛隊[統合幕僚会議（現在の統合幕僚監部）が1963年（昭和38年）に極秘裏に実施した机上作戦演習、所謂「三矢研究」の存在を暴き、政府におけるシビリアンコントロールのあり方などを追求している。岡田は議員引退後の1987年（昭和62年）に自伝『オカッパル一代記』を出版したが、その中において「三矢研究」文書資料の情報提供は清張から行われたことを告白している^[178]。この岡田の告白によってマスコミから反響が起きたが、清張はその経緯一切について明かさず沈黙を通した^[179]。

国際的活動

• 清張が初めて海外に出たのは1964年（昭和39年）であり、既に50歳を越えていたが、その後は精力的に海外に出かけるようになった。『黒の回廊』など取材成果を生かした海外トラベル・ミステリが書かれる一方、古代史関連の文化視察や、キューバやラオスといった社会主義国家の現状取材も行われた。晩年はイギリス、フランス、西ドイツ（当時）など西ヨーロッパ諸国への旅行が多く、『聖獣配列』『霧の会議』『赤い氷河期』等、その経験が反映された作品も多い。
• 法廷弁護士ペリー・メイスンシリーズで知られる、アメリカ合衆国の推理作家E・S・ガードナーを、日本推理作家協会の理事長として招待、他の推理作家とともに食事会を催した^{[注釈 47]}。

出版社のシリーズ企画から江戸時代を論じた『幕末の動乱』がまとめられたが、その経験を生かす形で大作『かげろう絵図』『天保図録』が生まれた。

清張は、菊池寛の『日本合戦譚』（1932 - 1934年、『オール讀物』に連載）のモチーフを生かす形で、『私説・日本合戦譚』（『オール讀物』連載）を執筆している。また、岡本綺堂の『半七捕物帳』を始めとする捕物帳にも関心を寄せていたが、短編集成型の連作として『彩色江戸切絵図』『紅刷り江戸噂』を執筆した。ここでも推理小説と同様、シリーズキャラクターの登場は避けられている（『虎』『見世物師』の文吾は唯一の例外）。

近現代史

ノンフィクション作品に加えて、中江兆民を論じた『火の虚舟』、山縣有朋を素材とする小説『象徴の設計』、大久保利通から吉田茂、鳩山一郎などを経て1980年に至る日本の首相についての『史観・宰相論』など、主に人物を通して近現代史を再考する取り組みが続けられた。

文藝春秋は、その後も清張に近現代史を素材とした作品を書いてもらう意向を持っていた。頓挫した文藝春秋の企画の一つとして「戦後内閣論」がある^[108]。

晩年に至り、ノンフィクションから小説作品に案が変更され、『神々の乱心』の執筆が開始された^{[注釈 33]}。

古代史

清張の古代史への関心は、北九州中心に各地の遺跡を歩いていた小倉在住時に培われている。清張は「わたしの書く「歴史」ものでは、古代史と現代史関係が多く、その中間が抜けている。人からよく訊かれることだが、これは「よく分からない」点に惹かれているからだろう。古代史には史料が少ないために、現代史は資料が多すぎるがその価値が定まっていないために、どちらも空白の部分がある。「歴史」はやはり推理の愉しさがなくてはならない」と述べている^[112]。考古学は創作の初期から重要なモチーフとなり、『断碑』『石の骨』などの短編が書かれた。

出版社・担当編集者との関係

• 文藝春秋とは芥川賞受賞以降、晩年まで密接な関係を持ち続けた。尊敬していた菊池寛の創立した出版社であるため、たびたび寄稿し「文藝春秋は仕事がしやすい」「筆が自由」と述べていた。全作品の4分の1あまりが文藝春秋の各雑誌に書かれた^[117]。
  • 藤井康栄は、清張担当編集者の代表的な人物である。藤井は文藝春秋新社入社後、『別冊黒い画集』シリーズで清張担当となり、『昭和史発掘』関連の取材を行った。以後『松本清張全集』の編集を経て、同社退社後は、北九州市立松本清張記念館の館長を務めた^[118]。
  • 藤井の元上司にあたる半藤一利は同社在職時に『現代官僚論』を担当し、のち『週刊文春』『文藝春秋』各編集長として、『西海道談綺』などの取材旅行に同行した^[119]。
  • 森史朗は同社在職時、1970年（昭和45年）から『文豪』『古代探求』など3年間清張を担当、のち『空の城』で再び清張を担当した^[120]。
  • 高橋一清は同社在職時、『強き蟻』『西海道談綺』を担当した。
• 光文社からは『点と線』の刊行以降、多数の作品が刊行され、同時代読者にとっての「松本清張＝推理小説」のイメージを広めることにつながった。清張担当は、『点と線』以来の松本恭子と、カッパ・ノベルスの初代編集長を務めた伊賀弘三良が中心となった^[121]。また、櫻井秀勲は、同社在職時、『波の塔』など『女性自身』掲載作品で清張を担当した。のちに伊賀・櫻井が同社を退社し祥伝社を設立した際、清張は『人間水域』を「ノン・ブック」の創刊ラインナップに与えた。
• 新潮社とは、長編小説の連載や短編の発表など、晩年まで多くの作品の発表舞台となった。また同社は、文庫の刊行歴において文藝春秋や光文社などの他社に先行していたため、多くの代表作が同社の文庫に収録されることになった。
  • 須賀契子は、同社入社後、『わるいやつら』『けものみち』『夜光の階段』などで清張を担当、30年以上の間、清張との関わりが続いた^[122]。
  • 王子博夫は、同社入社後、『禁忌の連歌』シリーズで清張を担当。結婚式の主賓を清張が務めるなど付き合いを深めたが、『黒革の手帖』完結の1年後に東名高速道路上で事故死した^[123]。
  • 堤伸輔は、同社在職時、『聖獣配列』『赤い氷河期』で清張を担当した^[124]。
• 講談社では、光文社の松本恭子の姉にあたる松本道子が、妹と共に清張邸を訪問する関係にあったが、『北一輝論』以降清張作品を担当した^[125][126]。大村彦次郎は、同社在職時『小説現代』編集長として『熱い絹』など同誌掲載の清張作品を担当した^[127]。斎藤陽子は、松本道子を引き継ぐ形で清張担当となり、『殺人行おくのほそ道』『湖底の光芒』などの講談社ノベルス刊行作品や『熱い絹』の取材に同行した^[128]。
• 中央公論社（現：中央公論新社）では、澤地久枝が同社在職時に『影の車』『絢爛たる流離』で清張を担当、また文藝春秋の藤井康栄の妹にあたる宮田毬栄が『黒い福音』で清張を担当するなどの関わりがあり、当初『松本清張全集』は同社から刊行される計画も持たれていた。しかし同社の『日本の文学』シリーズ企画の際、清張との関係が悪化し（「三島由紀夫」の節を参照）、その後は『眩人』など少数の作品との関わりに止まり、ひとり宮田が清張関連の窓口的存在となった^[76]。
• このほか、朝日新聞社では、重金敦之が同社在職時、『黒の様式』『黒の図説』『歌のない歌集』各シリーズなど、『週刊朝日』掲載作品を中心に清張を担当した^[129]。

他の作家・著名人との関係