オープニングシーンは、朱色の画面に串刺しの鯛。それが縦アングルから横アングルへと写し出され

久石譲の「ソナチネ」のテーマ曲が流れる。その音色は、まるで時計の針が一針一針と歩を進めるように、緊張感がありひそやかなレクイエムのようにも感じる。

場面は移り変わり、人足疎らなジャンソー、そしてその事務所へと切り替わる。

ビート武演じる村川さんが、ソファに腰掛け、子分の発言が気に食わなければ「殺すぞ」と一喝。

トイレで（組は同じでも）派閥の違う気に食わないやつ（高橋）をボコボコにしたり、クレーンで人を宙吊りにして海に沈めたり、マリファナ、シャブ、スナックやホテルのエレベータの中でのドンパチ。

ドンパチというと軽いが、白いシャツが一瞬にして朱に染まり壁や床は血でぐちゃぐちゃ。

一瞬にしてそのキャラクターの抹消。と思えば、その容易さを言い表すには「ドンパチ」と換言するのがふさわしい。

「手打ち」をとるため、沖縄に派遣された村川組は、対する亜南組との戦いが始まる。

といっても、村川組が来たからいっちょやってやるか。というノリの亜南組のため、はじめ緩やかだった諍いも仲間が殺されて後に引けずにずるずると泥沼状態に持ち込んでしまったというようす。

中盤に、小麦色の肢体のびやかなヒロイン国舞亜矢が登場。

「人を簡単に撃っちゃうってすごいよね。」とにっこり。それに村川（武）は「人が怖いから撃ちたくなるんだよ」と答える。

沖縄のゆったりした空気の中、羽をのばすヤクザたち。

浜辺の上で人間紙相撲をしたり、落とし穴を作ったり、打ち上げ花火の打ち合いをしたりと童心に帰っているようにニカニカ笑う。

赤いハイビスカスとフリスビーは空に舞い、血飛沫は、砂浜に後を残す。

オープニングで、広い荒野に岩肌がむき出し、暁の太陽が昇る様は、みていて思わず目を細めたくような神秘的な光景をたっぷりと見せた後は

人類の進化の最古であるとされる４００万年の「ゴリラ」たちの群れが、獏といっしょに地面の草を食む場面に切り替わる。

小さな湧水を２つのゴリラたちの群れが所有を争いお互いに威嚇しあう。

ある日、動物の死骸から一本の頑丈な骨を手にした一匹のゴリラが、それを使い「打ち砕く」ということを学ぶ。

500ｃｃといわれる猿人の脳容積における、打製石器の（一番単純な礫石器）使用は画期的なことであり

オープニングの「ジャージャ～ジャージャ～ン♪」という新世紀をつげる音に当てはまり過ぎて、おもわず笑ってしまう。

場面は変わり「現在」の宇宙船の中が映し出される。黒と白のモノトーンを基調とし、床や壁の側面にのびる線がスタイリッシュな印象を生みだす。

その色の中に、添乗員の女性の制服のパステルピンク、宇宙船内にある待合室のビビットなピンク色の椅子がアクセントとなり、２０１０年の今見ている私の目にも違和感なくオシャンティ爆発に映る。

１９６８年にアメリカで公開されたこの映画だが、当時の日本はというと、昭和４３年、

東大紛争真っ盛り、安田講堂が占拠され、ちばてつやの「あしたのジョー」に「アタックNo.1」がブームと結構な泥くささを見せていた。

温度差でいったら、文化大革命期の毛沢東の肖像画と、シュールレアリズムの静物画ぐらいある。

映画中盤、白い宇宙船が真っ黒な空間に漂うシーンがある。

バックミュージックは華やかにヨハネ・シュトラウスの「美しき青きドナウ」

一方終盤では、カラフルな光が乱舞する（スクリーンセーバーみたいなかんじ）のシーンがある。

華やかなビジュアルに対し、いたってシンプルな金属音。

画面と音において片方、シンプルで、もう片方デコラティブ。

にして、観客をおなかいっぱいにしない工夫がなされているように感じる。

って、まぁ云々言ってみましたが、１年生の時にやった宇宙クラブイベントの時のみんなの「宇宙」の共通ビジュアルにこの映画があったのは、すごいと思う。

当時映画を見ていなかった私は話についていけませんでしたが

ゲイの活動家として、偏見を打ち破るため、アニタ・ブライアンなどと法案で可否決で争うことになる。

社会基盤は「家族」にあり。男二人では子供はつくれない。

と言ってはばからないアイルランド系カトリックのダン・ホワイト。

それに対し、ハーヴィーはアメリカ独立宣言の「すべての人は平等につくられている」

自由の女神像の台座に刻まれている

あなたの国の貧困や疲労で

息苦しい人たちを

私のところへ連れてきなさい

私は黄金の扉のそばでランプをさげています

（エマラザラス（エマ・ラザロ）

ユダヤ系アメリカ人の家に生まれた詩人

の言葉を引用する。

ゲイの教師を公職から追放するという「提案６号」廃止運動の勝利。

物語の最後に「希望がなければ生きる価値がない」というハーヴィーの言葉が印象的だった。

ワード

・ホワイト・ナイト

・Danny Nicoletta（写真家）

・Cleve Jones(NAMEs project AIDS Memotial Quilt)

・Anne kronenberg

・TOSCA

・パロミノ産の馬

・ラザラス

・クロニクル社（新聞社）

これから見たい映画

「扉をたたく人」

「サンシャイン・クリーニング」

「悲しみよこんにちは」

「サガ～悲しみよ、こんにちは～」

『女ぎらい』はこれらを丹念に解き明かす。作者は『おひとりさまの老後』でも有名な上野千鶴子

ミソジニー＝女性嫌悪、女性蔑視。

深澤真紀…１９６７年生まれ、『草食男子世代―ー平成男子図鑑』『考えすぎない生き方』

１０年ほど前、日本の女の年齢観が劇的に変わった。

女のピークは２０代ではなく、３０代。

いうあ４０代までが女としての”現役”の意識をもつようになるのだ。

要因のひとつに、罪悪感も失敗のリスクも少ない”プチ整形”が一気に定着したことがあげられる。

醜さも衰えも気軽に”治せるもの”になった時、女はハッキリ変わった。

自分を嫌いな女が減り、”自分好き”が一気に増える。やるかやらないかは別として、イザとなればプチ整形があるという巨大な担保が、女を自信満々にしてしまったのだ。

パンドラの箱を開けたのは、整形技術の進歩だが、それを鎮めるものは、まさに神の逆鱗しかないのだ。