最後に、全部を愛という言葉で回収した。結局愛だぜ！結局、愛という言葉に落ち着くのだろうか。愛が分かるだろうか。

インターステラーの中でそれがどうだったかというよりも、現実世界の中でこれからどうなるのだろうかと思った。

シンデレラや眠りの森の姫、白雪姫。ディズニープリンセスの映画は、愛の話というよりも、白馬に乗った王子様が迎えに来るとかいう類の、女の子の理想を描いたのか、それともそもそもの理想はディズニーからきているのか、とにかく当たり障りのない女の子を夢心地にするような物語に思える。だから、愛の話でも何でもない（と、わたしは思う）。
アナと雪の女王は、王子様が登場するようなディズニーの今までの愛の話ではなく、自己犠牲の愛の話だった。
ディズニープリンセスの話の愛も自己犠牲の愛も、自分のこととして考えてみるとちっともよく分からない。そして、インターステラーを観て、もっとよく分からないということが分かってしまった。わたしには分からないし、もしかしたら無いかもしれない。

父であるクーパーが娘のマーフと再会するシーン。相対性理論によって、自分よりも倍以上年老いているが娘であるマーフの手を握り涙するクーパー。その時、マーフは父に向かって、父親が娘の最後を看取るものではない。残されたブランド博士を迎えに行ってと言う。マーフには90年分の時間がしっかり流れていたのだと思う。

ある友達は言いました、インターステラーはファンタジーだと。人間の限界を感じたと。

ファンタジーに思えるのは、愛の力に任せて問題解決をしたからでしょう。

あれが人間の限界なのか、それとも次への可能性なのかわたしには分からない。けど、

例えば、数式をあげて解決することと、愛に任せることと、どちらを信用するのか。テクノロジーと愛は、どちらが信用にあたいするのか。数式やテクノロジーは可能なのか、愛は可能なのか、ということになるのだろう。

数学博士であり理性の塊として描かれていたブランド博士が、愛は観察可能な力なのよ、と言うシーンは、初めて見たときも２回目に観たときもじっとしてしまった。古橋さんの言葉を思い出したからだ。映画の中ではそれが可能であったけど、現実世界の中で可能なのかは分からない。でも、わたしは、生きることにがっかりしない、って思う。

世界はあんぱんだ。と、ある人が言いました。あんぱんは窮屈だとも言いました。
あんぱんのあんがふわふわのパンにくるまれてしまった窮屈なもの、または窮屈な思いをしているものだとしても、あんの中にも窓はある、風を吹かせることはできるのだ、と。

途端にナイーブになるから、わたしは何も言いたくない。わたしは何も分からない。

インターステラーを観て、古橋さんの言葉を思い出した。

LOVE POLY-TICS
愛は情報に還元できるのか。
愛は身体に還元できるのか。
情報と身体の間には未だ越えることのでいない次元のズレがある。
その間には欲望というものに明確なメカニズムを与えられないでいる人間の本質が見え隠れする。　
出会いに対する欲求は元来アブストラクトで偶発的である。そこにシステマティックな合理性を与えようとするのが情報資本主義の不可能な挑戦であった。
そこにはテクノロジーの進歩と普及が大きく関与している。
そして世界はINFO-RICHとINFO-POORに分割されていく。我々はテンキーにより世界をコントロールできるような幻想を与えられているが実は既に与えられた世界をテンキーによって選んでいるだけなのだ。限りない組み合わせを選択、実行し続けることが現代人に残されている“欲望”という化け物を手なずける唯一の方法なのかもしれない。
与えられた欲望のチョイスの集積、欲望のカタログ
なんでも可能なようで、何も可能でない我々のユートピア

愛はこのマキシマムな情報交換を越えたところで行われる厳格なコミュニケーションの方法である。そして愛の名のもとにあらゆる情報も、身体さえも捨てることを人間に可能にさせる。愛は誘惑の絶えまない連続にあり、相手の欲望をきわめて下品なレベルで引き出す欲情のパルスのデザイン作業である。テクノロジーは唯一このデザインという作業にのみ関わることのできる有能なツールである。
パルスの発信機には未だになれないのである。
シミュレーションとリアルの間に横たわるこのほんの僅かなようで膨大な壁は身体の不可逆性があらゆる欲情にストップをかけるこのより厳格な身体のメカニズムの存在である。この些細なメカニズムによってあらゆるネクスト・エイジの野望は打ち砕かれる。そこを越えるために既に愛という時代遅れの貧相な言葉しか残されていない。あるいは情報交換というメカニズムのベースを捨て去ったところで成立しているいまだ見ぬ新種のテクノロジーを発明しなければならない。