自分のなかの「何か」を超えていく。

青年期のひとつの発達課題といえばそれまでだが、
「ガイジン」と呼ばれ続けたアオのアイデンティティは常に曖昧だ。

OVAにおけるコスプレは「越境装置」であり、「プチ家出（コスプレ付）」は

アオが「ガイジン」から「ゲネブルのアオ」になるためのドライブなのだ。

最終的に、アオは「少年時代」を超えて
「大人」への扉をあける。

OVAはそういう意味で、少年のモラトリアムのひととき、
いわば「夏休みのある日」である。

「そういえば、そういう気分になったことあったなあ」
と、観てくれた人がアオと重ねて感じてくれるとうれしい。

さらに、観た人それぞれの「夏休みのある日」を
ちょっと思いだしてくれるといいなと思う。

なぜならば、その「夏休み」はきっと
その人の心のなかの大切な宝物だから…。

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“まだ新しい環境になじめない時期のアオ”のサイド・ストーリーである。

言ってしまえば、クラスにまだなじめない転校生が、
一泊旅行でクラスメイトの女子２人と“友だち”になるドラマなのだ。

“友だち未満”のフレアとエレナとしては、
コスプレもゲネブルのアイドル投票サイトに投稿するのも、ノリであって、

ついつい悪気なくやってしまうわけだけれど、
アオにしてみればセクハラに近いイジメ、もといイジラレっぷり。

アオは気がつかないうちに、
“アンマー・エウレカ”の格好までさせられる。

途中で何度か抵抗しつつも、最後には
着ていることさえ気がつかないくらい馴染んでしまう。

そして、エウレカのコスプレに無抵抗になるにつれて、
パイドパイパーに馴染んでいく。

このプロセスは、実は、
アオが「転校生」という枠から出るイニシエーションでもある。

イニシエーションとは、
人類学の用語で「大人になるための儀式」を意味するが、
OVAにおけるアオのイニシエーションは
「コスプレ」なのである。

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「彼女そのものじゃないか」

「生き写しだな……」

ブックレット「EUREKA SEVEN ARCHIVE」のなかで、

多根清史さんが前作とのリンケージとして言及していたセリフである。

このシーン、正直いえば、作っている最中には
コスプレで「生き写し」ってのも強引かなあ、と思っていた。

しかし、OVAの目指すところは
アオがちょっと大人になる物語。

「磐戸島から来たよくわからない少年」だったアオは
当然、パイドパイパー隊でも仮のメンバー扱い。
「エウレカの息子」と言われ続けるアオ。

アオの自分に問う。
「今の自分は何ものか？」と。

コスプレは、アオが問いに答えるはじめるきっかけであり、

アイデンティティという山に登るための装備なのだ。

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小早川さんが凹んでいたのが印象的でした。

確かに、「小学生のときに見てた」って言われると凹みますよね。

アオ役本城くんはリアル高校一年生ですが、
何年後かには後輩に言われることもあるかも知れません。

「『エウレカAO』を見てましたよ、小学生のときに！」
（【最終回】につづく）

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コラムはこちらでも公開中。

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シナリオ会議の中盤のこと。
メーカーからのあるリクエストがあった。

「メインコンシューマーである30～40代のユーザーがグッとくるもので」

この一言で、
なつかしアニメのコスプレが提案されていった。

制作当時は実写版「あしたのジョー」が公開された頃だったので、

エレナが丹下段平風に「立つんだ、アオ！」と言ってみたり、

トラ柄のビキニを着せて「許さないっちゃ！」とか言わせたり、

タ○ムボカンよろしく「ポチっとな」とか、

30～40代にはおなじみのアニメネタを入れてみたものの、

どれも“とってつけた感”が拭えずお蔵入りとなった。

そこで世代しばりは一旦置いて、せっかくスイスなのだからと
アルプスゆかりのものをチョイスしていった。

某アルプスの少女を筆頭に名作劇場からは、
『ロミオの青い空』、『ペリーヌ物語』、『ふしぎな島のフローネ』。

bones作品では、『GOSICK』もスイス周辺のお話。

が、アオにヴィクトリカばりのフリフリドレスは着せられない…。

結局、フツーのコスプレに落ち着いくことになった。

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2012

アオについては、
ぺチスカートのついた家出服、黄色いワンピースとかつら、牛の着ぐるみから

○んま風チャイナ、セーラー服まで設定を描くことになる。

 
エレナ手作りの「家出のしおり」、エレナ＆フレアの鞄、お風呂グッズなど、
演出チェック時に新たに描き起こした小物も多く、かなり出たとこ勝負。

最後までドロナワで進んだOVAだった…。
と思います。

とはいえ、今回のコスプレは
「アオの女装は意外とイケル」という裏テーマがあり、

しかも、メーカーからは「80年代のもの」というオーダーもあり、
シナリオ会議はコスプレでも迷走した。

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ユングフラウの花々が踏みにじられ、火の手が上がるなか、
逃げ惑う市民。阿鼻叫喚の様相。

それを見ていたフレアたちが立ちあがる！

――という流れだった。

しかし

「破壊される街並み」
「燃える市街」
「縦横無尽に散る市民」
「泣きわめく子どもたち」

当然のことではあるが、制作サイドは難しい顔である。

OVAは圧倒的に時間が足りない。
作画スタッフは本編で手一杯。
いろいろと問題があった。

台所事情が悪いから削るのはどうかと思うものの、

阿鼻叫喚シーンが演出意図的にも効果がない。
と個人的には思う。

人が傷つき死ぬシーンにはそれを支える明確な意図がなければいけない。
「人を殺す」のは難しいのだ。

コンテの段階で街のシーンは削ることにした。そして、
OVAのもともとのオーダー「コスプレで戦う」シーンを増やすことにした。

結果として

「まるで彼女そのものだな」とつぶやくイビチャは
本編最終話のアオとリンクする。

母親の人生をトレースしながらも、
いつしかそれが自分のオリジナルな軌跡となっていく。

コスプレの本質は、「なり代わり願望の充足」ではない。
むしろ「新たなる自己の再発見」である。

アオのコスプレにも深い理由があるのである。
（【第４回】につづく）

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「一人前のパイロットとして」シークレットを倒し、チームの結束が高まる、
というアオたちの心情変化をきちんと描くことがコンテの最優先課題となる。

とはいえ、スパッツを履いているとはいえミニスカで戦闘…。
あざとい。

イロモノ・シーンでありつつも、アオのちょっとした成長も描きつつ、
うーんうーん、難しい、難しい、難しくて苦しい。

日ごとに胃が痛くなる。
しかし、本当にハラを痛めたのは演出の私ではなかった…。