「Lamentations of Jeremiah」

はじめの「Ah」はベースらしく深い発声で

アテーでなくアッテ

35～38、後のovosomnesは同じエネルギーで

43～外声は枠を作る

「ありがとう」

29、動きあるハミングを

37～「あすは」で少しダラダラしている

→「あ」の音を立てる。凛々しく

75～喉で歌わない

128～130、上昇を繊細に

133、音を繊細に

～千原先生ご指摘～

16、「うちゅう」は広がるように。歌うまでは準備。大きめに出して良い

24～mはもう少ししっかり

音の移りをしっかり

45～もっときこえるように。低音をきかす。テヌート

80～強弱記号は一段階上で

88、ありがとう→ありがとお

「かあさんの歌」

17、出だしをしっかり出す

「Lamentations of Jeremiah」

6、ベースと同じ音色でいい音を

25、拍よりも少し前で言い始める

38、音が低いので放出量が小さくなっている。叫びを聴かせる

43、歌いすぎない。アルトをきく

52、アルトの三連符を密かに一緒に聞くイメージ

「ありがとう」

14、そらで下がり過ぎない

20、「あおく」で音楽を締める

37、明日は～で一度音楽を締める。凛々しく

56、言葉のアクセントに気をつけて。「いちどっきりしか」は恥ずかしそうに

拍子の頭が乱れないように

123、その後のブレスに温度を持たせる

134、高めに

～千原先生のご指摘～

14、三連符もっと締める

くもっていてもは自分に歌いかけるように

29、ハミングをもっと響かせる。指揮を見る

45、リタルダントをもっと歌う

37、「あすは」の「あ」のピッチ

56、ささやくように

78～79、もっとcresc

80～音量は一段階上で

かぎり「ない」せ「かい」アクセント

123、わたし。アルトに合わせる

125、にこやかに

117、一つ一つの音をしっかり出す

「かあさんの歌」

8、「こが」37、「ねゆ」など全員で歌わない部分ははっきり

「Lamentations of Jeremiah」

10～間口が広い。クリアに音が飛ぶ

28、Quiは打点で「い」

38、ララララ→レレレレでエネルギーは同じ。f

43～si estはdo lorへ向かう準備

53～三連符は空気を左右に揺らす

「ありがとう」

73～ハミングに気持ち

37～mがこもってる

98～pは弱ではない。果てしないスケール

121、おさめる

123、テナーと同じ音で「わたし」歌う

127～128、レ→ドにおりたドが山。鳴らす

「かあさんの歌」

8と12の「こがらし」「ふるさと」はしっかり歌う

37と41の「ねゆき」「おがわ」も同じ

「Lamentations of Jeremiah」

28　Quiをわかりやすく

43　Si estはdo lorに向かうための前準備

61　ブレスをovosomnesの速さで吸う

60～61　はなるべくブレスをしない

107～108　予備拍のブレスは108の歌い方に合わせて

113はMAXの手前で

115はrecordareよりもエネルギーを出す

「ありがとう」

12　リタルダンドする

6　音程は低くなるが、響はそのままで

16　「うちゅう」は三連符の後だから「広く」！ロマンを感じて「う」をもっと大きく

21～ひろがっている

29　「はな」は花に顔を近づける感じで

45～ノンテンポに見えるように

40～41「でも」はそろえる。大事に

50　予備拍からインテンポで

51～54　楽しくない。前の音色に合わせて

75～79　喉で歌う。テナーの恥ずかしい感じを受け継ぐ

～千原先生指摘点～

12、くもっていてもの三連符をつめる

10、11、わたしのうえにいてくれて←一息で

13、自分に向かって歌うイメージ。「わかるよ」はpで語る

25、26でdim

51、52、インテンポで

37、38、39、ハミング明るく

78、79、もっとcresc

p8 歌い込む。ぐいぐいと

88、ありがとう→ありがとお

113、114、「かぎりない」の「ない」にアクセント

114、115、の「せかいに」の「かい」にアクセント

121、休符をしっかり

125、にこやかな顔で

117、「わたし」1個ずつしっかりと

いい顔で

<かあさんの歌>

「あんでくれた」の「た」で叙情性を

８小節「こが」が女声入るまで伸ばす

「uh」はベースの世界で歌って良い

半音をしっかりとる

「おまえ」の「ま」と「え」の間で腹筋を使う

<Lamentatins of Jeremiah>

始めて2ページは冷静に他パートを聴くこと

Attenditeのditeはmf、fに聴こえやすい

Videteが弱い。母音を鳴らす

92小節Siは違う出し方しても良い

95小節Reの後は弱める

音の移動中に腹筋を使う

<ありがとう>

78小節「けれど」の「ど」で音楽の骨を作る

最後のありがとうのシはもう少し出す

<Lamentations of Jeremiah>

Ahでボリュームが大きくなりすぎないように

ah 女声が入ってくるのを冷静に聴き、理想的に

Qui tran si はO vos omnesと比べて母音を響かせる

videteをさらに強くしてほしい

videteは母音を響かせること

So eat do lot 最高音はもっと軟口蓋をあげる

テナーの音色は明るい→ここでは悲しく聴こえる

歌いおさめは巻く。体は揺らしたり動かさない。どっしりと構える

recodareのテンポは緩めない

recodareはアルトと響きを合わせる

tu e reのtuはトゥ。テナーは声が明るいので子供っぽくならないように上手な発声を

recodareは他パートを聴くため2拍目で弱める

アルトやピアノの三連符を聴いて波を感じる

四分音符は次へとつながる気合を込める

mpの音量を調節する

<ありがとう>

m→aの変化を悟らせない

「あすはちってしまう」の変更は覚えておくこと

「でも」からユニゾンなので歌い方を変える

三善アクセントは気持ちを込める。a→ah、u→uh

「おかあさん」不必要に「ん」を伸ばさない

「てれくさい」のウ母音を出しすぎない

「いちどっきりしか」の「しか」は出しすぎない

「でもだれだろう」休符の間に強張ってしまう体をきちんと起こす

「かぎりない」のa tempoを効果的に

「わたし」はホールに響かせる

音量はpだがピアノはないのできちんと響かせる

<かあさんの歌>

8、こがらしのK子音を長めに

13、テナーの音程を聴いて巻き上げる

27、突然口を開けた時の切り替え

21～27、uhで音楽を作る

41、ラシラソソ♭～雪の溶ける音

<Lamentations of Jeremiah>

10、男声よりも出す

33、fで母音を鳴らす

43、母音を鳴らす

51、体を休めない

64、da.do

67、respice滑らない

102、ピアノが三連符の波動

111、fが小さい

121、三連符は三つ振り。横目で見る

<ありがとう>

29、は な 移動直前に腹筋を

45、a u はオーバー目に。ah huでもいいくらい

57、んの響きは不必要にいらない。呼ぶ

67、てれくさいから標準語では「く」

は無声音。出し過ぎるとダサい

77、扱い注意

119、母音が薄い。八分音符伸ばす

130、品良く

<かあさんの歌>

8、こがらしの子音をたててしっかり言う。温度的には寒め

「u」の響き

27、uhから「せめてラジオ」への移り変わりを上手に。uhのままいかない

uhをもっと歌う。音楽を作る。

40、「持ってる」普通に喋らないように

44、「なつかしい」にニュアンスを

<Lamentations of Jeremiah>

33、videteはf。子音を鳴らす

43、「Si est」は母音を鳴らす

51、usはmf。小さくならない。体を休めない

64～は覚える。顔を上げる

101、ピアノの三連譜を聴く

<ありがとう>

11、切らない

29、「はな」腹筋

40、「でも」がユニゾンであることを使う

45、a.uで気持ちを

65、ソプ下のメロディーを固めに

67、「てれくさい」で「く」を引く

77、次フレーズの波

112、「うんでくれて」気持ちこめる

119、「つぶやく」で母音鳴らす

【Ten.】

6・D~Aの五度は喉で取らない。お腹使って良い発声を。

18・『o vos omnes』　オの母音をしっかり。『ネース』ではなく『ネス』

25・『Qui transitis per viam』　スィー、お腹の使い方を意識して滑らかに。

33・『Videte』　滑らかに歌い、次の『O vos omnes』をはっきりアクセントをつけて歌う。

61・しっかり元のテンポに戻る。

87~91・アクセントはしっかり。それ以外のところはレガートめに。最後の『respice』の『ce』はあまり残らないように。

120・和音的にはFisは目立たないほうが良い。

【Bas.】

序盤の完全5度のとり方→喉ではなく腹筋で取るように。

『O vos omnes』　×ア ○オ。腹直筋を使ってしなやかに歌う。

43・腹筋粘り強く、ゴムの板がしまるよう→holdibg back。1、2(息を送るお腹のポンプ的な意味で)を引っ込める。お腹と背中がくっつく。

皆で同じ体の使い方。

52・43小節との歌い分け。

60~61・ブレス×。気配無く変わる。

92・『si』　ブザーみたいに喉で鳴らさない。

93・ここからの三連符のやり取りにおいて、Altoの気配を感じてテンションあわせる。

94・『recordare』　悲嘆

97,100・ギリギリまで体を使う

108・ここの準備(リセット)は前の四分休符ですること。

113・アクセントのお腹の使い方を、108~112までと区別。

『Recordare』のアクセント(dictionの波：e.g.おはよう)は『カルボナーラ』のそれと同じように。

【Sop.】

14-15・音に当てる前に腹筋使う※その音と同時じゃ遅い！

同じ腹筋の使い方をしたから、共鳴が生まれた→上手くいけば倍音も発生。

『O vos omnes』　『O』で音を飛ばす(顔より前に)

＞(アクセント)→言葉を引いたりとかは考えなくていい(人々の叫びだから)

『Qui transitis per viam』　波を持って

『O vos omnes !』　アクセントついてない分つながりを考える。ここについては腹筋の使い方はアタックのときと違うのを感じる(しなやかに動く腹筋)。

『attendite』『videte』　腹筋も声帯の筋肉の動きもしなやかに。→伸びやかな声になる。

『videte』　しなやかに(『O vos omnes』に入る)

『Si est do…』　腹筋を我慢強く使う。

43・すべてのパートが同じ体の使い方をする(unis.)

『do→lor』　移るときに体が一番薄くなるイメージ。

『meus』　『us』の際に息が薄くならないように。

『meus…O vos omnes』　切らない。ブレスしない。音量も変わらない。テンポ代わる気配ないので気をつける。

『opprobrium nostrum』　流暢に。

86~・＞とアクセントなしの区別をはっきり。

92・アタック時の腹筋の使い方。→持続。

93~94・休符になるまで、腹筋を限界まで使う。(dolorを言い終わるまで腹筋は戻せない)

86~100・fで歌いきる！腹筋使う。

108・冷静にリセット(mp)

113・アクセントの時ちゃんとした腹筋の使い方気をつける

『Recordare』・『da』のところで前に飛ばすイメージ。

音のところで拍子がプツプツ表れているのはもったいない！！

☆ハーモニーを聴く！☆理知的に！

【Alt.】

10・後出しにならない、アタックでもない、瞬間的に腹筋を

　・ﾌｧ→ミ、ミ→レ；腹筋を前に移動。最後まで緩まない。

　・ミ：男声の♭シド♭シのドを受け止める。男声とまとまる。

18・『O』　顔の前に。全て均等に言っていい。

29・アクセントな『n』。違いを。

28-29・アタックのようにお腹を動かさない。しなやかに腹筋を。

33~・同じ音だけど動きのあるように。アクセントはない。

43・全員で同じ体の使い方。隣と同じ使い方。

52・アクセントあり。体の使い方変える。表現を(アタック→持続)*3

60,61・滑らかに移る。ノンブレス。気配なく。

66・tu：トゥ

86・アクセント

87~・アクセント：瞬発腹筋。それ以外：しなやかに腹筋を。

93・ラ♭シラド：しなやかな腹筋の動きで。波動のように。

113・アクセント：お腹

『Recor‘da’re !』アクセントとは違うが、前に！アクセントなしのところでつけてしまうのはもったいない。