ashcafeのブログ https://ameblo.jp/ash787/ 映画、音楽、ミステリー、SF.カフェと街のぶらぶら散歩が好き。 ja 今朝は池袋のコメダで朝食。サラダとコーヒーとトーストとアンコのトッピン… 投稿写真
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今朝は池袋のコメダで朝食。サラダとコーヒーとトーストとアンコのトッピング。2人1300円。安くはないが、新聞読めるから、値ごろか。


]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11355962235.html Sun, 16 Sep 2012 10:00:00 +0900 函館山の素敵な坂道。 投稿写真
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函館山の素敵な坂道。


]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11355869144.html Sun, 16 Sep 2012 05:25:00 +0900 函館元町界隈。年季の入った寂れかたに風情がある。 投稿写真
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函館元町界隈。年季の入った寂れかたに風情がある。


]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11355185859.html Sat, 15 Sep 2012 12:23:00 +0900 函館元町界隈。年季の入った寂れかたに風情がある。 投稿写真
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函館元町界隈。年季の入った寂れかたに風情がある。


]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11355185614.html Sat, 15 Sep 2012 12:23:00 +0900 日本のハードボイルドも悪くない　大沢在昌「罪深き海辺」
人物関係図を描きながら小説を読み進めると、作家の伏線の置き方やその現れ方やタイミングの感覚がわかってきて面白い。

日本の小説でそこまで複雑に人間関係を書き込んでいる作家がどれほどいるかどうかはわからないが、とりあえず、大沢在昌の「罪深き海辺」（講談社文庫）で試してみた。

チャンドラー並みの複雑な関係図になり、大沢在昌の小説のつくりこみに対する情熱にちょっと感動した。これだけ複雑なプロットだと、あらかじめすべて設計図を作ってから書き始めるというわけにもいかないだろうし、この作家自体別のところで、自分がそういう書き方をしているわけではないということを告白している。

おそらく自分を追い込んで、袋小路を力技で脱出することを繰り返した後に、事後的にこのプロットと関係図が出来上がったのだ。

物語は干場という青年が山岬という財政危機にある地方都市を訪れるところから始まる。

この青年の名前を聞いたこの街の人々は一様に驚いた顔をする。6年前に亡くなったこの年随一の大金持ちと同じ名字だったからである。この富豪の数少ない血縁（甥）だったのである。

彼がこの地方都市を訪れることで、富豪の財産を食い物にしていた地元の悪が一気に明らかになっていく。

面白いのはこの小説が、この干場という青年だけの視点で語られていくわけではないことである。

もう一つの視点がこの地方都市の警察に勤務する定年間近の刑事安河内である。地元に住みながら、地元の論理の中に取り込まれない老刑事と、よそものの干場のodd coupleが、この街の過去の闇を暴いていくことになる

地方都市の苦境とそれを食い物にする闇の組織とそれと呼応する内部者たち。

単なるハードボイルドエンタテインメントとは片付けられないようなリアリティがある。


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]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11333481704.html Mon, 20 Aug 2012 18:20:39 +0900 夏祭り 森下の交差点で夏祭りに出会う。

夏真っ盛りだ。

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iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11332358525.html Sun, 19 Aug 2012 12:22:13 +0900 ハワード・ホークス The Big Sleep (３つ数えろ)（1946年、日本公開1955年）
英語のペーパーバックはすぐに見つかったが、今のところそこまで英語で読む余力はないので、あきらめて帰ってきた。

撮りためた映画の中にハワード・ホークスの「３つ数えろ」があるのを思い出した。まさにThe Big Sleepだ。

ハンフリー・ボガードがマーロウでヒロインをローレン・バコールが演じている1946年のハードボイルドを観ることにした。

映画になっても、伏線が錯綜していて、チャンドラーはなかなか大変だった。

病床のスターンウッド将軍をマーロウが訪ねるところから話は始まる。病んだ老人には二人の娘がいる。その両方ともが頭痛の種だという。特に、下の娘のカルメンの品行の悪さから何度も、外部から恐喝されるはめになっているという。

今回も、ガイガーという古書商から脅迫されているので、この男を追い払ってくれというのが依頼だ。

彼の家で、マーロウは、上の娘ビビアン（ローレン・バコール）と出会う。彼女は、それとは別に、スターンウッド家の前の用心棒だったジョン・リーガンの行方を探してほしいと言う。

ガイガーの捜査を始めたマーロウが、ガイガー宅で張り込みをしているときに、屋内から銃声がする。中に入ったマーロウを待っていたのは、男の死体と、泥酔状態のカルメンの姿だった。

かくして、マーロウ風に、どんどんと事件に巻き込まれていくことになる。

この映画の魅力は、いろいろあるが、若いローレン・バコールの何とも言えない男前な美貌だ。マーロウとビビアンの恋愛感情が重要な縦軸として続いていく。

マーロウが警察的真実ではなく、依頼者にとっての彼なりのフェアネスを追求するところが徹底している。これは、この作品固有の特徴なのだろうか。後の作品では、ここまで、警察的真実に対する無視は強くなかったような気がする。いずれにせよ、面白い作品だ。

双葉十三郎の訳を探すか、映画も観たので、ペーパーバックをトライしてみるか。



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]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11331649449.html Sat, 18 Aug 2012 15:36:33 +0900 山田太一　「異人たちとの夏」（新潮文庫）
原作が読みたくなって、本屋に探しにいった。

離婚して一人暮らしをしている中年のシナリオライターが体験する一夏の怪談（というか奇跡）の物語だ。映画同様美しく切ない小説だった。

最初にこの映画を見たときには、ぼくの両親も健在だった。この映画に感じた切なさは、いつか自分もまた親を失う予感や、恐れの中で感じたものだった。

あれから何十年もたち、主人公の年齢をはるかに上回るようになった。両親ともに、この世を去った。そんな中で、再び見たこの映画の中での幽霊の両親と団欒にその身を削る主人公の気持ちが以前より深く伝わってきた。

両親に会いたい。しかも、自分が子供の頃、すべての愛情と安心の源泉だった力強く、優しい両親にもういちど会いたいという気持ち。

「子供のころ、強行軍の遠足から帰って、日本軍の雑嚢で母がつくったランドセルをそこらにほうり、シャツもズボンも靴下も脱ぎ捨てて畳にころがり、すべての身構えや警戒心を解いて、夕食の仕度をする母の後姿を見ながら、うとうとしてしまう。それに似た快い感覚が、あの夜の私の内部を満たしていた。」

若くて、美しく、少々はすっぱな母親に対する甘やかな思いと男らしい父親への信頼。

読み終わると、若い頃の父と母のことが懐かしくてならなくなった。

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]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11331063101.html Fri, 17 Aug 2012 21:24:02 +0900 村上春樹訳　レイモンド・チャンドラー「さよなら、愛しい人」
ただその張り巡らされた伏線をきっちりと追いかけるのはそんなに簡単ではない。だからチャンドラーの長編を読むときには、人物関係図を書きながら読むことになる。

伏線のはりすぎだよと思うこともしばしば。しかも誰かを殺す時の動機も簡単明瞭で白黒はっきりされているわけでもないので、読み終えても、不安を感じるというのがチャンドラー体験だ。

今回のマーロウもその好奇心から刑務所出の大男の引き起こす事件に巻き込まれてしまう。決して愉快とは言えない大男のつかの間の交流の中でも、彼の真実に惹かれてしまうという彼の致命的な欠点というか美点が発揮される。このどうしようもない大男に、ロング・グッドバイのテリー・レノックスへ与えたものにも似た友情のようなものを感じるのだ。捨てている人間への愛情のようなものがマーロウのライトモチーフだ。この大男が昔の恋人ヴェルマを探しながら犯す犯罪の捜査に微妙に関わりながら、事実を追求するマーロウに危険が迫る。彼が暴きだしかねない真実を恐れるものが存在するからだ。

登場人物たちも多彩で魅力的だ。マーロウに惹かれる赤毛の美女アン・リオーダンのこんな台詞が深く響く。

「ただひとつ覚えておいた方がいいことがある。それは、あなたはこのショーにはかなり遅れてやって来たんだってこと」

定義上、探偵というのは事件が起こってから登場するものだ。そしてそれは、何も知らない世界にぽんと放り出される人間というものの存在そのもののようにも思える。

探偵小説というものに対する読者の切実な思いはそんなところにも原因があるのかも知れない。



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]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11331045691.html Fri, 17 Aug 2012 21:05:36 +0900 映画「異人たちとの夏」
怪談というほど怖くはない。

40歳の脚本家が生まれ故郷の浅草で出会う奇跡の話だ。

風間杜夫演じるシナリオライターは、12歳のときに、寿司屋の職人をしていた父と母を交通事故で失った。仕事一辺倒で家族関係もうまくいっていない。

そんな彼が、ある夏、死んだはずの両親と出会う。寿司屋の職人だった片岡鶴太郎も母親の秋吉久美子も亡くなった当時の若々しい姿で、お互いの年齢の乖離を笑い合う。

12歳の時に失われた団欒がそこにはあり、親たちは、自分たちが死んだ後の息子の苦労を思いやりながら、その成功を喜ぶ。

不思議さを不思議さのままにして感情のリアリティを発揮するという映画性が発揮されている。

ただ、この幸福感には、代償があった。彼らとつきあえばつきあうほど、男の命が吸い取られていくのである。

両親と別れを告げる場面、今半の二階でのすき焼のシーンは哀切だ。

若く、美しい母親役の秋吉久美子が素晴らしい。

12歳のときに生き別れずとも、親子には必ずわかれが来る。両親ともに旅立った今、この哀切感は他人事ではなかった。

両親を失ったことの本当の意味をまだつかめていない。しかしそれが取り返しがつかないほどの空隙であるということだけはわかりはじめている。居間の両親の写真をじっと見ている。

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]]> https://ameblo.jp/ash787/entry-11330762508.html Fri, 17 Aug 2012 15:07:14 +0900