團十郎のことになると、なぜか切なくなります。

舞台で観たのはただ一度。

平成24年6月の御園座での「石川五右衛門」でした。

それでも、團十郎の存在は大きく記憶の中にあります。

歌舞伎に出会い、関係書籍も楽しく読めるようになりました。

宮尾登美子の小説「きのね」は

團十郎の父と母がモデルといわれるお話で

遺族である成田家は良い思いはできない内容でしょう。

映像化はできないことになったそうです。

しかし、物語は役者や歌舞伎界を魅力的に著し、

夢中になって読みました。

その中での團十郎は父と母を愛する、誠実な市川家の後継者でした。

 團十郎の青山学院大学の特別講義を書籍化した

「團十郎の歌舞伎案内」 (PHP新書)  は

彼のやさしさがとてもわかる本でした。

歌舞伎のことを、素人でもわかりやすく語っています。

難しいことを簡潔に説明することは、大変なことです。

父親である「花の海老さま」こと十一代目のエピソードもあり、

小説「きのね」を思い、感慨深いものでした。

歌舞伎役者の家系に生まれなかったら、

研究者か教育者になった方だったかもしれません。

この講義を受けたかったと心底思いました。

早逝されたことは本当に残念です。

松竹では巡業とよぶ興業を初めて拝見しました。

巡業という言い方は嫌だな。

「歌舞伎はお江戸だけのものなのね」と思ってしまいます。

猿翁が筋書で「全国公演」と書いていましたが、この方がいいかな。

地元での巡業に出かけた友人（歌舞伎座での観劇経験あり）が

「花道もないし、役者が手を抜いていたように感じた」

と酷評したので、行ったことはありませんでした。

今回は春秋座見たさに、チケットをゲット！

さすが猿之助、プラチナチケットでありました。

当日、京都の道路はいつもの渋滞で

会場へ向かうバスの中ではハラハラ、イライラ

でも降車して、

道路を挟んで見えた春秋座の建物に度肝を抜かれました。

京都芸術劇場　春秋座

京都造形芸術大学で歌舞伎実技を教えていた三代目市川猿之助（現猿翁）の、大学に　　　　歌舞伎を演できる本格的な劇場を作りたいという強い希望のもとに実現した劇場です。現在は四代目市川猿之助が芸術監督を務めています。（京都芸術劇場公式サイトより）

長い中央階段を上らずに、脇からエレベータで行けるルートもあるようですが

ここは、階段利用しかありません。

上るごとに、歌舞伎観劇の気持ちは高まります。

座席総数732席の「歌舞伎小屋」雰囲気の

良い劇場です。

「獨道中五十三驛（ひとりたびごじゅうさんつぎ）」

昭和56年に市川猿翁が復活初演したものを、

市川猿之助と坂東已之助のダブルキャスト公演

この日は、猿之助が宙乗りをつとめまするAプロ日

十三役早変わりは已之助です。

序幕40分　幕間10分

二幕目35分　幕間25分

大詰め45分

二幕目の猿之助による化け猫のおさん。

化け猫の住む暗いお寺は

「義経千本桜・川連法観館」のようなセットの仕掛けにみえます。

でも狐ではなく、猫の怪物です。

怖くて、不気味で、凄味のある化け猫です。

こういうのをやらせたら、猿之助はうまいな。

大いに楽しませてもらいました。

大詰め

已之助による早変わり。

仕掛けがわかるところもあり、えっと驚くところもあり、

一生懸命さが見えます。

已之助は、若手では群を抜いて踊りがしっかりしているから

いいんだろうな。

出演者一同がそろって挨拶の口上があり、

これが歌舞伎です。大衆の演劇なのです。

終演のロビーで、「次回も楽しみね」と話すご婦人方多くいらっしゃいました。

うらやましい限りです。私も猿之助の早変わりをみたかったな。

猿之助には熱心なファンがたくさんいらっしゃることを改めて認識。

ていうか

澤瀉屋の役者の層が厚いから、

ファミリーだけで充分な公演ができるからもありますね。

春猿・笑三郎・笑也

美しく、演技も達者な女形が揃っています。

それってとても重要で、女が見る歌舞伎

美しい場面と美しい女形は必須です。

亡き藤間紫さんの功績もあるのでしょう。

今回は京都旅行を兼ねての

すばらしい劇場での歌舞伎観劇となりました。

無理して遠征してよかった。

大満足です。

「らくだ」　

落語をもとにした笑い溢れる一幕

客席からは大いに笑いがおこりました

でも、それについていけない自分がいました

なぜ？

次の演目でそれが判明！

「元禄花見踊」

花見の様子を華麗な扮装と派手やかな長唄で魅せる舞踊

玉三郎と若手役者の踊りでありましたが、とにかく惹きつけられました

踊りのことはわかりませんが、舞台の美しさにうっとりしました

特に玉三郎の周りだけ違う世界に見えます

所作が自然で、空気に逆らっていないというか・・・

私は

こういう美しいものを求めて、歌舞伎座に行くんだなと

ただ

若い役者さんたちは、振りをするのに精いっぱいな感じには見えました

その中で、児太郎がよかったように感じました

残念だったのが梅枝

私は彼が女形の中ではとても好きで、

「菅原伝授手習鑑」の戸浪や八重が良かったです

「筆法伝授の段」の、染五郎の源蔵と梅枝の戸浪は美しく、素敵でした。

そのあとの「寺子屋の段」では配役が替り、がっかりしたものです

今回の踊りでは、なんだか棒立ち感があり、

まあ、背の高い方ではあるのですが、

それをいえば玉三郎とて同じこと

踊りはこれからなのかな

秀山祭九月大歌舞伎

きれいな、美しい舞台を堪能できました

できればもう一度見たいを思い

チケットセンターのサイトを確認したのですが

欲しい席は完売していました

東京在住だったら、幕見席でも行けるのになと

いつものように人様を羨む自分がでてきます

今回の舞台は、忘れられないものになりました

この思いを大切にしよう！！

今年の４月に、大阪国立文楽劇場で「妹背山婦女庭訓」を、昼夜通しで見てきました。

「妹山背山の段」がとても美しく感動的でした。

歌舞伎で玉三郎・吉右衛門・菊之助・染五郎の配役となると、

見ないわけにはいきません。

文楽では、舞台中央の吉野川の流れをはさんで、上手が背山＝大判事清澄の館、下手が妹山＝定高の館が配されていました。

舞台全体を見渡したいと思い、８月に２階席最前列を購入。

その後「徹子の部屋」で、この演目は歌舞伎では両側に花道があることを知りました。

２階席からは花道が半分以上見えないので、これは席選びに失敗したと

後悔していました。

私は背が低いので、前に男性の方が座られたらアウト！

良席とされている「とちり」真ん中席は怖くて買えません。

で、選んだ席なのですが・・・・

でも杞憂でした。

もちろん花道からの出は見えませんが、役者は花道七三の場所で演技してくれて

ばっちりでした。

菊之助の美しさ、染五郎の凛々しさ、玉三郎・吉右衛門の重厚な演技。

我が子をこの手にかけなければならない親の辛い心が伝わり、

涙があふれました。

大満足でした。

麻央さんの言葉が心に染みました。

日々への想いは、自分の心がけ次第だと気付かされました。

素晴らしい先生との出会いがあったとありますが、

本人の心の目が曇っていては感じません。

麻央さんの心が澄んでいるからと思います。

リブログは初めてです。

でも書かずにはいられなくなりました。

「がんばってください」なんて

おこがましくて言えませんが

素敵な言葉をありがとうございました。

地方在住なので新幹線代など結構な出費です。

東京在住の方が、この時ばかりは羨ましいです。

普段の生活では大金なのですが

歌舞伎となると、お財布が開いてしまう。

不思議だし。自分が怖い！！

「東海道中膝栗毛」

「空席なし」の完売状態だったので期待してました。

正直、楽しめない。

これはコメディーなんだよね。しかし笑えない。

最初の黒子に扮した猿之助と染五郎のくだりから、客席に笑いがおこるものの

ついていけない。

ラスベガスのド派手ネオンが出てきたり、

小林幸子？のような巨大観音様が登場したりと

セットが凄い！！

でもでも楽しめない（シツコイ）

お笑いって難しいものです。泣かせるお話の方が簡単だと。

昔テレビで放映されていた、ドリフターズの「八時だよ全員集合！」では

笑いの追及に、延々と打ち合わせや稽古が繰り返されたと聞いています。

「全員集合」「よしもと新喜劇」世代としては、これは笑えない。

ただのドタバタ劇になってしまって残念！！

それに

猿之助・染五郎の連獅子の場面。

連獅子は見たことがなかったのですが、あれでいいのですか？

迫力がなかったな。

その中で、團子。

はじめて見ましたが、滑舌がはっきりしていて、立ち姿に品があります。

お目見え当時は「駄馬」発言事件もあったのに、御曹司の金太郎に負けていません。

ドタバタ劇の中でこの二人が清涼剤となり、ホッとしました。

「艶紅曙接拙　紅翫」

この演目があってよかった。

已之助の踊りが好きです。自然に彼に目がいきます。

８月は三部制であわただしい面もありますが、

夏休みを利用して観劇できるのでありがたいです。

夏の終わりに思い立ってブログを始めます。

読書・海外ドラマ・文楽・歌舞伎など、

好きなことを備忘録として書いていきたいと思います。