浜松市出身、ジャズピアニストの上原ひろみが地元へ帰ってくると、必ず行くというラーメン店「みやひろ」

へ行ってきました。

上原ひろみはラーメン通としても有名。

「イラッシャイマセーおすきなせきへどぞー」

威勢のいい甲高い声。中国人らしい。

「すみません、上原ひろみさんが来るといつも食べるメニューってなんですか(・ω・)/？」

「うん？ヒトミちゃん？・・・ちょっとまてねー」

奥へ聞きに引き返していった。今ヒトミちゃんって言ったよねー、なんか気になるけど、まあいいや。

「あの子来ると食べるのねえ、こくまろタンタン面、こくまろ、角煮ねー」

「じゃあ、こくまろ角煮でおねがいします」

「こくまろと角煮は一緒にできないね」

「ではこくまろで」

「あの子今も上のジムショにいるじゃない～？メールかでんわすればイイヨー」

なんだか会話がかみ合っていない。

そもそも上原ひろみが今、この上のジムショとやらにいるはずがない。

誰かと勘違いしているな、あの中国人のオバチャン、ぜったいに。

そんなことを悶々と考えているうちに、出てきたこくまろラーメン。おかげで写真撮るのをわすれた。

このまま勘違いなのかなんなのか、曖昧なまま終わらせたくない。これでは記事のネタとして成立しない。別にこーいうネタが欲しくてこの店に入ったわけではないが。

会計時にもう一度確認してみよう！レジへ。

そうしたら、こちらから声をかける前にオバチャンから話しかけられた。

「メールかでんわ、した？」

してないです。

「ジャズピアニストの、上原ひろみですよ、ぴ・あ・の！」

と鍵盤を弾くジェスチャーを交えながら必死に訴える。ランチのピークをとっくに過ぎてたので他にお客さんがいない。それが唯一の救いだった。

「ヒロミちゃん？苗字は？」

「上原です。」

「ウエハラ・・・フクダじゃなくて？」

違います。

「いやーわたしてきりバイトのひとみチャンだとオモッタヨ。ゴメンナサイネー」

いや、いいです。それより、本当にこの店に上原ひろみは来るのだろうか。

奥から日本人のおばちゃんも出てきて、さすがに上原ひろみが誰かは分かってくれたが、

「さーきっと来るの夜じゃない？私昼しかいないから。夜はこの人が詳しいけど」

とさきほどの中国人を指さす。

もしやガセネタか？

いやいや、間違いなく昔、テレビで見た。真相は謎のまま、

「ごちそうさまでしたー」

店を後にする。

ネットで調べました。

すると、上原ひろみさんご本人が行くのはどうやらみやひろ支店のほうだと判明。

私が行ったのはみやひろ本店。

私の調べが足りなかったようです。

オバチャン、失礼ー

上原ひろみさん　オススメメニュー

・ワンタン麺

バイトのひとみちゃん　オススメメニュー

・こくまろタンタン麺　　　・こくまろラーメン　　・角煮ラーメン

１２/２、アクトシティ浜松にて行われる

「上原ひろみ　ザ・トリオ・プロジェクト　ＭＯＶＥ　ＪＡＰＡＮ　ＴＯＵＲ　２０１２」　公演

へ行ってきます。楽しみ～ヾ(＠^▽^＠)ﾉ

その前にリベンジで、「みやひろ支店」行ってくるかな。

ムーヴ(初回限定盤)(DVD付)/上原ひろみ ザ・トリオ・プロジェクト feat.アンソニー・ジャクソン&サイモン・フィリップス

￥3,200

Amazon.co.jp

みやひろ支店　　静岡県浜松市中区布橋２－１４－１４

http://www.mapion.co.jp/m/34.71742222_137.72134444_10/

みやひろ本店　　静岡県浜松市中区肴町３１６－３２

http://www.mapion.co.jp/m/34.70388333_137.73282778_10/

詳細を調べると、みやひろ本店と支店、まったく関係ないだとか、本店は経営者が変わっただとか、いろんな情報が飛び交ってますが、

昔ながらの遠州そばが食べられるのは、やはりみやひろ支店のほうみたいですね。

自由大学で知り合った、空間デザイナーの方に教えてもらった、浜松のとある本屋さん。

「若木信吾さんっていうカメラマン知ってる？その人浜松市出身なんだけど、なんか地元に本屋開いたんだって？」

いや、知らないッス。てかカメラマンの若木信吾さん、有名な方なんですか？すみません存じ上げないッス(￣Д￣；)

というわけで、東京在住のその方にウェブサイトと地図を教えていただき、行ってきました。

その名もＢＯＯＫＳ　ＡＮＤ　ＰＲＩＮＴＳ　ＥＡＳＴ

ＫＡＧＩＹＡビルという、浜松市街にある古い雑居ビルにあるのですけどね。

フラッシュがたかれて明るく写ってますが、実際はもっと薄暗～いです。

この怪しげな階段を上がっていきますと・・・

じゃーん！オシャレでハイセンスな空間。浜松にもこんな所があったのですねぇ。

若木さんセレクト、世界中の写真集を、新刊を中心にラインナップ。

市内ではここでしか買えない写真集も、多数取り揃えておるようです。

受付にいた男性に、聞いてみました。

「あの～もし、若木さんご本人サマですか？ヽ(ﾟ◇ﾟ )」

「いや、違います。僕はタカギです。」

人違い。失礼しました、若木さんのご尊顔を知らないもので(ﾉ_-｡)

でも、ほんとに若木さん、月に２回ほどお店に顔出されるそうですよ。

１２月のイベント時にもいらっしゃるとのことです。

そう、本屋以外にも、いろんなイベントもプロデュースされているそうで。

ＫＡＧＩＹＡビル４階ギャラリーにて、ときおり興味深いイベントも催されております。

この日の私の目当ては、コチラを購入すること。

ＢＯＯＫＳ　ＡＮＤ　ＰＲＩＮＴＳ　ＪＵＲＮＡＬ

さて、無事に卒業しました自由大学（前回記事 参照）最後の講義の場に、ＡＥＲＡ（アエラ）という雑誌のライターさんが同席していました。

そのライターさんは私たち受講生に、今回取材に来た目的をにこう説明しました。

「最近、『ワークシフト』というビジネス書籍が話題になっているのをご存じですか？

今、会社に勤めて自分の時間や労働の対価として給与をもらう働き方に疑問を感じたり、悩みを抱えたりといった方が増えてきていると思うんです。

働き方をテーマにした書籍も本屋に山積みにされていたり。

そこでわたくしは、話題の本『ワークシフト』に触れながら、これからの働き方、未来の仕事とお金について、言及した記事を書こうと考えています。

自由大学『未来の仕事学』を受講されているここにいらっしゃるみなさまは、これからの仕事の在り方、お金との付き合い方について模索されている方なのだろうと察します。

本日は、みなさんにそのようなことについてインタビューさせて頂きたく、おじゃまいたしました。」

とまぁ記憶をたどってこんな感じの説明でした。

まずライターさんから、

「『ワークシフト』読まれた方いらっしゃいますか？」という質問が。

そうしたら受講生の１人が、

「もしかしてもしかすると、これのことですか～」

とおもむろにカバンから取り出した１冊の本。

ワーク・シフト ― 孤独と貧困から自由になる働き方の未来図〈2025〉/リンダ・グラットン

￥2,100

Amazon.co.jp

あーそうですそうです一同注目。

「私も今、読み途中です」と手をあげたもう１人。

全部で８人しかいない受講生のうち、なんと２名もこの本を読んでいた、ということにまずどよめき。

インタビューの内容は、仕事に対する価値観。経験を積み自分を成長させるという目的意識をもって働いているのか、それともお金を稼ぐ手段としてとらえているか、というようなもの。

１人ずつインタビューに答えていきました。

「後日、個別にお話を伺ってもいいという方いらしたら、ご連絡させていただいてもよろしいですか」

ということで、名前と連絡先を交換。

昨日、そのライターさんからワタクシてるこ宛てに連絡がありまして。

「元々いた会社を辞めた理由を具体的に教えてほしい」とのこと。

「未来の仕事学」受講生の中でも、リアルタイムに実際、会社を辞めたのは私１人でしたので。

うまくお伝えできたかどうか分かりませんが、誠心誠意、お答えさせていただきました。

私について載るのはほんの３～４行でしょうが。

今回の記事は、アエラ１２月３日発売の号に掲載されるそうです。

もし興味を持たれましたら、どうぞ

わたくしてるこも『ワークシフト』気になって読んでみました。

毎日半日ずつくらい読んで、すべて読み終わるまで４日かかりましたヒー(｡＞0＜｡)

そりゃーもともと本読むのとごはんたべるの遅いけどさ・・・ムズカシイ横文字単語にいちいちひっかかってちゃムリないわ。

でも内容は、そんな無知なワタクシでも理解できるよう書かれておりました

１０/２６、自由大学講義＜未来の仕事学＞の第５回目の講義を終え、晴れて大学を卒業いたしました。

全５回の講座を修了したくらいで、「卒業」なんて、大げさにきこえますか？笑。

一応「大学」ですので、そこは慣例に習って。

卒業と同時に、何か資格が習得できるわけではありませんが、

ちゃんと卒業証書がもらえます

こんなんですけど！

最終回は、オリジナル家具ブランドと、国内外家具デザイナーのプロデュースを行う会社

（株）IDEE創設者の黒崎輝夫　氏。

自由大学の創立者でもいらっしゃいます。

最後に大物ゲスト登場とあって、黒崎氏について事前に下調べをし、心して講義に臨んでまいりました。

何せ、私の受けたかった「キュレーション学」の教授でもあります。

ノートとペンを両手に持って、準備万端の体制で臨んだのですが・・・

あまりの話題の飛び火っぷりと、マシンガントークで、

私の速記（てきとう文字）がまったくついていけない！！

家に帰ってノートを見返したら、たった４行でした(￣□￣;)!!

・クラウドファウンディング

・グレイトフル・テッド

・検索→探求

・シンクタンク

この４つの言葉に何の関係性も脈絡もない。どんな話だったかも思い出せない。

横文字が多いのは、おそらく意味が分からなかったから（おバカでしょぅ・・・）

でも、唯一思い出せるのがグレイトフル・デッドの話。音楽に関係のあることだけは、ちゃんと記憶してる。

グレイトフル・デッドってバンドは名前だけ知ってる。曲は聞いたことナイ。

でも、つい最近本屋でこんな本を見かけたので、買うか迷って覚えてたんだ。

グレイトフル・デッドにマーケティングを学ぶ/デイヴィッド・ミーアマン・スコット

￥1,785

Amazon.co.jp

グレイトフル・テッドは、ビートルズやストーンズと比べると、日本では知名度が低い。

けれど、独自のマーケティングで、結果的にビートルズよりもストーンズよりも稼いだ、メガバンドだという。

「独自のマーケティング」っていうと、レコード会社の既存の商法戦略にのらない、さぞや画期的な商法なのだろう、と想像してしまいますが、かれらのやったこととは、

「ライブで音源録音してええよ～」

「音源の交換オッケーよ～」

ってこと。

グレイトフル・デッドって即興ライブで毎回やる内容が違うから、

ある人は、１９７〇年〇月〇日のライブ音源を持ってて、また別のファンは違う日の音源を持ってて、

「じゃあ交換しよう」

っていうので、熱狂的なファンの間でトレード合戦が起こり、ライブの動員数により脅威の収益を上げたという。

ここから何を学ぶべきかというと、

現在の音楽産業がかかえる問題

・CDが売れない　　・YOUTUBEなどの動画サイト普及による著作権法の限界

というのがあって、一方でCDは売れないけどライブは増えてる、という現状がある。

（これはこの前の未来の鍵盤楽器シンポジウム（前回記事参照）で三枝氏も言ってたし、１０/３１のdommune「サバイバル音楽論」でも言ってた）

今の人々が音楽に何を求めているのかを考察すると、次の３つが挙げられるという。（dommune サバイバル音楽論より）

①体験　＝　ライブ

②関係　＝　ファンクラブ、コミュニティ

③フィジカル　＝　パッケージ　限定品　特典　

つまり

①ライブの現場感、その場限り。（ツアーで何度か演奏することはあっても、まったく同じ内容はありえない）

②パフォーマーとファンとのつながり（例：AKB握手会など）、ファン同士のつながり・情報交換。

③初回限定盤、シリアルナンバー入り、などの希少性。

というところにあるという。

上記のポイントを、グレイトフル・デッドが（おそらく意識せずに）６０年代から、先駆者的に行っていた

ということだと思う。

私は以外とライブに行かない人だったけど、たしかに最近、行く回数が増えた。

妹はK-POPファンで、韓国のアイドルはやたらとデザインの凝った初回限定盤を出す。（よってお値段も張る。ファン泣かせ、だけど買っちゃう）

自分と自分の身の回りを振り返っても、確かにそうだ。

あ、なんかこの記事の落としどころが分からなくなってきた。

えっと、黒崎さんのお話、ついてくの必死でしたがとても面白かった！（無理やり戻す）

全体的には、これからの仕事のあり方や、ライフスタイルのお話で・・・キーワードは「キュレーション」

自らの選択によって、自分の世界を構築する！自分の世界とは、生き方そのもの。

そして次回「ワーク・シフト」へと続く・・・。