私自身観劇が趣味のわりには　今回初本多劇場だった

ものがたりは　イギリスのある退役軍人（大将、父は元帥だった）の男の家

朝、男が新聞を広げると核兵器廃絶の請願（意見広告）が載っており　最初は掲載されていた人物たちを貶していたが

その中に妻の名前を見つけ　さらに自分の同僚だった男の名前もある。

夫はなぜと妻に聞く　妻もなぜいけないのかを聞き返す。

やがてお互い　５０年連れ添って隠してきたこと　そして相手を慮って隠してあることが徐々に明らかになっていき・・・

加藤健一さんと増子倭文江さんの会話劇

核問題　引退後の夫婦の関係が会話を通して　観客の心に突き刺さる。

人間はいちばん大切なものが　自分が傷ついたときにわかるのだな（自分の余命　妻が自分に病のことを隠していたこと）

そして伝えたいこと　思いやりの言葉はいざというときなかなか出てこないものだと感じた。

終焉後　出版されたカトケンさんの本のサイン会があり、サインをいただきました

カトケンサンミニ

：作：ブライアン・クラーク　　訳：吉原豊司　ブライアン・クラーク　　訳：吉原豊司　

劇団民藝のいわゆる髷物を見るのは３作目　それに喜劇

「解体新書」の翻訳でおなじみ杉田玄白　前野良沢　中川淳庵　そして江戸時代の何でも屋（劇中にも自身のことを「山師と呼ぶやつがいる」というセリフ有）平賀源内の４人が軸になり　玄白、源内に惚れている女性二人（それも姉妹）の話を絡めて進んでいく

主役の玄白役を塩田泰久さん、平賀源内役を千葉茂則さん

玄白に惚れているお藤（妹）を新澤泉さん、源内の世話女房お仙（姉）を中地美佐子さんがそれぞれ演じる

解体新書翻訳する過程において　人体解剖をしたくて　刑場で処刑された者たちを分けてもらっていたが　それでは飽き足らず身近な人間が死んでいけば　本人たちの意思とは別に解剖していき・・

二人の母親青菜婆さんの役回りが面白かった。

近くで観劇していたご婦人が休憩時に　「やはり平賀源内は山口崇よねぇ」と言っていた。

私は山口さんの源内は未見だが　私より一世代上の方にとっては源内といえば山口さんなのだろう

千葉さんの源内　よかった　

（私が見た源内役で印象深いのは影の軍団Ⅱでの山村聰さんだけど・・・）

今回の芝居では源内が○○だったという設定にはびっくり

塩田さんは今まで演じてきたのがまじめな役なだけに　ラスト近くの演技は新鮮でした。

紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYAで　１９日まで

樫山文枝さん出演の亡くなった主人の法事の前後に起こる出来事をかけあしのようだが、丁寧に演じていたように感じる

樫山さん演じる邦子には、４人の娘がいるが、長女とは半ば絶縁状態、三女は離婚して出戻り、四女は今風の考えをもち、母親としての心配は尽きない。

頼りになるはずの次女も　母親の心配しているのは自分だと妹達ににはいうものの腹の中では・・・

クライマックスでアルコールが入ったせいか　法事に遅れて来た姉母娘に悪態をつく、次女

このシーンで　娘の真緒が母親を庇うところと　それを受けて真緒を諭す母佐和

涙が自然に出てきた

母親役を演じた中地さんのセリフが胸に沁みた

（真緒役　ダブルキャストで私が見たのは斎藤みのりさんバージョン）似たようなシーンが　私の身近なところであったからかもしれませんが。

個人的にはダブルキャスト　両方とも見たいですが　劇場までの距離がありすぎるので

両方ともみるために知恵を絞りたい

私にとって　初ニール・サイモン作品ということで楽しみにしてました

樫山さん　篠田さん　桜井さん　神さん　４人が織りなす　あたたかく　切ない物語でした。

最初、ローズ（樫山さん演）と助手のアーリン（桜井さん演）が　破産を逃れるためのに

あれこれ相談しているシーンから始まる

そのやり取りがなんともおかしく「ほんとの親子みたいだ」と思ってみていたが・・・

話が進むにつれ　まさか実の親子だったとは

ウォルシュ（篠田さん演）とローズのやり取りもおかしさあり、楽天すぎ、ウォルシュ会いたさにあれやこれや心配をかけさせるローズに可愛さも感じました

起死回生を狙ってウォルシュがクランシ―（神さん演）の手を借りて作品を出すように提案するが・・・

アーリンとクランシーとの関係もはなしがすすむにつれて

幽霊に生きている人間が嫉妬しそれをローズにぶつけるアーリンには　ほろっときちゃいました

いつ見てもかわいい女性を演じたら民藝さんの中でナンバー１と思っている樫山さんとそれを支える３人の共演者とのアンサンブルを感じる芝居でした

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順延になった

当然ＮＨＫはテレビはこうもり番組後　コロナ緊急事態宣言拡大に伴う議運委員会をしているが、

ラジオはしていない。

この違い　線引きはなんなのか・・・

よろしくお願いします