前回の続きとなります。

1年以上更新が空いてしまいましたが、前回の

おさらいとして(汗

子音（破裂音、震え音、弾き音、鼻音）＋さ（sa)行

→　子音＋(tsa)ツァ行

子音（同上　　　　　　　　　　　　）＋しゃ(scha)行

→　子音＋(tscha)チャ行

に変音します。

では、子音＋サ行またはシャ行にしたいときはどうするか…という問題が当然出てきますよね。

ロ短調ミサを例に出すなら、

Gloria in excelsis Deo.　のexceのあたりとか。

いろいろと方法はあると思いますが、トラックを

1つのままで行く方法ならこうするのがいいかと。

①カタカナ書きだと　エク（ㇲ）シェルスィス

　だけど（ㇲ）は子音推移の間に摩擦で出せる音なので

　無視してOK。

②エク　と　シェルはなるべく遠ざける。そして、その間の

　ダイナミクスとブライトネスは低くする。

　（子音が続くところで大声を出せるわけがない）

さて、ここから少し捻ります。

③最初の”エク”のままだとクが鋭すぎて反響してしまい

前記法則通り、チェになってしまうので”エコ”にする。

つまり母音四辺形のu音の狭さを少し広げて

o音に変えて鋭さを和らげてやるのです。

そうするとエコシェルスィスの入力→エクシェルスィス

と聞こえてきます。

ボカロって本当に音声学的考察が役に立ちます。

因みにこれはボカロ4で今だと旧式の部類ですが、

５も同じ、６は操作経験がないので不明です。

（CeVIOはこのような作業は不要。Synthesizer Vも

　恐らく不要。もしくは最終手段。）

次回はバッハ先生はボカロのために声楽曲を作ってた！

シリーズの！続きを少し進めようかと。

以上。

n'Abned/Bonsoir/晩上好

Chromebookでフリーズし、画面が黒いまま。

電源押しても何も起こらない。というか

押すと変な機械音がする(汗

さらに、Esc+更新＋電源ボタンの

出荷状態に戻すいわゆる最終作戦もだめである。

こうなってしまい、購入後5年経っているので

これはもうだめだなと思ったが

買い替える前にこれだけはやっておこうと。

①周辺機器は全部外す。

②コンセント(電力供給）を外して電池を空にする。

　いわゆる放電。

　ここで少しでも電力があるとダメなので

　電源キーを押すと変な音がする間は電池切れ

　と思われてもずっとキーを押す(重しで固定）。

③放電完了後、数日放置し、カバーを外して中を

　掃除。掃除機で吸い込む感じ。

これでコンセントを入れて電源を付けたら…

クロームのロゴが出て復活しました。

OSがない簡単な構造なのでもしかしたらと

思ったけど読みが当たった(笑

ただ自分の場合は、キーボードからアクセス

できなくなってしまいマウス右クリックの

顔文字からキーボードを出して入力と、

ちょい面倒なことになりましたが、

ネット見たりブラウザゲームの自動プレイ

垂れ流し用なのでこの復活で十分でした。

何かの役に立てば幸いです。

以上。

n'Abend/Bonsoir☆

ボカロで独語や羅語を表現する時に小技として引き出しに入れておくとベターと思われる法則で、

結論から言うと、

子音（破裂音、震え音、弾き音、鼻音）＋さ（sa)行→　子音＋(tsa)ツァ行

子音（同上　　　　　　　　　　　　）＋しゃ(scha)行→子音＋(tscha)チャ行

となりやすい。つまり、ｔ音が挟まるのです。

前々回に独語の　uns　これを”うんす”で入力し、実際正しい発音の”ウンツ”に帰結する事象も

この法則に当てはまります。

画像はバッハ先生のロ短調ミサ、BWV 232のクレドの2番での歌詞、

Patrem omnipotentem,factorem coeli et terrae,

の　factorem coeli…ファクトーレム・チェリの部分で、ム・シェと入力して

ム・チェと発音させています。（ム・チェと入力したときの発音と比較し、

自然なほうを採択すれば良いことになります。）

実は、ヴェロシティをいじると英語版ボカロにもこの法則が通用します。

言語学でもゲルマン語を学習するときに真っ先に”グリムの法則”が出てくることを鑑みると

やはりこういう癖みたいなのは当然ありますね。

では、子音＋サ行またはシャ行にしたいときはどうするか…という問題が当然出てきます。

ロ短調ミサを例に出すなら、

Gloria in excelsis Deo.　のexceのあたりとか。これは次回に続きます（謎

以上。

n'Abend/Bonsoir☆

前回からの続きという訳ではないのですが、音声学的考察が入るため続編みたいになりました。

英語ボカロの”と”の発音について。

特にV2のTonioが該当。

普通に"to"と入力すると　前置詞toと判断され、トゥーと発音されるので音素から、ｔ O:（またはth O:)

と入力する（あらかじめ辞書登録でエントリして呼び出してもよい）訳ですが、

”チョ”の濁ったようなへんな音になり、しかも雑音が出て非常に気になります。

（ラテン語はこの手の発音が多い。名詞第二活用の男性中性名詞の与格と奪格が-o,

動詞の現在形直説法単数一人称が-oになるからそりゃ多いです。）

最終的にそれを　t V(またはth V)+O: にばらして発音させると経験的に奇麗になることは

わかっておりましたが、それを理屈に出来ないものかと思ってたところ…

（th V を子音、O: を母音にする感覚です）

CeVIOで入力中もかなりの割合で音素入力をしており、その際に…

あぁ、CeVIO音素では”と”は t,ao になってました。ちなみにt,owが

良い場合もありますが”とぅ”みたいな感じになるので使い分けます。

これでティンと来たと思います。結局のところCeVIOの音素っぽく

ボカロで入力して上手くいってたことになりますし、実際もそんな風に

発音するとストレスが無いのでしょう。

結果的にCeVIOやSynthesizer Vを稼働することでVocaloidの調整の引き出しが

増えるのだから全部稼働して損はないなあと。

そういう結論になりました。

以上。

上記の件ですが、前々から制作しててそう感じる事象を少し。

（今までの例）

ドイツ語の uns（我々Wir の与格と対格（われわれに、我々を））、これをカタカナに音写する場合、

ｎの後にsを無意識に発音したら舌先が歯茎につくため、ウンスではなくウンツとするのが常識。

eins等も同じです。

ところで、ボカロ（日本語）ではウンスと入力すると大概ウンツと発音されます。

今回、例のミサ曲ロ短調、クレドの8番のConfiteor歌唱で、しばしば　in remissionem peccatorum

の歌詞が出てきますが、in remissionemのところ、カタカナで書くと…

イン　レミスィオーネム？　ナイ！

イン　クレミスィオーネム　ヤー！

そう、大概の盤でイン　”ク”レミスィオーネムって聞こえるのです。あたしも発音してみたら…あっ

rで巻き舌にしようとして軟口蓋破裂音（K）が先に挟まるからかなと。（音声学のwikiの表参照）

他のパートのpe"cc"aと重なってそう聞こえたわけではなかったようです。

ボカロで同様にスペル通りに入力すると…（日本語英語問わず）

おお…弱いけどイン　クレミスィオーネムと聞こえます。（特に英語ボカロ）

ではCeVIOではどうなるか…　（日本語及び英語で）

シーン…Kが挟まりません。カタカナ通りです。

そこでボカロとCeVIOの特徴を思い起こして（WIKIより抜粋）…（下記）

波形接続型(Vocaloid）の特徴

• 実際の音を基にするためリアル
• 音自体の加工に弱い
• 実際の波形データを持つため音源データの容量が巨大

統計的パラメトリック型（CeVIO）の特徴

• シミュレートして音を生成するためややリアルさに欠ける
• 音自体の加工に強い
• 実際の波形データを持つわけではないため音源データの容量が軽量

ボカロと同じで弱いけどKが入っているように聞こえます。AIだから統計的パラメトリックタイプ

に部類される筈ですが、音声学的考察がなされているのでしょうか。ちょっと謎です（謎

でも、推しているp様が多いのも分かる気がしますね。

とはいえ、結論を言えば、ボカロもまだまだ十分使えそうと再認識致しました。

以上。

n'Abend/Bonsoir☆

今回はCeVIO　AIの東北イタコ姉さんの話題です。

以前、Neutrinoのイタコ姉さんの声を聴いて、声にハリがある、アニメ声・カタカナ発音になりがち

という特徴は押さえていたのですが、CeVIOではどうなるだろうと思って（CeVIOを開くとよく広告も出るし）

お迎えしたところ…

J.S.Bach Kantate BWV 29-6,7 mit Vokaloid Mew und CeVIO AI Itako Tohoku von Reumel

予想通りでした。まだまだあたしも調声の引き出しも多くなく、なかなか個性あるカンタータに（汗

然るに、お迎えしたこと自体は失敗かというと…　ナイ！（Nein/Non)

アルト声部で起用しておりますが、これ、かなり当たりでしょうと（謎

バッハ先生のロ短調ミサ、クレドの8番Confiteorでいきなり発声させてそう思いました。

いきなり出てくるFis3（アルトが出す音では一番低いファの＃）を変声せず減衰せず軽々と。

この時点でコーラスには必須メンバーになりえます。

そして前回のカンタータ29番で思ったのは、ハリが強いので高速のスラーのないメリスマに

向いているという点。9番のEt expectoでそういう箇所があり（しかも他声部が休符なので

目立つ）アルトリーダーのルカ姉さんを逆に牽引しそうです（笑

さらに、この辺り…

赤線を引いている部分、C4より低いところばっかりですが大概の合唱団では

殆ど（いや、まったくというほどの盤も多数）聴き取れません。

リフキン教授が男声アルトを起用したら聞こえるかという感じ（ようつべに

J.S.Bach "Mass in B Minor", BWV 232 - Joshua Rifkinなる題名で該当するものがあったので

拝聴してきました。何とか聞こえます。）

ここ、イタコ姉さん、逆クラリーノ唱法とでも言いましょうか、やってくれそうな気がします（笑

他の娘が苦手なところを得意としているって素晴らしいことだと思います。

以上。

n'Abend/Bonsoir☆

バッハ先生はボカロ（Vocaloid CeVIO Synthesizer V etc.)のために声楽曲を作ってたシリーズ

の続きです。

今回は再現性について、です。

バッハ先生の曲って対位法などを用いて、似たようなフレーズが複雑に絡み合ったりしている

訳ですが、息の乗せ方や抜き方もそれに合わせて似たようなところで同じように再現すると上手くいきがち。

ボカロでいえばDYN（ダイナミクス）やBRI（ブライトネス）のカーブでそれを表現することに。

そのうまく再現できたDYN、BRIパラメータをそのまま随所で再現できれば歌唱も美しく仕上がる…と。

例えば、あたしが今、Vocaloid、CeVIO、SynthesizerV連合合唱団で作成している

BWV 232　Messe in h-Moll　ミサ曲ロ短調のCredoの8番のConfiteorでいえば、

こんな曲調で進行しています。（楽譜はMuseScoreで閲覧できます。）

（ちな83小節目のソプラノ1の四分音符conはFisになってますが、ベーレンライター版はEなのでそっちを採択）

（あと、次の9番とつながっているのでそれも続けて制作することに）

はい、似たような箇所がいっぱいあります。

つまり、ある程度作ったら残りは…

似たようなところを探し出してコピペして貼り足してつなげて音だけ修正しちゃえと（笑

そうするとDYN,BRIカーブも滑らかにくっつきます。まるで建築でもしているかの如く（謎

よって、こんなヤバい音程の混声5部も楽しめちゃうわけです（謎

これをリアルでやろうものならどれだけの技量と労力を必要とするか、言及するまでもないかなと（汗

以上。

バッハ先生はボカロ（Vocaloid CeVIO Synthesizer V etc.)のために声楽曲を作ってたシリーズ

の続きです。

今回は前回の続きで、ミサ曲ロ短調やマニフィカトはソプラノ2（メゾソプラノ）があり、

また、マタイ受難曲ではコラール部分のソプラノが別途あってソプラノの人員が他より

多い曲集があるこの現象も…ボカロを意識しているのではと思ってしまう。

バッハ先生活動当時は教会歌手は女性不可で、例えばそのソプラノはギムナジウム入学前の

男の子をトーマススクールに青田買いして所属させ、テナー以降は残った人員で、って

流れだったんだろうと大まかには推察できるが…その背景とこのソプラノの比率が

合致しているとも言い切れないなあと(謎

ボカロ等のDTM歌手を見てみれば一目瞭然、ソプラノ音域歌手が多い。

というかソプラノばっかりである(笑

ソプラノ（→可愛い娘）のほうが売れる等、マーケティング面も考慮するとしても

これは異常である(謎

この現象はきれいな声質はソプラノのほうが作りやすいのではないかという疑念がある。

声質→波形と考えて詳しく述べると物理学の分野に突入することになるので、ここは簡単に、

ソプラノの声質の維持は写真を縮小する感じ。

バスの声質の維持は写真を拡大する感じ。

みたいなものと連想すれば、あぁバス声質は雑になってきますねえと。

これを当時のバッハ先生が見越していたのではないかということ。

ボイストレーニングでも高音を伸ばすより低音を出せるようにすることのほうが

はるかに難しく、その知見も併せて先生がここに到達した可能性が

否定できないのです。

まぁそのお陰であたしもいつの間にか多くなったソプラノをほぼすべて登用して

マタイ受難曲の最初のコーラスを非リフキン式で制作することに成功できたという訳です。

J.S.Bach Matthäus-Passion BWV 244-1 Chor mit 18 Vokaloide und 1 Neutrino

以上。

n'Abend/Bonsoir☆

バッハ先生はボカロ（Vocaloid CeVIO Synthesizer V etc.)のために声楽曲を作ってたシリーズ

の続きです。

歌詞で文の区切り、即ちカンマ”、”これがあると大概ここが息継ぎポイントで

リエゾンも不可になるわけですが…

バッハ先生の曲ってなんでこの付近の音符が密集しているのだろうとボカロ等でカバーするとき

常々思ってました。

例はミサ曲ロ短調のキリエの2番（Christe eleison）

58小節目からのところ…ソプラノ1と2の赤い矢印がカンマのところです。

息継ぎはそのあとのeleison,のところまで持つとしても直前の32分音符のせいで

大概の歌手がカンマの後のe-が遅れてます(汗　ne-って言わないよう意識する或いは

32分音符を明瞭にするといったことが原因なのでしょうが(汗

バッハ先生…意地悪だなあと思いつつも、あぁボカロなら問題ないかとなるわけです(汗

J.S.Bach・ロ短調ミサ曲キリエBWV232 K2・IA & SeeU

J.S.Bach BWV232 Christe eleison mit 2 Vokaloide(IA und SeeU) aus der Messe in h-moll

そういえばこの曲集、マニフィカトもそうだけどソロも合唱もソプラノが2部(メゾソプラノが入る）あるのよね。

それでまた思い出したことがあります。

続く。

以上。

n'Abend/Bonsoir☆

ニコニコ動画で　Vocaloid合唱団　タグ等で検出されるボカロでの合唱。

圧倒的にリフキン式（1パートを1人の歌手で）が多いです。

大概手持ちのボカロがギリギリで

そうなっている場合も多く、また、作成手順の煩雑さ回避、雑音の混じる確率の少なさが助長

していそうな気もします。

各パートを明瞭に出す主目的で遂行しているリアル音楽業界とは台所が少し違うかもしれませんね(謎

さて、あたしは基本的にボカロでのバッハ合唱曲は非リフキン式を採択しております。

実はバッハ作品におけるリフキン教授の論文には肯定的だったりするのですが、

1パートを1人の歌手で歌わせるとあるリスクが付きまといます(汗

実際ボカロを打ち込んだP様なら察するだろうと…そう、合唱にすると思ったより歌唱に

ムラがあり、ひどいときは突然声質が変わったり全く聞こえなくなったりします。

（そのためリフキン式の時は1歌手2トラック（トラックを変えると改善傾向が

あり、それをつなげて1歌手とする作戦が現実的）で作業することが多いです。）

これを1パート2人以上にするとあまりムラを悩まずに改善傾向になるのです。

要はDTM調整のどこに手を掛けるかということになるので

それならば手持ちのボカロ人員の多さを活かそうということに…

因みにCeVIOも調声している感じからすると恐らくはボカロと似た感じになりそうです。

こうなるとSynth.Vも一度は試したほうがよさげですね。

以上。