https://ameblo.jp/helema-9256/ おたまじゃくし(音符)を操る仕事人のひとりごと ja 昔々まだ学生だった頃、
東京のある楽器屋さんの音楽教室で、ピアノと声楽を
教えていた。

ある日、ピアノを習うのは初めてという男の子が入会して来た。
5歳くらいだったと思う。
お父さんが黒人さんのようで、その子は浅黒い肌のとても
かわいらしいやんちゃな子。
お母さんは、学芸大学をお出になっているという事だった。

しかしレッスンを始めて見ると、いつもお母さんとレッスンに
来るのだが、なぜか必ず5分～10分遅れて到着なさるのだ。

屈託の無い笑顔で現れるその子は、ピアノを習いに来ている
という自覚がないようで、必ず来ると途中であった出来事とか、
家であった事とか、部屋に入るなりしゃべりまくる。

その教室は一人レッスン時間が30分という設定だったため、
10分も遅れて来られて、なおかつおしゃべりしていたのでは
レッスンの時間がほとんど無くなるので、
彼がどんどん話したがるのをいつもなんとか遮って、
レッスンをしていた。

何回か通って来られて、何ヶ月か経った頃だろうか、
いつも無表情でレッスンに付いて来られていたお母さんが、
「先生はいつもこの子が一生懸命話しているのになぜ
　聞いてくれないのですか。やめさせてもらいます。」
と言い放ったのだ。

いやいや、びっくりしたのなんの。

いつも遅れて来といてそれはないでしょう。
それにとりあえず話は聞いてるし。切り上げてるだけじゃん。
お月謝を払ってピアノを習う目的で来てるのだから、こちらも、
それだけの事を教えて差し上げようとしているだけなのになあ。

その子がしゃべり倒すので、
いつも次の子の時間に食い込んで、またせてるのに。

学芸大出てるってことは、教育の専門家だろうから、
子供に寄り添い、成長に合わせて教育するっていうのが、
理想だったのかしら。

それならなんで市井の音楽教室などに来たのかなあ。

まだ私が若かったから、バカにされたのかも。

そのころは今で言うモンスターペアレントという言葉も無く、
先生にお任せします、と言うタイプの親御さんが多かったので、
シャックは受けたけれど、それより驚きの方が大きかった。

あの子ももう親になっていてもいい年頃。
どうしているのだろうか。


]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11257504602.html Tue, 22 May 2012 12:44:52 +0900 こんな親御さんにであった事がある。

「あの有名な先生の所へ習いに行かせてるんですけど、
　レッスンの時間もいい加減だし、レッスンのやり方も
　○○で、全然上手くならないんです。」

そして
その先生の問題点と見られる事ををつらつらと…
そののち

「こういう訳ですので先生の所で見ていただけませんか？」

その親御さんは、音楽に関してはよく聴いたりするだけで
素人らしいが、なかなかはっきりとしてしっかりした方だった。
そして、はっきりとはおっしゃらないが、自分の子供より
他のお子さんの事をその先生が気に入っていて、
その子の方に一生懸命になっていらっしゃる事も、
不満の一つの様だった。

お気持ちは大変よくわかるし、かなりひどいお話だったので、
出来たらそうしてあげたいんだけど、
この世界は狭いし、どうせそんな事あとでばれるし。

そういう時はだまって他所の先生にダブルで習いにいくしか
無いのにね。それで、少しずつ距離を置いて、
タイミングを見計らってフェードアウトしていかないと…

でも、そうはお勧めしなかったのです。
もう少しで受験で(ほとんど全入のような所をご希望だった)
入学してしまえばそれで縁も切れるということだったので。

声を聴いてみたら、素直な声で音程もぶれないので、
どうせ黙ってたって入学は出来るから、それまで
辛抱したらいかがでしょう、と申し上げた。


そして、その親御さんは気づいていないだろうけど、
お話している様子から察するに、
こういう人はどの先生にも心底満足はしないだろうという事。

私の事をも、もしかすると同じようにいつかは他所へ
愚痴りに行くかもしれない、いやきっと行くだろうという事。

そんな事が安易に想像できて、ちょっと身震いがした。

先生は、そのお子さんを導いてあげる事しか出来ない。
本人が先生の言う事をしっかり理解して、咀嚼をして、
テクニックを磨いていくしか無い。
自分の意志で前に進んでいかなければならないのだ。

そうしなければ道は開けない。うまくならないのだ。

我が子のため(本当は自分の満足の為かもしれないが)
一生懸命になられる事はとても良くわかるのだけれど。

どういう問題にせよ、
賢いやり方は冷静に考えて選択しなければいけないだろう。

]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11256649842.html Mon, 21 May 2012 14:13:38 +0900 なんにでも当てはまる事だろうけど、
歌がうまくなるには、カンのよさと頭の良さと運動神経が
必要だと思う。

もちろん指導者は生徒さんが理解できるように、手を替え品を替え
指導していかなければならないけど、何を言っても響かない
生徒さんにも遭遇する事があって、
ちょっとどうしていいのかわからなくなる時もある。

たとえ勉強ができても、頭がいいとは限らない。
絶対音感があるからと言って、音楽性があるとは限らない。
スポーツが出来るからといって身体を上手く使えるとは限らない。

文字にすると変だが、メロディーを奏でる動物的なカン。
話を理解し、音楽の世界観を理解できる頭の良さ。
身体のバランスをとり力加減の出来る運動神経。
必要な最低限のものだ。


向き不向きはどの世界にもあるものだ。

でも、好きこそものの上手慣れとも言うし…
私もあきらめちゃだめだなあ、と思うのだ。


]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11255623861.html Sun, 20 May 2012 13:55:30 +0900 私が学生だったウン十年前は不便だった。

逐語訳のイタリア歌曲集など売られていなかったし、
アリア集も日本語訳の付いているものは春秋社版くらいで
あとはRicordiやCasa musicale Sonzognoのアリア集やピース
を大枚はたいて買い、レコードを探して対訳を見ながら
辞書を引いて意味を調べたりした。

ものによっちゃあ、一つのアリアの為にヴォーカルスコアを
買ったりして…

それでも、なんとかレッスンに持っていく為大学の図書館に通い
レコードを一倍速でカセットテープにダビングし、スコアを
見たりしながら勉強したものだ。

カデンツ一つでも、色んな人が歌っているものを聞き比べ、
リッチのカデンツ集や何やらを見ながら自分で書いたり、
えらく時間がかかったものだ。

なんてったって、レッスンの途中でこちらの不勉強が発覚したら
烈火の如く怒られるので、ぼろが出ないようにがんばらなくちゃ
いけなかったのだ。

今の学生さんたちが聞いたら、古っ！って言うだろうが。

今はと言うと、ちょっとパソコンを開けば大概の曲は、
Youtubeやら、翻訳サイトやらでちょちょちょいと調べる事が
出来て、とても便利だ。

楽譜だって珍しいアリアが入った日本語訳やカデンツまで
付いている楽譜も、それほど高額ではなく手に入りやすいし、
輸入版の楽譜もクリックだけで注文できたりするし。

実際、私とて今ではよくパソコンのお世話になっている。

そして、留学しようと思っても、世界はずいぶん近くなり、
円も強いので、ほんとに気楽に行ける時代だと思う。

こんなに便利になったのだから、さぞかし素晴らしいソリストが
日本から続々と出現しているだろうと思いきや、そうでもない。

それは何も日本だけではないようだ。昔のようなスター歌手が
なかなか出て来ないように見える。
出たとしても、うんとこき使われて寿命が短いケースも…
上手な人は何でもかんでも歌わされるから…

興行としてのクラシックの未来が無いのか…
世界的に不景気だからねえ。

日本の音大も私大の場合、全入に近いような状態だし、
いい素材の子供がいないのかもしれないし、
前述の様に便利になったが故に不勉強の学生さんが多いとも聞く。

ひとりよがりでさらうことは危険がいっぱいだけれど、
先生って大学にいっぱいいるのだから、もっとレッスンを増やす
とか、ヴォイストレーナーは別に付けるとか出来るんじゃないか
と思う。

もっと日本の音楽系大学には、がんばって教育してほしいと思う。








]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11252969163.html Thu, 17 May 2012 13:29:50 +0900 よくジェンダーフリーとか言う言葉を聞く。
音楽の世界はどうだろう。
実力の世界だから、性差別はなさそうだが…

ところがどっこい！
男社会なのだ。

日本の場合、ソロ活動だけで暮らしていける人は一握りだ。
あとは、各音楽団体に所属したり、大学の先生だったり
そういう公の機関に常勤として所属できれば成功者だ。

表向きの社会が未だ男優勢なため、
なぜか大学の常勤の先生は男の方が多い。

だが声楽を大学に行って学ぼうとする子供は、女の子の方が多い。
よって、男の先生に大学でつく場合が多いのだ。

楽器の場合は性別の違う先生に習っても、支障がないのかも
しれないが、声楽の場合は支障があるのにだ。
特に低音の男の先生に高音の女の子が習うことは、
声が出来ていないうちはありえないと思う。

音楽大学の場合、まだ非常勤も含め女の先生の数が多いので
そういう事は避けられるかもしれないが、教育系の大学
では、そういう訳にはいかなくなる。
先生の数も専門の学生の数も少ないので、声楽の先生が
お一人だけという事もあるのだ。

そして、そういう大学の常勤の先生は大概男性だ。
雇う方も、男の人の方が産休も育休も取らないし、結婚して
辞めてしまう事も無いので良いと思うのだろうし、
雇われる方もわざわざ地方の大学に志願するのは、
安定した収入を得て安定した家族生活を送ろうと思う男性が
多いという事もあるのだろう。

最近はオーケストラにも女性が多く入るようになったが、
やはり女性は結婚出産などで辞めたりお休みしたりして、
その間さらえなかったりすると、演奏も上手く行かない事が
あったりして…

そうすると男どもは、批判し始める。
下手くそになったと。

ほんとに女が社会で生きて行くのは大変だ。







]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11245002239.html Sun, 13 May 2012 11:32:21 +0900 学校で教える「音楽」ってなんだろう。

国語・算数などは、まず文字の読み書き、計算を
教えるのに、今の音楽では音符の読み方や書き方をほとんど
教えないようだ。

小学校では低学年を音楽専科の先生が教えるところもあれば、
担任が教えるところもある。

小学校教諭はピアノも弾けなければだめな筈だが、先生によっては
ピアノや歌が不得意な人もいる。

今は便利なもので先生用の教材CDが沢山あり、ピアノが不得意な
先生方はそれをどんどん流し、低学年などはそれに合わせて
子供を踊らせるなど、体育なのか音楽なのかわからない事を
やっているのを見た事がある。

とりあえず音楽の時間をなんとか消化しようとしているのだと
思った。

もちろん、音楽を身体で感じ表現すると言う事は悪くない。
でも、低学年であればなおさら、先生がピアノを弾いて
きれいな声でいっしょに歌うということが必要だと思う。

子供は最初は訳がわからない事でも、何回も繰り返して実際に
目で見たり体感したりして、自分の中に取り込んで行く。
だから、ピアノから実際に出る音やその弾き方、歌の歌い方
を目の前で何度も見せられれば、奏でるということは
こういう事なのかとだんだんに理解していく。

そして、譜面は音楽を伝える言語だと言う事にも気づくだろう。

音符の読み方なんて簡単なものだ。
子供の頃から少しずつ視唱をさせて行けば出来るようになる。

知的好奇心の旺盛なうちに譜面が読めるようにするのは、
難しい事じゃないように思うのだが。

譜面が読めれば、視界が開けるのに。

文部科学省は、そうすることはめんどくさいし、
音楽をいやがる子供が増えると思っているのだろうか。

教育学部(今は色んな言い方があるらしいが)の音楽課程も
中途半端だ。

音楽は音を楽しむって言う人がいるけど、ふざけるなと言いたい。

ある程度の苦が無ければ、楽は感じる事が出来ないのだ。










]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11240155681.html Thu, 03 May 2012 10:27:16 +0900
ご契約内容確認とかで、生命保険会社の人がやってきた。

セールスレディーとか言うのかと思ったら、今調べたら
そこの会社はトータルパートナーって言うらしい。

上司と部下という感じの２人。とてもきれいなお姉さん達だ。

こんにちはのごあいさつのあと、上司の方が開口一番
「まあ、かわいいハート」と私の着ている服を見て言う。

いやいや、しまむらでそれも値下げになっていた1200円の
カットソーですけど。おまけに年甲斐無いですけど。
びしっとスーツを着て、ばっちりお化粧をしている方に
ほめられると逆に恥ずかしくなるって。


若い部下の方のお姉さんが、パソコンの画面を見せながら説明し、
契約内容の確認をして行く。
保険の内容から登録している家族の確認などだ。

その間、上司の人はかかって来た電話に出たり忙しそうだ。

契約確認が終わったところで、新しく出たおすすめの保険の
説明をされる。そんなの頼んでないのに。

その場面になると、上司がべらべらとしゃべり出す。
入院保険も付いた掛け捨ての保険との事だ。

がん保険には子宮頸癌などの上皮内がんには保障が出ないものも
あるとのことだが、これは大丈夫なのだと教えてくれた。
そういう事は知らなかったのでなるほどと思ったが、
そのあとに、
「がんの治療には退院してから、
ひと月何万円もお薬代がかかるし
乳がんの乳房再生などには保険がきかないのでウン十万、
かつらも今非常に良くなっているけれど、ウン十万もします」
だから、この掛け捨ての保険はそういう事に使うお金も出る
ので、おすすめなのだそうだ。

う～ん。恐いぞ。ガンになったらうちなんか破産だなあ。
でもこうやっておどして契約させるんだなあ。
そっちの方が恐いぞ。

「今、余裕も無いし子供もこれからお金がかかるから～」と
言うと、その上司、
「お子さんはおいくつ？何人ですか？」とか聞いて来る。
さっき部下が家族の確認もしてただろう！
また言わせるんかい。
あんた電話しててそこんとこ聞いてなかったんだろう！

人の家を訪問しているのだから、たとえ電話がかかって来ても、
折り返しかけ直せばいいことでしょう。
訪問時間はたった5分10分の事だもの。
うちに来る事より電話の方が大事なのね。
失礼ったらありゃしない。

去年定年した前の担当のおばちゃんの方が断然良かった。

もちろんセールスが商売だから、やってることは同じだけれど
押しつけがましい所は無かったしフレンドリーだった。
妙なおべっかは使わなかったし。

人間性って大事。



]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11236496666.html Sun, 29 Apr 2012 12:46:33 +0900 不景気が長く続いているので、各方面(特に大阪)では
オーケストラなどに対する補助金が削られ、大変だという話だ。


政治家さんの目から見たら、芸術はお金がかかって儲からない。
そんな所に出すお金はないぞ。それより道頓堀にプール作るのだ。
そしたら人が沢山来て儲かるぞ。ってことなのか。


民間の会社ならば、自社の工夫で経営して利益を出すと言うのが
当たり前だと言われればしょうがないけれど、元々出ていた
補助金を経営資金としていた団体に、それを大幅にカットする
というのは、演奏の劣化を招きかねない。


演奏家は楽器だって自前だし、自宅で練習するならそれなりに
しっかりした造りの所に住まねばならないし、
お給料が減って暮らせないから、今更他の仕事に就こうかと
思った所で、音楽専門に勉強して来たから潰しが効かない。

大体、小さい頃から音楽家になる為に
使ったお金の元も取れてないって言うのに。


日本で音楽家として生きて行くのは大変だ。
一番楽でもうかる(と言っては失礼だが)のは、
大学の常勤の先生になって、
教えながら演奏家として活動することだが、それも一握りで、
実力と政治力とチャンスが無ければ手に入らないポストである。


楽団に入るのも大変だ。
経済的バックアップのしっかりしている楽団に就職するには、
まず、自分の楽器の空席がなければオーディションが無い。
普通の会社の様に、毎年求人している訳ではないのだ。


運良くオーディションがあり、また運良くそれに合格しても、
大体最初の一年間は試験採用期間で、実力をまたもや試される。
その一年のうちに沢山へまをやらかしたりした場合は、
本採用されない場合もある。
とてもとても狭き門なのだ。


さて、そうやって狭き門を通ってやれやれと思った矢先、
補助金カットで経営難となれば、もともとそれほど高くない
お給料も減らされるかもしれないだろう。
ひょっとしたら楽団自体潰れるかもしれない。


経営が厳しくなれば、楽団の自主公演は一番赤字率が高い
そうだから、公演数も減らされるだろう。


演奏の機会が無くなるという事は、音楽家にとってマイナス
以外の何ものではない。


楽団員もやめて行く人が増えるかもしれない。
資金が無ければ新しく雇い入れる事をせず、
その場しのぎのエキストラを入れて少ない公演を
しのいでいくだろう。


その時々で団員の構成が変われば、その楽団の音、
と言うものも毎回変わり、
ベルリンフィルの音とかウィーンフィルの音と俗に言うような、
その楽団が持っている特徴や独特の良い響きが無くなりかねず、
クオリティーの高い響きを作り上げて行く事が出来なくなる。


また演奏家が成長して行く為には、人の前で演奏して行く事が
必須である。公演数が減るという事は、演奏家個々の
クオリティーをも下げてしまう事なのだ。

そういう事はクラシックを理解しない人には一生わからない
ことだろう。
もちろん人には好き嫌いがあり、嫌いなものを好きになれ
とは言えない。


経営努力というのは必要だし、文化だからお金がかかって
補助金をもらって当然、と言うのもおかしいと思う。


ではどうすれば日本の楽団が100％自立できるのか。

楽団側の経営努力だけでなんとかなると
かの知事から市長になった理想の上司ナンバーワンは
思っているのだろうか。


教育についてはとても熱心なご様子だけれど、
日本の音楽教育にも問題があるということを思った事が
おありなのだろうか。

音楽という授業がもっと実のあるものだったら、
楽団だってお客さんが増えるだろうに。

つづきはその2で。
　







]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11228124277.html Sat, 21 Apr 2012 16:14:17 +0900 何が言いたいのかわからなかったその1の続き。

私は滅多な事では泣かないようにしてきた。
子供の頃によくある事だけど、自分のかばんを取られ、
色んないたずら坊主の中でそれが回されからかわれた時に、
不覚にも泣いてしまった事がある。

昔は今のように陰湿な事も無く、泣いたらそれ以上はやらない、
という暗黙のルールのようなものがあったので、かばんはその
瞬間に戻って来た。

私は人に弱みを見せるのが嫌だったので、大変恥ずかしかったし、
泣いた事で勝ったのではなく、逆に負けたような気がしたので、
人前では泣かないぞとそれから思うようになった。

しかし、不覚にも人前で涙がこぼれそうになった事がある。

子供を初めて入園させる予定の保育園から、おひな様会の
お呼ばれをした時の事だ。
お遊戯会のようなもので、赤ちゃん組から年長さんまでが色々な
踊りやお芝居を見せてくれた。

小さい子供があまり得意ではなかったし、まして人様のお子達だ、
正直あんまりかわいいとも思わない。見ていても
「ふ～んこんな事してるのね保育園って」位にしか思わなかった。

しかし年長さん達が一斉に歌い出したとたん、
心臓がきゅうっとなって涙があふれて来たのだ。

子供を産む前だったらこういう事は無かったろうとは思うが、
不思議な気持ちだった。

これがソロやデュエットならこんな感じは覚えなかったろう。
また、中学生くらいの合唱だったらかえって不快な涙が？
出たやもしれぬ。

小さな子供たちが一斉に(Tutti)斉唱(Unison)する。だからこそ
やられてしまったのだ。

音楽の力というより、UnisonとTuttiの力だと思う。
それほどに同じ事を一斉に唱えるという事は強い事なのだ。
そして恐い事であるのだ。

それにUnisonでも音の外れる子もいるが、多数でTuttiする
事で、メロディーは浮き上がってきちんと聴こえて来るのも
不思議な事だ。

ちなみに、この涙現象は子供が小学校低学年くらいまで続き、
その後は慣れたのだろう、消え去って行った。

何のかんの言っても慣れって違う意味で恐いのね。


]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11220062455.html Wed, 11 Apr 2012 11:21:51 +0900 昨日の朝日新聞に「斉唱は世につれ」という記事が出ていた。

「最近にわかに剣呑になった斉唱についてその意味を考えた」
そうだ。

その中に音楽評論家の説として、

　日本語はスタッカートで、英仏語の様に子音が多いかつ
　鼻腔開閉音のある言語でないので、ハーモニーは不得手　
　であり、ユニゾンの歌唱に合っている。

というような記述があった。

うう～ん。なんだか良くわからん。

スタッカートというのは、
日本語の一つの単語が沢山の音節にわかれるから、
という意味なのだろう。
また、母音が5つでありその中間の発音が無い？
それに子音が続く単語が無い、
って言う事も言いたいのかな、と思うのだが。

かえって日本語のように一つの単語内に母音が多い言葉は
レガート唱法に適していて、和音のつながりをきれいに運ぶ
にも良さそうなもんだけど。


言語体系と音楽の発展との関係は、私は学者じゃないからよく
わからないけど、単旋律がやがて複旋律になってそれから
和声が出来てっていう歴史がヨーロッパにはあって、
日本にはなかったので、ハーモニー感覚が日本人の血に
もともと合わないものだったのかもしれないな、と私は
思う。

大体ハモるって、耳が良く、声をコントロールする力がないと
上手く出来ないのだ。

とすれば、ハモる為にはきちんとした発声も必要だし、
アジア人の発音は母音が浅いので西洋で発達したものを
歌いこなすのが難しい。
口の中が開いてないと音域も出ないしね。
頭の形も鼻の高さも西洋人とは違うし。

結局言語体系とかの話に戻ってしまうのかもしれないが、
言葉も歴史もハーモニーとは全く違う所にいた日本人は
ハモる事が苦手、って事なんだろう。

それから、

斉唱が剣呑になったって言い方は、なんだか斉唱がかわいそう
になって来る。
斉唱が悪いんじゃなくて、君が代の歌部分が単旋律だった
ってだけの事なのにね。

大体、口パクとそうでないのはどう見分けるんだとか、
そんなの論じる事自体変な話だ。

普通の歌を合唱してたって、そこんとこ自分は高い音外しそうだし
ヤバいなってところは口パクして回避するってことはいくらでも
ある話で、だからって歌う気がないってことにはならないのだ。

じゃあ、ちゃんと歌っても音痴で音外しまくり、って場合は
どうなんだ。

元来日本人は音程が悪いという事に寛容すぎる。
それもハモる歴史が浅いからだろう。

ああ、タイトルのUnisonとTuttiについて書きたかったのに
横道にずれてしまった～。

続きはその2。









　
]]> https://ameblo.jp/helema-9256/entry-11219176162.html Wed, 11 Apr 2012 11:00:18 +0900