戦後80年なのでリバイバル上映される、舞台挨拶もあるというので、新宿テアトルに観に行ってきた。

のん氏がインタビューで話したこと。

主人公すずは自分の感情を表に出すことが苦手だが、絵を描くのが好きで絵を描くことで日常のちょっとした感情を発露していた。でも米軍の昼間爆撃で時限信管による爆発で義理の姪の命と自身の右手を失う。それを契機に描くことができなくなったゆえか、性格が変わり激情的になっていく。そこが演者として一番気付きを受けた事だと。

なるほど、そこは気付かなかった。

でもそのすこし前、巡洋艦乗りの水兵となった幼馴染が半舷上陸で嫁ぎ先にすずを訪ねてくる。水兵を家に泊める事は許さず納屋に泊めた旦那が、しかし、すずに水兵のもとに行くことは許す。そこで水兵はずすに南洋で拾った鷺の羽を渡し、それをペンとし昔のように絵を描くように促すが、すずは何故かうまく描けない。きっと既にすずはもう変わり始めていた。ややエロティックな場面であるが、昔、思いを寄せていた幼馴染との今生の別離を、そして、自分の人生を自分で生きていく決意をした瞬間だったと今になって思う。

この映画がほかの凡百の作品と一線を画するところは、先の戦争を描いているが、決して反戦とか非戦のメッセージを直接的に表現しなかった事。片渕監督はそれをなぞなぞとして埋め込んでいるという。自分の頭で考えてそれを見つけ見定め判断することを観客に課している、それは非常に冷徹な姿勢だと思います。

だからこそ、すずさんの時代を生き、生き残った人たちの話を聞き、普通の人々の思い、それは多分に主観が入っているかもしれないが、、当時呉で起きた大きなことや些細なことを長い時間をかけて調べ、緻密に構成しリアリティのあるパーツとして映画に落とし込む。そしてあとは、今を生きる者たち（のん氏や監督自身を含めて）が考えることなんだよと提示して見せた。

すずさん（架空の人物）は数えで今年100歳になる。彼女が生きた時間は87万時間に及ぶという。でも映画が描いた時間は作中では11年、映画として切り抜かれたのは2時間だけ。その切り取られた2時間のフレーム越しに見える世界をどう感じるか、問われているのだと思う。

自分は昭和43年生まれだが、それはまだ終戦から23年しか経ってない時代、何か不思議な感じがするが、かの時代と地続きの未来に生きていると8月になるたび思いを馳せる。

この映画は今世紀のベストワンです。

映画の映画。そして、記憶とは？老いとは？人生とは？　観客自身が向かい合う映画である。
劇中劇で失踪した俳優も、かつてその映画を監督し、彼を追うことになる主人公も、多分、エリセ自身を重ねている。
きっと、この映画は彼の遺言なのだろう。

2時間半を超える長尺だが、飽きさせないどころか、至る所にセルフオマージュが散りばめられていて、一瞬たりとも目を離せない。
音楽は一切なく、だからピアノの音や、消え入りそうなアルゼンチンタンゴの歌声が沁みる。
「老いにいかに向かい合うかだって？希望も。恐れも、抱かないことだ」

傑作である。

「Soy Ana.《私はアナよ。》」

ただ、出来上がった映画は内外で高く評価されたものの、そのたかーい芸術性ゆえに「記録か？芸術か？」といった論争を巻き起こし、オリンピック相の河野一郎もお気に召さず、市川が残した大量のフィルムを使って競技映像を中心に別の監督によって再構成して作られたのが、この映画です。

実は、一瞬ですが私の父の弟がこの作品中に朝霞駐屯地で行われたクレー射撃のシーンで映っています。

自衛隊員（空自）だった叔父は当時入間基地勤務で場所が近かったせいか、スタッフとして駆り出され、クレーと呼ばれる素焼きの皿を機械で打ち出す係をやっています。（この叔父は今もランナーで、自分がマラソンや富士登山競争に挑戦するきっかけとなった人です）

地下にいて、上から指示があると、このクレーを機械で飛ばしていたそうです。

64年大会には母の弟も、各県から選抜された料理人の一人として代々木公園の選手村食堂のスタッフとして参加しています。
当時は身内の誰かしら、こういった形で五輪に関わることも多かったのではないでしょうか。

今回せっかく東京で開かれる五輪、自分も何らかの形で関わりたい思いでボランティアに応募しましたが、条件適わず採用されることはありませんでした。

前回64年も今回も同じ「復興」をテーマにした五輪。国富の1/3を失い新日本としての独立からの復興と、平成不況・震災からのそれと比較してもしょうがないですが、当時よりも人の考え方、価値観が複雑化し「みんなで」とか「心を一つに」とかそんな言葉もどこか憚られるようになった現在、もちろんコロナによる延期の影響もありますが、度重なるゴタゴタも加わり、まったく白けた雰囲気で大会当日を迎えることになったのは残念でなりません。（商業五輪は今回で終わりにしてほしい）

なによりも選手が主役の大会、彼らが外野の雑音に影響されることなく、思う存分その力を出し切ってほしい、現場スタッフも大変でしょうが、選手をしっかり支えてほしい、そう願うばかりです。

現地で観戦することは叶いませんがTVやネットで自分もしっかり応援したいと思います。

と、今回の記録映画は誰が撮るのかと調べたら、河瀨直美。
あー、なるほどね、なるほど。うーむ、、、

CNN.co.jp : 河瀬直美監督が撮る東京五輪、見たことのない記録映画に

押井作品では多分一番好きな映画。93年に東銀座の東劇で見て以来、28年ぶりのスクリーンでの鑑賞を楽しみにしてたわけです。

但し、4DXとやらが、何かは知らずに。。。

冒頭、PKO派遣された陸自レイバーの戦闘シーンでは、銃撃に合わせて劇場内の壁がぴかぴかフラーッシュ！、耳元をひゅんひゅんと風が吹く、直撃弾を受けると座席が揺れる。折角のビールやポップコーンが吹っ飛びそうになる。

なんじゃこりゃ？これが4DXか！

雨のシーンでは霧吹きのような仕掛けで顔にぷしゅぷしゅ水がかかる。雪のシーンでは紅白の演出のように天井から雪のようなものがふわふわと降ってくる。車がカーブするのに合わせて座席が傾く。

と、すべてがそんな調子。。。。こんな演出要るか？映画見るっていうレベルじゃねぇぞ！。と。

昔、ゴダールが「戦車が近づいてくると戦車の音が大きくなって画面を横切るといった退屈で単調なドルビーの使い方にはうんざりさせられる」みたいなことを言ったのをどこかで読んだのを思い出した。

押井さんも最も嫌いそうな演出なんだけど、どう思ってんだろ？

映画や演劇は作品そのものに加えて、見る側の視点も重要で、それが合わさって作品として完結する、と思っています。見る側の視点は自由で、眼前に現れるキャラクターに感情移入するもよし、神の視点で俯瞰して眺めるもよし。

ただ、この4DX演出は、見る側にそこに映ってる演者の体験を強要します。しかもチープに。

と、いろいろ4DXに持っていかれたわけですが、映像的には特段リニューアルは無し。決起部隊の攻撃ヘリが、当時開発されたばかりの佃リバーシティの高層マンション群をすり抜けながら、勝鬨橋、佃大橋、永代橋、墨田川大橋を次々と爆破し、アメ横脇を飛行して消防庁を爆撃するシーンは、4DXに関係なく、映画史に残る名シーンだと改めて思いました。

同館では次回はインディジョーンズの4DX版が公開予定。

なるほどこれならわかる。

いっそ、小津作品とか4DX化したらいんじゃないかな？

東京物語とか、はとバスのシーンで位しか座席は揺れないぜ。

いや凄かった。糸井重里が坂本龍一をサカモトくんって呼んでる。知世様がただのアシスタント扱い。ほかに、中沢新一、日比野克彦、新井素子、鴻上尚史、竹中直人、戸川純。。

今思うと何すかね、この番組。

84年放送らしいが、この頃、自分は高校1年、バブル前夜のサブカル大爆発の楽しい時代だったんだな。

柴又の料亭「川甚」がコロナ禍で創業231年の歴史に幕　寅さんロケ地、倍賞千恵子さんも「寂しい」：東京新聞 TOKYO Web江戸時代から続く川魚料理の名店で、夏目漱石ら文豪に愛され、映画「男はつらいよ」では寅さんの妹さくらの結婚披露宴で舞台になった東京・葛飾...www.tokyo-np.co.jp

地元の床屋のご主人に聞いて知った。

閉まると知っていたら行ったのに。

思えば葛飾区民になって28年、行ったのは親が遊びに来て連れて行った15年前の一度きりになってしまった。

寅さんのさくらの披露宴に使われたことは知らなかったが、多くの文人に愛された230年の歴史が、ふっと失われてしまうのは悲しい。

江戸川を走るときに見慣れたあの白い建物がもう見れなくなるのか。

箱根駅伝、10区駒沢すごかったですね。創価も頑張った。そして、改めて青学の底力を感じました。さすがです。

TVで箱根のゴールを見た後はアゲアゲ気分そのままに皇居ラン。自分もラスト1キロは2分台で走れそうな気がして桜田門前広場から大手門の石畳を全力疾走。気のせいでした。

例年、正月は帰省したり、しないときは箱根駅伝の追っかけをしたりですが、今年は大人しく家に引きこもって、ニューイヤー、箱根駅伝とTV観戦でした。

いつもだったら冬のレースの結果や、目標レースを前にピリピリした雰囲気の投稿が上がったり、上げたりでFBが賑わいますが、今年は一変、外出するな、飲み行くな、応援行くな、レースも軒並み中止と、まるで戦時下のような世界になってしまいました。

正月を静かに過ごしながら、みなが心穏やかに過ごせる日々が早く戻って来ることを祈りつつ、、自分の立ち位置で何かほんの少しでも貢献できることはないのか？と、ぼんやり考えを巡らせたりしています。

今年もよろしくお願いします。

アメリカでマッカーシズムが吹き荒れた時代、ショービジネスが大衆文化に徐々に飲み込まれていく過程で、それまでの良質なコメディが受け入れられなくなり、シナリオライターたちも、あるものは時流に乗ってハリウッドで成功し、あるものは没落し、選別されていく。そんな、厳しい時代を生きたニール自身の自伝でもあるし、遅れて80年代から芝居の世界で生きてきた三谷本人を重ねた自伝でもある。

そんな話を笑いで優しく絡め取る、うまい役者たちの全身演技を捧げた2時間の芝居はとても楽しかったです。

Relive '横川アプトの道〜旧国道18号碓氷峠越え〜軽井沢'View my run: 横川アプトの道〜旧国道18号碓氷峠越え〜軽井沢www.relive.cc

アプトの道は信越本線の横川駅-軽井沢駅間の廃線跡に整備された碓氷峠鉄道文化むらから旧熊ノ平信号場（旧熊ノ平駅）に至る約6キロの遊歩道です。

碓氷峠鉄道文化むらスタート

アプトの道

途中、丸山変電所跡や廃トンネル、煉瓦製のめがね橋（鉄道橋）など、いくつもの遺構を楽しめます。

旧丸山変電所

アプトの遊歩道をひたすら登る

ただ、今回はひたすら急いて駆け上ったので、楽しめる余裕はありませんでした。それでも熊ノ平信号場までの10のトンネルと幾つかの橋梁は煉瓦製の重厚な作りでかつてこの線が日本の動脈の一つであったことを物語ります。

北原白秋歌碑

第一隧道

第三隧道

第六隧道

めがね橋

第七隧道

第八隧道

第九隧道

第十隧道

1時間ほどで熊ノ平信号場に到着。

ここから旧国道18号に入り、碓氷峠を目指します。

旧熊野平信号場

意外にも熊ノ平信号場の先にも国道沿いに旧アプト線の痕跡があり、廃トンネルや橋梁の遺構がいくつも残っていました。

熊ノ平～碓氷峠に残る鉄道遺構

30分も走ると日はすっかり暮れてしまい、東の空に赤い月が光りだします。つづら折りの薄暗い道路を覚束ない足取りで、それでも急いで走ります。こうなると時折通り過ぎる車のライトだけが頼りです。ヘッドライトを持ってこなかったことを後悔しました。面白いのが、自転車の人が必ずと言ってよいほど「こんにちわー！」とか声をかけてくれることです。あれは多分、人外でないことを確かめているのだと思いますw

碓氷峠にたどり着いて、軽井沢市街の明かりが見えてほっとしました。

碓氷峠から軽井沢方面へ

ほどなく軽井沢駅に到着（17時半）。