シネマの箱 https://ameblo.jp/cinema-box/ 主に趣味の映画や日常で思ったことを書いていこうと思います。 ja ちょっと思い出しただけ　レビュー　 ちょっと思い出しただけ



あらすじ

「バイプレイヤーズ　もしも100人の名脇役が映画をつくったら」「くれなずめ」など意欲的な作品を手がけ続けている松居大悟監督のオリジナル脚本を、池松壮亮と伊藤沙莉の主演で映画化。ロックバンド「クリープハイプ」の尾崎世界観が自身のオールタイムベストに挙げる、ジム・ジャームッシュ監督の代表作のひとつ「ナイト・オン・ザ・プラネット」に着想を得て書き上げた新曲「Night on the Planet」に触発された松居監督が執筆した、初めてのオリジナルのラブストーリー。怪我でダンサーの道を諦めた照生とタクシードライバーの葉を軸に、様々な登場人物たちとの会話を通じて都会の夜に無数に輝く人生の機微を、繊細かつユーモラスに描く。2021年・第34回東京国際映画祭コンペティション部門に出品され、観客賞を受賞。

　　　　　　　　　　　　　　映画.comより


シネマの箱の評価:★★☆☆☆


・レビュー


松井大吾の作家性の共通点として「ホモソーシャル」がある。今作に関しては多少「男ノリ」は薄れているが、それにとって変わり「内輪ネタ」があまりにも強い。内輪ネタもホモソーシャルも似たような意味ではある、という点で、この人の作家性は一貫している。
特に感じたのは、この作品の成り立ちである。
尾崎世界観がジム・ジャームッシュの「ナイトオンザプラネット」に影響を受けて作った曲に着想を得て松居大吾がこの作品を作ったそう。
この時点で、「内輪ネタ」大好きな松居大吾が撮るとなると、ジャームッシュファンとしては危険を感じる。
と思ってた矢先に、危惧していたことが多発。
主演二人の「ナイトオンザプラネットごっこ」が多発する。なかなか観ていられない。内輪ネタが作風の監督が、自身の趣味を作品に反映した時の悪い方向に走りまくっている。
ある一定の映画好き層へのウケを狙ったような消費的な一面、その他の大衆に対して「こんな良い映画を俺は知ってるぜ」と言わんばかりのオシャレ気取るための一面、こういった消費的な使い方をしているナンセンスさである。
内輪ネタで盛り上がって作った作品と、映画内の2人のやり取りの内輪ネタ、このダブルの面からの内輪ネタがあまりにもナンセンス。
例えれば、教室のど真ん中で数人が彼ら独自の遊びで騒いでいるのを側から見させられてる気分。
まさに学生の延長の気持ちで撮った内輪ネタ作品。

もう一つ、日本映画あるあるかもしれないが、説明過多な面がある。
映画とは、言葉だけでなく、映像、音楽、編集など様々な芸術的要素からなる総合芸術だ。
問題のシーンだが、タクシー内で伊藤沙莉演じる葉が、池松壮亮演じるテルオと喧嘩をする、というシーンがある。
そこで葉が「追ってこないのかよ」と独り言を言う。このセリフは説明過多なのである。そう思わせたのは、あの状況でその言葉をリアルに発するか、という疑問と、伊藤沙莉の演技が不自然であることもある。あのセリフを言わずとも撮り方や彼女の表情で言葉にせずとも、彼女が感じた気持ちを観客に伝える。それが演出であり映画の醍醐味であるはずだ。

唯一、上手い表現だと感じたのが、水族館で2人が追いかけっこをするシーンである。
あれはまさに、2人の関係性のメタ的な構造である。
葉は、テルオに対してベクトルが向いているが、テルオは常に自分の内側にベクトルが向いている。それを表すシーンは、葉が常にテルオに対して「自分のためでしょ」と発言したり、テルオ自身も「自分の中で決断してから葉に伝えたい」という内の中で解決したい人間であることがある。
それをあの追いかけっこのシーンで、「追いかける側」が葉、「追いかけられる側」がテルオになることで、彼ら2人のメタ的な構造として表現されている。
あのシーンが撮られた理由がそれしか見当がつかないというのが本音だが。（なんで閉館後の水族館に葉が入れるんだという疑問から）

]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12741930954.html Mon, 09 May 2022 23:32:32 +0900 この日々が凪いだら　レビュー この日々が凪いだら


2022/84分/日本

配給: Filmssimo

監督　脚本: 常間地裕

出演: サトウヒロキ、瀬戸かほ、山田将、小田篤、五頭岳夫、山之内すず、藤原季節、川瀬陽太

音楽: 羊文学


（あらすじ）

様々な変化と向き合う若者たちの姿を繊細なタッチでつづった群像ドラマ。故郷を捨てるように上京し建設現場で働く宮嶋大翔は、花屋に勤める望月双葉と出会い、やがて恋人同士となる。平成から令和へと時代は移り変わっても、2人の穏やかな日常はずっと続くかに思えた。しかし住居の取り壊しや身近な人の死によって、彼らは変化を余儀なくされる。大翔を「追い風」のサトウヒロキ、双葉を「愛の小さな歴史　誰でもない恋人たちの風景 vol.1」の瀬戸かほが演じ、「藍に響け」の山之内すず、「佐々木、イン、マイマイン」の藤原季節が共演。監督・脚本は、本作が初長編となる常間地裕。オルタナティブッロックバンド「羊文学」が主題歌と挿入歌を手がけた。「MOOSIC LAB 2019」では「ゆうなぎ」のタイトルで上映。

　　　　　　　　　　　　　　　映画.comより




シネマの箱の評価: ★★★☆☆



私自身20代前半で、所謂若者である。将来について考え、何が自分にとって幸せなのか、わかっているはずなのにそこに踏み出せない、変わりたくても変わることが怖くて、わかっていないふりをしたりもする。そういった心情は痛いほどわかるし、共感できる。

しかし、この作品に対して高評価をしなかった理由が一つある。それは、登場人物への掘り下げが甘いと感じたのである。

この作品が日常にフォーカスされているのは理解できるが、先ほどの理由により、日常と共に変化する彼らの心情に説得力がないと感じた。

1時間ちょっとで描くにはなかなか厳しいのではないだろうか。

例えば、主人公が過去に母とは死別し、父親に殴られており、あまり家庭環境が良くないという話があった。そのため、地元にも帰らず、数年間会っていない。そのわりに、父親が死んだことで単純に悲しむだろうか。

映画というのは、監督や脚本に携わった人間のバックボーンが反映されると思う。彼らの家庭環境の運が良かったため、虐待されていた子供の心情を理解できていないのではと感じた。

もう一つは、主人公の友人である大吾が、会社を辞めようとしていたところ、いとも簡単に前向きに会社を続けようとことも理解できなかった。

この二つの話に共通して言えるのは、登場人物が置かれていたある地点から、彼らが行き着いたある地点までの感情の過程があまりにもなさすぎる。

人間の感情とはそう単純なものではなく、様々な通過点を通り過ぎて彼らなりの地点に繋がると思う。




]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12731242769.html Fri, 11 Mar 2022 02:24:54 +0900 中村屋酒店の兄弟　レビュー 中村屋酒店の兄弟



2019/上映時間45分/日本

配給: パルコ

監督　脚本: 白磯大知

出演: 藤原季節、長尾卓磨、藤城長子

★第30回東京学生映画祭グランプリ

（あらすじ）

数年前に家を出てひとり東京で暮らす和馬は、親が経営していた酒店を継いだ兄の弘文のもとへ帰ってくる。数年ぶりに訪れる実家は当時のままの温かさと懐かしさに包まれていたが、その一方で確実に変わってしまったものもあり……。

　　　　　　　　　　　　　　　映画.comより





シネマの箱の評価: ★★★★★



私の大好きな映画『佐々木、イン、マイマイン』の藤原季節と『ミセス・ノイズィ』の長尾卓磨が出ているということでシネクイントで観てきました。


とても良かったーーー。
この繊細な映画を20代前半で作れる人がいるのかと驚愕した。
まず、ラジオドラマっていう斬新な入り方。内容は、本編に繋がる家族の過去のやり取り。役者の良い声と環境音、目を瞑りながらどんな映像なのか想像させられる。とても心地良い。
そこから汲み取れる家族の関係性や一人一人の人間性。セリフや映像にせずとも、彼らの声のトーンや会話の間でそれを伝えてくる。

そして本編に入る。音だけでなく、映像も素晴らしかった。トークショーで、人肌の温かさのようなものを映したかったとおっしゃっていた。その通りだった。彼らの関係性や今の状況を表すかのような全体的にどこか暗い映像。しかし、どこか温かい。それは間違いなく、主演2人の功績だと思う。兄弟という特殊な人間関係の距離を演出した監督はもちろん、長尾琢磨と藤原季節の少しづつ不器用に互いの距離を埋めていこうとする演技は凄かった。そしてあのラストシーンは最高。


古い街並みの風景の一つである、酒屋が消えていくという事実と、兄弟の距離感をこのように映像として作り上げた白磯監督の次作が楽しみ。








]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12730448322.html Sun, 06 Mar 2022 16:38:20 +0900 由宇子の天秤　レビュー 由宇子の天秤



2021/上映時間 152分/日本

配給: ビターズ・エンド

監督　脚本　編集: 春本雄二郎

出演: 瀧内公美、河合優実、梅田誠弘、松浦祐也、和田光沙、池田良、木村知貴、前原滉、川瀬陽太、丘みつ子、光石研

★第71回ベルリン国際映画祭パノラマ部門正式出品

　第25回釜山国際映画祭ニューカレンツアワード受賞

（あらすじ）

「火口のふたり」の瀧内公美が主演を務め、「かぞくへ」の春本雄二郎監督が情報化社会の抱える問題や矛盾を真正面からあぶり出していくドラマ。3年前に起きた女子高生いじめ自殺事件の真相を追う由宇子は、ドキュメンタリーディレクターとして、世に問うべき問題に光を当てることに信念を持ち、製作サイドと衝突することもいとわずに活動をしている。その一方で、父が経営する学習塾を手伝い、父親の政志と二人三脚で幸せに生きてきた。しかし、政志の思いもかけない行動により、由宇子は信念を揺るがす究極の選択を迫られる。

　　　　　　　　　　　　　　　映画.comより



前々から気になっていた、『かぞくへ』の監督ということでチェック。

近年、特に2021年の邦画界において存在感を示している、河合優実さんや、『岬の兄弟』で怪演していた松浦祐也さん、和田光沙さんが出ているということで前から気になっていた本作。（大好きなバイプレイヤー光石研さんはもちろんです。）

そんなところで、下高井戸シネマにて上映されるということで鑑賞。


シネマの箱の評価: ★★★★★




何を話そうかと迷ったが、「まずは映画館へGO！！」。の一言に尽きる。

現代の放送業界やその他SNSだけでなく、情報を受け取る側も考えなければならない問題を暴きまくっている。今の時代だからこそ、作られるべきであり、私達は観るべき映画だと思う。

特に凄いのは、主人公の由宇子を演じる瀧内公美が152分の間、ほとんど画面上にいることである。そして、彼女の中の天秤が常に揺れ動く。正に、由宇子の人生の一部に密着したドキュメンタリー映像かと思わせる。そしてあのラストシーンは素晴らしい。

この映画は製作の裏側も凄い。その凄さを３つ紹介していく。

1.この映画のバックアップに大企業がついていないということ。
春本監督は、自身で『映画工房春組』という映画団体を立ち上げている。そこで会員を募り、そこで頂いた収益を製作費に充てることで、大人の事情を無視し、より監督の意向が強い自由な作品を撮ることができている。
会員になることで、様々なことが特典もついてくる。

2.オリジナル脚本であるということ。
この作品がオリジナル脚本、そして監督2本目の長編映画ということで驚いた。これまでは助監督として映画に携わってきたようだ。長い間の下積みで得た経験がここに集約されている。
この映画には、監督の並々ならぬインタビューや細かい演出（脚本を購入し確認）がされており、本当のドキュメンタリー映画のようである。

3.僅か2週間で作られたこと。
製作費が限られていることもあり、短期間での撮影であったようだ。
たった2週間で、152分もの完璧な作った春本監督。
どれだけ過密スケジュールになろうとも、これだけの豪華な俳優陣が揃ったわけは、春本監督の本の面白さを証明していると思う。
そして脚本や演出だけでなく、その他への緻密な準備がこの映画を作ったと思う。



ここからはネタバレあり
先述したように、まさに由宇子の天秤が揺れ動く152分だった。
彼女はドキュメンタリー記者として、ある事件に対して自分の『正しい』と思っていることを信念に活動している。この設定がまた秀逸で、あくまでの由宇子の中の『正しい』であり、誰にも強要しない、という監督の演出・脚本がとても素晴らしい。こちら側に正義を振り翳してくる行為は、人だろうと映画だろうと好きになれない。
一例として、事件のインタビュー番組の制作を終え、局の幹部に観せるシーンがある。そこで、上からの圧力により『正しい』において不可欠なシーンが局側に不利に働くと言われ、そのシーンを削除する。おそらく、ここでは彼女の天秤の中で自分の『正しい』を押し通すことは不可能だと感じ、番組を報道することが勝ったのではと思う。権限を持つ人間に歯向かい、由宇子の『正しい』が勝つ映画は、現実からかけ離れており観てても信用にならないため、春本監督のリアルを追求する意図が伝わってきた。

物語の中盤から終盤にかけて、由宇子の天秤が大きく揺れ動くシーンがある。
河合優実演じる塾生の萌が、由宇子の父であり塾長である政志との間に子供ができてしまう。
彼らのためにも、自分のためにも隠すことを選んだ由宇子は、周りに少しづつ嘘をついていく。しかし、その嘘がどんどんと大きくなっていく。そしてその嘘は、ラストシーンで明かされてしまう。
ここでの彼女は、真相を伝えるより、嘘をつくことで萌や父を守ることを選んだ。そういった、当たり前に人間の中に存在する人矛盾の描き方が秀逸だと感じる。由宇子と同じ立場なら私も彼女と同じ方法をとるに違いない。
ある時由宇子は、ほかの塾生から、萌が売春をしていたという噂を聞く。そのことを、萌と車で映画に行く道中で彼女に聞くが、萌は車から飛び出して逃げてしまう。ここで彼女は、マスコミに踊らされる国民のように、受け取った情報を少なからず信じてしまう。そこには、実は萌との間の子は父の子ではないのでは、という保身が入ったと思う。
すると、萌がその後事故にあったことを聞かされ、その際に妊娠していたことが周囲にバレる。幸い、由宇子の父親が相手ということまでは知られていない。しかし、そのことを知られて欲しくなかった萌の父親にも知られてしまう。しかしラストシーンでは、由宇子の父が相手であると告白する。それに激怒した萌の父は、由宇子の首を締め、彼女は気を失う。そして、由宇子の携帯電話が鳴り響いた音で起きた彼女は、電話を手に取り、番組が中止になったことを知らされる。
というのも、ラスト直前のシーンで遺族から、遺言の改竄をしたという事実を明かされ、そのためインタビューの部分をカットして欲しいと言われたのだ。遺族からすると、亡くなった家族の名誉を守りたい一心ということだった。
彼女が、『正しい』ドキュメンタリーを作り、世に出そうとしていた矢先に、遺族からの告白でその事実が一気にひっくり返った。
そして、自分の家族と萌を庇うためにしてきた、『正しい』が間違いだったのではと感じる。
意識が朦朧としながら、自分の天秤が揺れ動いている。そこで彼女が自らの顔にカメラを向けるシーンは圧巻。








]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12730448154.html Sun, 06 Mar 2022 16:37:27 +0900 偶然と想像　レビュー 偶然と想像

映画『偶然と想像』公式サイト｜濱口竜介監督 第71回ベルリン国際映画祭 銀熊賞（審査員グランプリ）受賞、第22回東京フィルメックスオープニング作品観客賞受賞12/17(金) Bunkamuraル・シネマほかロードショー｜第1話『魔法(よりもっと不確か)』古川琴音 中島歩玄理第2話『扉は開けたままで』渋川清彦森郁月 甲斐翔真 第3話『もう一度』占部房子 河井青葉リンクguzen-sozo.incline.life



監督・脚本: 濱口竜介

2021/日本/上映時間121分

配給: Incline

配給協力: コピアポア・フィルム

出演: 古川琴音、中島歩、玄理、渋川清彦、森郁月、甲斐翔真、占部房子、河合青葉

★第71回ベルリン国際映画祭・銀熊賞受賞

（あらすじ）　

親友が「いま気になっている」と話題にした男が、2年前に別れた元カレだったと気づく「魔法（よりもっと不確か）」。50代にして芥川賞を受賞した大学教授に落第させられた男子学生が逆恨みから彼を陥れようと、女子学生を彼の研究室を訪ねさせる「扉は開けたままで」。仙台で20年ぶりに再会した2人の女性が、高校時代の思い出話に花を咲かせながら、現在の置かれた環境の違いから会話が次第にすれ違っていく「もう一度」。それぞれ「偶然」と「想像」という共通のテーマを持ちながら、異なる3編の物語から構成される。

　　　　　　　　　　　　　　　　映画.comより





シネマの箱の評価: ★★★★★ 


2021年度マイベスト！！



寝ても覚めてもとドライブ・マイ・カーを鑑賞して、濱口作品の凄さに圧倒されてこちらも鑑賞。




画面映えがしないのに飽きない2時間。完璧。まさに、『偶然と想像』が織りなすストーリー。親友と元カレと私の偶然話。落第した学生とセフレ関係にある既婚者学生の女性が、彼の命令のもと、落第を決定づけた教授の元にハニートラップを仕掛ける、その教授というのは彼女が前から気になっていた人間。そして偶然によってもたらされたラストの展開。同窓会を機に帰郷してきた女性が同窓会を終え、帰京しようとした時に懐かしい友人に再会したと思ったら…から始まる偶然。

これらの偶然が、たとえ自身の経験にぴったりと合致しなくとも、違和感なく身体の中に入ってくる。それは実体験じゃなくとも、身の回りの生活に溢れているからであると思う。そんな偶然を取り入れた濱口監督のアンテナは素晴らしい。

そして、これら3つの話の中で偶然が起きることで、違う世界があったかもしれない、という『想像』が登場人物、そして私達の頭の中に浮かぶ。1話目の古川琴音演じる女性の、「頭に浮かんだエゴの世界」のようなシーンはとても象徴的。

決して『ご都合主義』ではない『偶然と想像』が織りなす素晴らしい映画がこうして生まれたと思う。


ある程度一定の温度で始まりながらこちらが予想しない展開に持っていくストーリーテラー濱口監督。会話劇のリズムも良いし、ユーモアのある会話を繰り広げてくれる。1話目でもあったけど、会話ってこんなにエロいのかと感じさせられた。

ドライブマイカーでも感じたが、大袈裟ではないナチュラルな演技がとても良い。監督自身、本読みで感情を入れないで読ませるとインタビュー記事で拝見した。そうすることで、演者がセリフをフィジカルに染み込ませて、自然とセリフが出てくるようにするためだそう。そして、2話目の森郁月さん演じる女性の朗読劇も最高。ドライブマイカーの妻役に霧島れいかを起用したように相当声質を大切にされている監督なんだろうなと思う。大袈裟な感情を入れなくても言葉にある潜在的な力や、画の力でこちら側に伝えることができるという、絶対的な自信の表れでもあると思う。そしてそれが映画の魅力でもあると再認識させられた。

そして、ホン・サンスが用いる技術である、ズームショットが、想像から現実に引き戻す演出としてとても巧みだった。

総じて、実験的な映画とも感じる。




過去作のリンクを貼っておきますので是非見比べてみてください。新しい発見があるかもしれません。

]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12730447978.html Sun, 06 Mar 2022 16:36:17 +0900 寝ても覚めても　考察　〜生と死をテーマにした映画〜 寝ても覚めても





英題: Asako I&II

2018/フランス・日本/上映時間119分

配給:ビターズ・エンド、エレファントハウス

監督: 濱口竜介

原作: 柴崎友香「寝ても覚めても」（河田書房）

脚本: 田中幸子　濱口竜介

音楽: tofubeats

主題歌: tofubeats「RIVER」

出演: 東出昌大、唐田えりか、瀬戸康史、山下リオ、伊藤沙莉、渡辺大知、仲本工事、田中美佐子

★第71回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品

（あらすじ）

4人の女性の日常と友情を5時間を越える長尺で丁寧に描き、ロカルノ、ナントなど、数々の国際映画祭で主要賞を受賞した「ハッピーアワー」で注目された濱口竜介監督の商業映画デビュー作。第71回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品された。芥川賞作家・柴崎友香の同名恋愛小説を東出昌大、唐田えりかの主演により映画化。大阪に暮らす21歳の朝子は、麦（ばく）と出会い、運命的な恋に落ちるが、ある日、麦は朝子の前から忽然と姿を消す。2年後、大阪から東京に引っ越した朝子は麦とそっくりな顔の亮平と出会う。麦のことを忘れることができない朝子は亮平を避けようとするが、そんな朝子に亮平は好意を抱く。そして、朝子も戸惑いながらも亮平に惹かれていく。東出が麦と亮平の2役、唐田が朝子を演じる。

　　　　　　　　　　　　　　（映画.comより引用）



https://youtu.be/PkfTvhZ5XuQ

映画 『寝ても覚めても』 2018 予告編東京。カフェで働く朝子は、コーヒーを届けに行った先で亮平と出会う。真っ直ぐに想いを伝えてくれる亮平に、戸惑いながらも惹かれていく朝子。そして、ふたりは仲を深めていく。しかし、朝子には亮平に告げていない秘密があった。亮平は、かつて朝子が運命的な恋に落ちた恋人・麦ばくに顔がそっくりだったのだ−−。劇場公開日 201...リンクyoutu.be


世間を席巻しているドライブ・マイ・カーを昨年末頃に鑑賞し、過去作も拝見したくなり鑑賞。



シネマの箱の評価　★★★★★ 


個人的に最高の映画でした。



以下ネタバレあり


現実とあの世のテーマ


ただの恋愛映画ではなく、生と死を掛けている最高に面白い映画。
朝子が麦と亮平に揺れ動くシーンなんてのは素晴らしい発想だと思う。白装束でどことなく血の気のない死神のような麦について行き、北海道という現実とは別の世界の終着点にいこうとするが、途中の宮城でその思いを断ち切り、現実の亮平のもとへ戻る。東京から北海道に行くまでの道のりが三途の川だとしたら、宮城はおそらく東日本大震災の被災地で死を一番身近に感じる場所であったために、そこで我にかえった朝子が亮平のもとへ引き返す。
朝子本人が、この前までが夢のように幸せだったという言葉を発するのが根拠だと思う。
自己中な女が出てくる恋愛映画だと思いきや、黒沢清に師事していたこともあってホラー要素満載で凄くクリエイティブ。黒沢清も、浮世を乗り物のシーンで表現していることが多い。おそらくそこがインスピレーションになっているのではないだろうか。

作品は下記から鑑賞できます。
↓


★U-NEXTが今なら初回登録30日間無料で登録できます。
★dTVでも同様に観れます。



Amazonプライムでも無料で観れます。
原作も載せておきます。




]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12729427030.html Mon, 28 Feb 2022 23:30:43 +0900 人生初ブログ！！ 先程、人生で初めてブログを更新した。


大好きな映画をブログを通して発信していこうかなと思い開設。


宇多丸さんや他の方の映画批評を観たら聴いたりして憧れた。


YouTubeで話そうかなとも思ったけど、将来的に、雑誌やWebなどの媒体で寄稿出来るような文章力を鍛えたくてブログを選んだ。


文章を書くことに慣れておらず、拙い文章ですが見ていただけたら幸いです。


]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12729250830.html Sun, 27 Feb 2022 23:47:35 +0900 「逃げた女」　誰が一体何から逃げたのか

逃げた女

ホン・サンス監督作品『逃げた女』オフィシャルサイト＜第70回ベルリン国際映画祭 銀熊賞（監督賞）受賞 5年間1日たりとも離れたことのない夫、愛してるなら当然と思ってきた、今日までは。3人の女友達を訪ねる女、それぞれの嘘と本音。彼女は何から逃げたのか？6月11日(金)ヒューマントラストシネマ有楽町、新宿シネマカリテ、アップリンク吉祥寺ほか全国順次公開リンクnigetaonna-movie.com




英題: The Woman Who Ran

2019/ 韓国/ 上映時間77分

配給:ミモザフィルムズ

監督:　脚本　編集　音楽　ホン・サンス

出演: キム・ミニ、ソ・ヨンファ、ソン・ソンミ、キム・セビョク、イ・ユンミ、クォン・ヘヒョ、シン・ソクホ、ハ・ソングク

★第70回ベルリン国際映画祭　銀熊賞（監督賞）受賞！！

（あらすじ）

5年間一度も夫と離れて暮らすことがなかった主人公ダミ（キム・ミニ）が、夫の出張を機に3人の女友達のもとを訪ねる。バツイチで面倒見のいい先輩のヨンスン、気楽な独身生活を謳歌する先輩のスヨン、そして偶然再会した旧友のウジン。ガミは行く先々で「愛する人とは何があっても一緒にいるべき」という夫の言葉を執拗に繰り返した。親密な会話の中に隠された女たちの本心、そしてそれをかき乱す男たちの出現を通じ、ガミの中で何かが少しずつ変わり始める。




最近の映画界を席巻している濱口竜介さんの作品『偶然と想像』が2021年マイベスト映画になるほど大好きな作品でして、それについてのレビューを見ていたところ、ホン・サンス的要素があると目に。。

これはこれはと、使命感に駆られるかのようこちらの作品を鑑賞。


シネマの箱の評価   ★★★★☆


以下はネタバレあり



【逃げた女とは誰か。そして何から逃げたのか】


【前置き】

こういう場合、結論から話した方が良いのかもしれないが、どうもしっくり来なかった。そのため、全体的に紐解きながら、最後に自分の考えを書きたい。



おそらくだが、ガミはどこか夫婦生活や自分の人生について疑問を持っていて、この機会にその疑問を少しでも晴らそうとした旅だったのではないかと思う。

その理由として一つ目は、ガミが会った3人の女性それぞれが、離婚、独身、結婚（ガミが3人目の女性に元彼を奪われたか何かでその女性と何か揉め事があった）という、夫婦というものに疑問を持っているであろう女性を選んでいるからだ。

自分とは違う境遇にある彼女らと自分を照らし合わせることで、自分がどう感じるか、また、旦那に言われた言葉が皆にどう感じるかを問うた旅なのかと考える。



誰しも、自分の人生について、幸せについて考えることはある。ダミにとってはまさにそのタイミングであったのだろう。

結婚が自分にとっての幸せと思い生きてきたが、本当にそうなのか。結婚5年目になりながら子を授かっていないため、どこか刺激が足りない、もしくは子を授かり彼と人生を歩むことにどこか疑問を持っているのではないだろうか。子供を持つとなかなか別れられない。はたまた、旦那に本当に愛されているのか。夫のことは何も明かされていないため、こちらに考えさせるように作られている映画である。



そして、彼女と3人との決定的な違いは、人生の軸となるもの有無である。それぞれ3人の女性は、仕事や友人という心の拠り所や生き甲斐がある。しかし彼女には、仕事はあるもののやる気が起きず、夫婦関係すらも彼女の中で崩れてきた。何から幸せを感じて、何を生き甲斐にすればよいかわからない。

3人との会話の中にも「あんたには旦那がいる」と言われていたが、ダミからすると旦那という存在にも疑問を持っており、孤独を感じていると思う。



そして、ラストシーンでは、今までの自分への戒めのような発言をする。

元サヤとのシーンで、3人目の友人が旦那に向けて言っていた「同じことを何度も話すのは本心ではない」という言葉をそのまま放つが、それはガミが旦那のセリフを他人に言い回すことへの戒めのように感じた。これまでは、自分を大きく見せるために、旦那に言われたセリフを言い回してきたが、そんな自分との決別のようなシーンである。持論だが、自分の私生活を自慢気に話そうとしたり、見栄を張りたがる人は大体うまくいっていない。

彼女自身、3人の女性と会話をする中で、自分の拠り所がないと感じた部分もあったであろう。なんとなくでも自分の人生を変えていきたい、いかなければならないことに直面したに違いない。



だが、カフェから帰路につこうとした時、一度立ち止まり、映画館へ再び戻るシーンはその一瞬の気の迷いに恐れ、現実逃避したようである。映画という非現実的な空間に身を置き、一旦思考を停止したかったのだろう。つまり、3人の女性に再会する前の迷っている自分に戻ったダミのことを「逃げた女」と解釈した。




やあ、逃げた女（字幕版）を観ているよ。Prime Videoを今すぐチェックする https://watch.amazon.co.jp/detail?gti=amzn1.dv.gti.e1c39e5d-ae63-4d2d-84f0-9ec26e812d44&territory=JP&ref_=share_ios_movie&r=web


「逃げた女」をU-NEXTで視聴 https://video.unext.jp/title/SID0062773?utm_source=com.apple.UIKit.activity.CopyToPasteboard&utm_medium=social&utm_campaign=nonad-sns&rid=PM034558511


]]> https://ameblo.jp/cinema-box/entry-12729242221.html Sun, 27 Feb 2022 22:55:15 +0900