https://ameblo.jp/bara1001/ 文字通りクラシックギター上達を目指して闘う男のブログです。 ja
「アルハンブラの思い出」
形だけは何とか通して弾ける様になりましたが、音楽的な完成を目指すのはまだまだ先の話と考え、今は「トレモロの精度を上げる」事だけに目標を絞って毎日練習しています。

以前よりかなり指の制御が効く様になり、音の粒も揃って来ました。

しかし更にクリアな音色で、力強く、尚かつ哀愁を帯びたトレモロを奏でる為にはどうすれば良いか？

練習の中で気付いた事を記録します。


・爪→両縁をカットし、真ん中のやや小指寄りを尖らせる。
長さは1mm～1.5mmがベスト。


・タッチの改善

今までは爪の先端だけを軽く引っ掛ける様な浅いタッチで弾いていたが、タッチを深めにする事で力を抜いて弾いても音にコシが生まれる。

また、指がバタバタと暴れる事もなくなり、指頭が弦に最初に当たるので爪による雑音を減らせる。


・弾弦

弦へのアタックは如何なる場合でも瞬間的に行う。
トレモロの場合弾弦スピードが遅いと雑音が顕著になる。


・アクセント

アルハンブラのトレモロはamiの何処にアクセントを置くかで全く印象が違ってしまう。

強弱のバランスとしては、極端に言えば、

m　＞　a　＞＞　i

位がベスト。

mを強調してやるだけで不思議な事に粒が揃って聴こえ、リズムも整う事がわかった。

音楽的に一番歌になり、哀愁を帯びた美しいトレモロになる。

ただし、技術的にはmを強調して弾くのが一番難しい。

aも最初の音なので弱くは弾けないが、強過ぎると耳障りで汚くなる。
mよりは若干弱めといった所。

iについて

感じ方は人それぞれだが、自分は、iはmの弾みでオマケ程度のニュアンスで弾けば良いと感じている。

あくまでニュアンスであり、勿論音はしっかりと出す。

iにアクセントを置くと哀愁も何もなく、音楽的に魅力が感じられない。
アルハンブラ宮殿の噴水・アラベスクの装飾とは程遠い。

それなら

a　＞　m　＞　i

の尻すぼみの方がまだ良いと感じる。

アルハンブラのトレモロに限らず、最後の音を強調する弾き方は好きになれない。
直前の音が強調され、最後はフワっと終わるのが一番心地好い。

なので、曲の最後に登場する2つのAコードの和音も、最初の(12フレットを含む高音の)方をブリッジ寄りの倍音を強調した輝かしい音色で弾き、次の低音はフレットポジションのややこもった音で弾く様にしています。


以上、近況報告です。

寒くなりますので皆様も風邪など召されぬ様ご自愛下さいませ。


]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10390428809.html Tue, 17 Nov 2009 14:32:26 +0900
また、手の構造上理にかなった動作となる。

小指をピンと立てたり離したりせずにimacを綺麗に揃えた状態でスタートし、pの後、c→a→m→iの順に力を抜いて自然に内側に動く。

この時右手の指は綺麗に波打ち、ムカデの様に動いている。

]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10377579114.html Sat, 31 Oct 2009 18:40:15 +0900
と言いますが、今まで根本的に右手の使い方を間違えていた様です。

具体的には、pに力を入れ過ぎて弾いていた為、pがimaと分離されていなかった様なのです。

そこで徹底的にpを脱力して弾く練習をした所、ようやくpの理想的な動きが掴めて来ました。

pが力んでいる人は腱鞘炎になりやすいとも言いますし、演奏にも支障をきたすので、しばらくはこの悪い癖の矯正、pの動きを徹底的に意識する事に集中します。 ]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10376758079.html Fri, 30 Oct 2009 17:42:50 +0900 爪がないので音にはなりませんが。




もちろん一切練習していません。
しかし右手以上に思い通りに軽やかに動いています。

次はaで次はmでpをこうしてとか一切考えないで無心で指にギターを弾いてもらっている感じです。

これこそ音楽表現に大切なものではないかと。

ギターにおいて、左手は職人、右手は芸術家といいます。

しかし、右手には色んな雑念が入り込んでしまい、表現者としての右手に限界が見えて来てしまいました。


今までやってきた事をゼロに戻してでも本気で左右逆にしようかと思っている今日この頃です。


]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10376155049.html Thu, 29 Oct 2009 21:18:26 +0900



MP関節は指の根元ではなくやや手の甲の上部にあり、人間が物を握る時をはじめ、様々な動作に使っている最も筋力が強い部分。

よってここを動かせば指の負担を減らせ、タッチのスピードも上がるので良い音(クリアな音)が出る。


pについても、ナックルと言われる掌との境目辺りを力まず動かす。


末端の関節ほど筋力は弱くなり、筋力の弱い部分を無理やり酷使すれば故障の原因となる。 ]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10376111017.html Thu, 29 Oct 2009 20:19:04 +0900 朝練でアルハンブラの思い出を弾いてみた所、力まず、手首を一切動かさずに何とか最後まで弾く事が出来た。
それもギターを手にしていきなりである。

つい昨日まではウォーミングアップを数十分行った後にようやくトレモロらしきものが出来る程度だったので自分でも驚いた。

あれほど動かなかったpも自在にアルペジオを弾いている。
しかも右手の軸が全くブレない。

アルハンブラは｢p主導のアルペジオ曲｣であるという感覚を掴む。
amiはオマケだ。
pを弾いたはずみでサッとamiを乗っけるだけでいい。

一切力んでいない分、最初は音量が出なかったが、出来るだけ弦に直角に弾く事と、タッチを深めにする事で解決。

pを鍛えるトレーニングをした事で右手が安定し、全てが良い方向に向かった事は間違いない。

軸さえ安定すればトレモロはこんな簡単だったのかという感じである。


ここからがスタート。

アルハンブラ宮殿へのパスポートを一年半かかって手に入れた。

何度挑んでも｢お前にはまだ早い。出直して来い｣、と追い返された。

しかしやっと微笑んでくれたのだと信じている。

夢は必ず実現させる。

フラメンコギタリストの様に何も考えずに指に勝手に弾いてもらう様になるまで続ける。

]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10374389199.html Tue, 27 Oct 2009 14:16:04 +0900
トレモロもアルペジオもpが肝心。
親指は文字通り親であり、その他の4本を主導する役割を持つ。
pがグラつけば右手全体がグラつく。

そこでpを強化するトレーニング。

一旦クラシックを離れ、p主導、しかもpは必ずアポヤンドというフラメンコギターの世界に入る。

まずは親指アポヤンドによるコード・メロディ弾きのトレーニング。
そしてフラメンコ風アルペジオ・フラメンコ風トレモロ・アルサプアetc。

pの強化と共にpの独立性を高めるトレーニングを繰り返す。

手首の回転を加えれば弾き易く、音量も増すが、独立性を高める為のトレーニングなので手首を一切動かさず、あくまでpだけの力で弾く事。

クラシックギターの様にご丁寧に指の腹で押し出す様に弾いたりしない。

爪が当たろうが腹が当たろうが構わない。
何も考えず思い切り弾く事が肝心。


ここからが本題。

この｢何も考えない｣という状態こそが最強だろう。

フラメンコギタリストはギターを弾く事が日常になっているので我々の様に指の角度がどうのこうのと一々考えない。
譜面も読めない人が多い。
あれだけ猛烈に指を動かしていても腱鞘炎にかかったという話も聞かない。

上達の為に考えに考え、指を故障するなど何と馬鹿げた事だろう。


実際自分も、ギターを手にして数ヵ月の頃は何の迷いもなく指が動いた。

一々pがどうのiがどうのとか、アポヤンドorアルアイレ一切お構い無しに思い切り良い弾いていたからである。

それが段々、爪の形がどうのタッチがどうのあれこれ考えるうちに指がどんどん萎縮してしまったのだ。

確かに以前と比べて音質も音量も格段にupした。

しかし大切な何かを忘れかけていたのは間違いない。

その答えをフラメンコギターで見つけた。


]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10374014220.html Mon, 26 Oct 2009 21:47:16 +0900 自分の場合、90度ではなくやや斜めに弾弦した方が明らかに綺麗な音が出る。

クリアな音を出す為に爪の真ん中を尖らせているので、90度ではただのキツい音にしかならない。

爪の谷から山へ滑らせる斜めタッチが楽に音量を出せる。

斜めタッチにより自然と肘に向かって指先を動かすフォームになり、指が真っ直ぐ動く。無駄がない。

問題は親指だ。
今まで親指を横に大きく張り出すフォームで弾いていたので、親指と人指し指が接近する事に違和感がある。

トレモロは力を抜いて指の動きを最小限に。
]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10373061980.html Sun, 25 Oct 2009 17:30:58 +0900
iを予めセットするプランティングも実行。
プランティングと言っても、iを弦スレスレに近付けpを弾いた直後に迷いなく出てくる様にする。


最も注意すべき点はpの使い方。

やはり普通に弦の上に乗せてボソッと押し出す様な弾き方ではimaと干渉し合ってしまう。特にa。

pは一本の棒の様に遠心力で勢いよく振り下ろし、楕円形を描く様に回転運動を続ける。

こうする事でpとその他の指が干渉せず右手の軸が安定する。


imaは最大音量でしっかり弾く事。 ]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10372273652.html Sat, 24 Oct 2009 17:06:25 +0900
まず、トレモロはpamiの4連打の繰り返しであるという感覚が身に付く。

また、paが既にセットされているのでpaに関して弾き損じがなくなり、思い通りの音が出せる。

imだけに注意を払えば良い様なものである。

指が暴れる事もなくなるので自然とスピード・確実性が向上。

更に、トレモロしながらの弦移動もスムーズに行えるので演奏が流れる様になる。等、様々な効果があった。

早くこれに気付かなかったのが残念である。


]]> https://ameblo.jp/bara1001/entry-10371393655.html Fri, 23 Oct 2009 13:23:54 +0900