https://ameblo.jp/fjwrysk427/ in a word. ja


冬の朝は毎年唐突にやってくる。


冷え込んだ空気には不純物がないから、先の景色もよく見えるし歩みを遅める障害物もない。

ただ前から歩いてくるスーツの男の鬱々とした表情だけが気になる。

社会の流れに背くことも巻かれることも、結局は苦痛を伴う。

だから、僕はあのスーツの男と同じだった。

そんなことを思いながら僕はカフェで譜面を開く。



社会の流れに背くことも巻かれることも、結局それはそれで自尊心を維持できる部分もあるのだ。
]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11680958388.html Sun, 10 Nov 2013 00:39:11 +0900



『運動の秋』




『読書の秋』




『食欲の秋』


この季節が何かに勤しむのに適しているのは気候の良さだけが要因じゃない。

きっと誰もが感じるんだろう。
妙に五感が研ぎ澄まされる気がするのを。

そして例年通り、今年も秋の訪れは過去の記憶と同伴出勤である。

何年前の今、自分が何を感じてたかとか、どんなことを考えて過ごしてたかとか、見てた景色や聴いてた音楽まで全てが鮮明に蘇る。
そしてそれを頼りに、カテゴリごとに一年ずつ遡ってみたりする。

そうしてみると、高校の文化祭以来清々しい秋を迎えられた記憶があまりないことに気付く。
色んな事が早く過ぎ去ってくれればいいのにと思いながら、本当は全てが過ぎ去ってしまうことが一番怖い。毎年思う。

今年の秋も。











iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11361652293.html Sat, 22 Sep 2012 23:58:46 +0900 気付かない振りして携帯と煙草持って階段を上がった。

一年かけて、だいぶ染み付いたようだった。
あれはあなたじゃない。



交わしたはずのない約束に縛られ、


破り捨てようとすれば

後ろめたくなるのは何故だ。



iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11350882520.html Mon, 10 Sep 2012 08:40:19 +0900



一周回ると、また同じ景色が見えてくる。

だけどさっきより少しだけ、目線が高い。目を細めてじっと見渡して、そしてまた一歩ずつ足を運ぶ。

螺旋階段を登るように季節が巡る。
同じ場所をただぐるぐる回っているだけだけど、ほんの一周もすれば過去の自分を
去年よりも少しだけ上から、客観的に眺めることができる。

目線が上がればあの塀の向こう側の景色が見える。今まで見えなかった草原や街が顔を出したり、今まで川だと思ってたものが湖だったと気付く。
そして目線は期待を膨らませてどんどん上を向く。


だけどふと、自分が登り続けた螺旋階段の麓に目をやる。

見通しはずいぶん良くなったけど、自分がこの階段を登り始めた頃大好きだったタンポポの群れは、触ることは愚かもうどこにあるのかすら分からなくなってしまう。

だけどそれでいい。
過去はここから見えるものだけ、たまに眺めるだけでいい。




大人になるとはたぶんそういうことだ。

iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11337845147.html Sat, 25 Aug 2012 20:35:16 +0900

僕の隣で誰かが口走った言葉か。
ラジオで耳にした響きか。
分からないが、耳に憶えのあるフレーズや言い回しを貯蓄して、武器として保管する。




人それぞれ '会話' に対する捉え方は違う。ただ気の向くままに口を動かす人もいれば、そこに自分なりの秩序やルールを設ける人もいる。

僕は後者だ。もちろん設けた秩序やルールもまた、人それぞれ異なる。
僕にとっての会話のルールは「リズムを大事にする」こと。
然るべくして生まれた小さな沈黙や語気の緩急。然るべくして発せられた接続詞、そこに丁度良く絡む受け手の言葉。これらは会話の内容とはかけ離れた場所から人に快感を与えるものだと信じている。
それはまるで音楽のようだ。


高校時代。一番ドラムの研究を熱心にしていた頃、「音楽とは対話である」という結論に何度か達したことがあった。今考えてみれば「音楽とは対話だ」という表現を用いるにはそれは余りに感覚的なものだったし、音楽という広義なものよりは「ドラムの、ドラム以外のアンサンブルとの対話」というかなり狭義な方が近い気がする。
もっと言ってしまえばこれはフェアな対話じゃない。何故なら事実上ドラムと他のアンサンブルは天秤上で釣り合わないから。ドラムはあくまでリズム隊であり、他の(メインの)アンサンブルや曲全体の雰囲気を盛り上げる言わば盛り上げ役だ。

つまり、「ドラム＝聞き手」が「話し手＝他のアンサンブルや他のパート(話し手が誰かは曲や演奏者によって異なる)」の話を聞き、話しやすい環境を作り、盛り上げるという関係性が成り立つ。
例えば、ドラムがバックで止まることなくビートを刻むのは、対話の主役(ドラム以外のアンサンブルやメインのパート)が自分の話をしやすい雰囲気を作りそれを乱さないという行為に値する。
他のアンサンブルの音符とユニゾンでキメのように叩くのは、主役が語気を強めて主張したいことに同意する言わば「相槌」に値する。
フィルインは、文字通り主役の「話」と「話」の穴埋めに値する。
例えば主役が
「そこまでは良かったんだけど...実はね」
と切り出したのなら、
「てことは何かあったんだね。何でも聞くから話してごらん。」
と、話を繋ぐ。これがフィルインになる。ちなみにこの場合だとメジャー調のAから少しマイナー調のBに行ったりする。




ドラムのパートを作る時、要は曲全体をあるテーマに沿った話し手のトークと捉え、それにどう色付けしていけば話し手の主張が明らかになりトークがスムーズに流れるかを考えればイメージとしてかなり明確に捉えることが出来ると思ってた。





その感覚は今でも一緒だ。
ただし、実際の会話は自分が話し手に回ることもあればイーブンな関係性で会話が進むこともある。
簡単なことだ。自分が主旋律になったり、イーブンな関係性＝デュオと考えれば良いのだから。





つまりリズミカルにスムーズに行われる会話(時にスムーズでない会話)に感じる快感は、綺麗に進行している音楽と同じ快感を与えてくれる。







だけど大きな疑問が一つある。
この快感、もし起源があるとするならば音楽と会話、どちらが先に生んだものなのだろう。ひょっとしたらどちらでもないかもしれない。



人間が時間の中で展開させるリズムに感じる快感。
会話の中で生まれたそういった感覚が無意識下で音楽に繁栄されてきたとも考えられるけど、リズムは言葉が生まれる以前から存在したからそっちが先とも考えられる。

この感覚を専門的に何と呼べば良いのか僕は知らない。ひょっとしたらもうとっくに解明されていることかもしれない。
一体この感覚は何処からやってきたのか。その答えを知ることが出来れば、会話や音楽はもっと充実したものになるとはずだ。





iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11335348454.html Wed, 22 Aug 2012 23:20:15 +0900 この人物に精神的な部分でも実質上も助けられてここまで生きてきた。
僕が音楽を続けることは、この音楽という人物に対する恩返しの意味もある。
どんな形であれ自分が音楽を続けることによって彼が総じて美しいもの、そして人々に愛される存在であり続ければと思う。




iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11296973318.html Sat, 07 Jul 2012 23:49:24 +0900
停滞するレベルが0であれ100であれ－100であれ、変動するよりましだ。

ところで、昨日の不思議な出来事は何だったんだろう。

耳元で

ぽちゃん、ぽちゃん...

て音が数回聞こえた。

それ以来耳が少し痛いのと、音の聞こえ方が少しおかしい。

怖い、というよりは綺麗な音で少し心地良かった。





iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11296428265.html Sat, 07 Jul 2012 13:29:31 +0900












とある山道にポツンと佇む信号機。




感応式の信号機ではない。
暗闇の中、ただひたすら


赤と青を順番に照らす。




決して誰も通ることのないその道になぜか設置された、信号機。





ただひたすら




ただひたすら






赤と青を順番に照らす。




照らし続ける。


そして、

誰かの歩みを止めることも
施すこともなく







信号機は撤去された。






















iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11292070333.html Mon, 02 Jul 2012 01:12:45 +0900
その瞬間だけが自分にとって、どこまでも無垢でどこまでも人間らしい。
それが他人のものでも、自分のものでも。




小六禮次郎さんの楽曲は意外と何処かで耳にしたものが多い。
恐らく大河ドラマや朝ドラからだろう。
しかし10年近くも前の記憶だ。

無意識にも10年も前の記憶に感化されて曲を作ることになるとは思わなかった。

僕がかなりのレベルで指標にしてたゴールは意外とすぐ近くに実在した。






iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11290788396.html Sat, 30 Jun 2012 19:02:05 +0900
片や握手会のチケットでCDを売り捌いてボロい商売やってるような屑もいれば、ただ良いものを作ることに執着する報われないアーティストもたくさんいる。

「良いもの」と「ポピュラー」は元々イコールではないが、少なくとも十数年前まではトップチャートには真っ当に音楽性を売りにしたアーティスト勢がまだいた。

今の日本の音楽シーンは腐り切ってる。

ジャニーズに関してはまだ許容の余地がある。
音楽はライブや映画のように「音＋α」つまり視覚などの聴覚以外の五感も交えて楽しむ文化は大昔からあったので、ダンスや容姿で楽しませるのはある意味一つの誠実な戦略だ。
だけど、秋元康に関しては音楽業界を侮辱してるとしか思えない。
消費者はCDではなく握手会のチケットに対して金を払う。その数だけCDも売れたことになるのでトップチャートに食い込むことになるが、実際CDは公園やごみ捨て場に山の様に積まれている。

結局AKBの音楽なんざ誰も聴いちゃいないのだ。
なのにトップチャートに名前が載る。


そもそもそういう売り方をしてることよりもこういう輩が音楽市場に参入してること自体が間違いなんだ。
やるのは良いが真っ当に音楽をやってるやつとは別の市場でやって欲しい。







まぁ、あんまり悪口言うのも良くないかな。

逆にそんな上澄みの下にまだまだダイヤの原石が眠ってると思うと、残念である反面少しワクワクするな。







僕はあくまで

『金や利権が絡まないギリギリのラインで最高のモノを作る素人』


でありたい。

秋元康と同じフィールドに立つのはこっちから願い下げだ。

ちなみにA○Bを直接批判しないのは、彼女らはあくまで「売り物」に過ぎないから。












iPhoneからの投稿 ]]> https://ameblo.jp/fjwrysk427/entry-11289490182.html Fri, 29 Jun 2012 01:09:42 +0900