★★★★☆

監督のアレクサンドル・アジャは、ホラー映画を得意とするフランス出身監督で、2003年「ヒルズ・ハブ・アイズ」(ウェス・クレイヴン「サランドラ」のリメイク)でハリウッドデビューしたらしい。

2010年「ピラニア 3D」

★★★★★

今回の上映でタイトルを原題のカタカナ表記に変更しているが、「ウエスタン」はよく考えられた粋な邦題だと思う。

★★★☆☆

冒頭、海からあがってきて「あ〜死ぬかと思った…」と小栗＝太宰が言うところが、正直一番面白い。

後は、只ただ太宰のクズぶりを格好よく描いていく。

「実話に基づいたフィクション」とは、危険なもの。

実話だと思い込んでしまう人と、事実と異なると憤る人が出る。

フィクションだと断れば何でも許されるというものではない。

太宰治という稀代の文学者を題材にする責任は、わきまえねばならない。

配給側も、ポスターに「実話」と書くような愚行は控えるべきだった。

とはいえ、太宰に思い入れ皆無の自分には、まぁまぁ楽しめた。

太宰フリークには申し訳ないが、女にだらしない天才という男のファンタジーとしての面白さはあった。

色男でクズな太宰治に小栗旬がはまっていて、山崎富栄（二階堂ふみ）が口説かれていく様に、そりゃしょうがない…と思えた。

少女顔の二階堂が、太宰に堕ちていく女の苦しさを体当たりの熱演で魅せる。

そして、入水心中前の二人の会話シーンでは持ち前の愛くるしさで笑わせる。

妻役の宮沢りえが「私たちを壊しなさい」と太宰に迫るシーンは見せ場だが、そもそも太宰の創作の苦悩が描かれていないので活きてこないのが残念。

子供たちと青インクでふざけ合う場面は、女絡みで悔しさと情けなさが溢れる泣きの場面で、胸に迫る。

太田静子を演じた沢尻エリカは、序盤では、30歳を過ぎても好きな男に逢いたい気持ちを抑えられない女の可愛さをハツラツと演じている。

「恋が悪いなら、不良でいい。元々不良が好きなんだから。」と啖呵を切る姿は凛々しい。

実際にあった（とされる）出来事をなぞりながら物語が進行する。

坂口安吾（藤原竜也）や三島由紀夫（高良健吾）との議論の場面などを挿入してはいるが、文学論は表面的で中身がない。

井伏鱒二は出てきもしない。

戦後の混乱や荒廃感はなく、むしろ大正浪漫的な雰囲気もあって時代感覚が曖昧。

台詞もほぼ現代語。

いっそもっと現代的にしてしまって、ファンタジー性を強調した方が良かったのかも。

デカダンスの中で男女のサガを描きたかっただけなら、竹久夢二でも良かっただろうし、太宰治でなければならなかった訳ではない…そんな映画だろう。

蜷川実花のビジュアリストとしてのセンスは、やはり目を見張るものがある。

全てのカットが絵画的に美しい。

いつもより原色ギラギラの場面を抑えているのが、効果をあげている。

やっぱりギラギラには程よさが必要。

父君蜷川幸雄は映画に手を出さなければ名声にキズをつけることもなかっただろう。

一方、写真家実花の映画製作は、一定の価値は認められると思う。

あぁ、どこまでも愛くるしい子ライオンの映像…

禁断の領域に踏み込まないことを祈りつつ…

物語の軸となる政治的陰謀は荒唐無稽なのだが、実在の事件を模した話題を流すことでリアリティーを感じさせている。

ネット討論番組（？）で望月衣塑子さんや前川喜平さんご本人たちに語らせているのは、ドキュメントっぽく見せる効果より、彼らに批判的な層を逆なでして煽る効果の方が高いだろう。

それを狙っているのかもしれないけれど。

この映画は、二人の主人公を終始シンクロさせて見せる演出がうまい。

新聞記者・吉岡（シム・ウンギョン）と若手エリート官僚・杉原（松坂桃李）が、異なる場所でパソコンに向かっていて、二人は例の討論番組を見るでもなく流している。

この導入部のシーン以降、何度か二人を同時進行で見せるシーンがある。

特に、吉岡が新聞社内で上司・陣野（北村有起哉）から、父親の事件を引き合いに出されて会社上層部に圧力がかかっていると告げられる場面と、杉原が上司・多田（田中哲司）の部屋で、もうすぐ子供が生まれる家庭を暗に盾にして脅される場面が交錯するシーンは、息苦しくなるほどの緊迫感があった。

一転、ラストではこの二人はシンクロせず、片方が遂に体制に屈してしまうという展開が衝撃的だ。

画面は全編ブルーグレー調のフィルターで色彩が抑えられている。

無機質に白で統一された内閣調査室の内装が薄暗い中に蒼白く不気味に浮き上り、この内閣調査室自体が魔物のようだ。

また、真上からのカットを多用したり、時に画面を横転させたりしているのも斬新だった。

携帯電話で会話している杉原と先輩官僚・神崎（高橋和也）を真上から対照の構図で見せ、死のうとしている者と制止しようとする者を張りつめた緊張感で見せている。

望月依塑子さんのノンフィクションを「原案」としている限り、現内閣批判の目線がなくはないのだろう。

ただ、物語は完全なフィクションであって告発的な意味は持たず、あくまでエンターテイメントだ。

内閣調査室という得体の知れない組織に目をつけたのが正解だった。

新聞社のリアリティーと内閣調査室のナンセンスの組み合わせを背景に、サスペンスを展開する緊迫の演出が見事としか言いようがない。

また、演技陣が皆素晴らしい。

特に悪役の田中哲司は、無表情に圧力をかける姿が堂に入っていて、実に恐ろしい。

この映画で一番の強烈なキャラクターだ。

主演の二人は共に熱演。

シム・ウンギョンは、執念に燃える記者をむしろ静かに演じ、韓国映画ではあまり見せないシビアな一面を出している。

松坂桃李は、戸惑い、怒り、後悔、決意、そして破綻していく複雑な感情変化を見事に体現している。

杉原の妻（本田翼）があまりにも健気でか弱いがために、追いつめられた杉原が屈服するのはやむを得ないように見えた。

吉岡は尊敬する父親が非業の死を遂げており、劇中では家族が描かれない。

天涯孤独で失うものがないように見える。

自殺した官僚に父親の無念を重ね合わせているのだろう。

神崎の妻（西田尚美）は夫の苦悩に気付いてやれなかったことを悔やみ悲しむ。

体制の言いなりになって自己矛盾に追いつめられた神崎。

体制に立ち向かおうとして屈した杉崎がこの先歩む道には、今度は神崎と同じ苦悩が待っているだろう。

「キツイなぁ、過去の時分に責められるって…」は、杉原と旧交を温めているときの神崎の言葉だ。

そして別れ際に言うのだ「俺のようになるなよ…」

残された者は、生きて日本を再建しなければならない。

陸軍大臣を英雄視しているという批判的な見方もされるが、彼が放つ言葉は、重い。

阿南大臣、残された者たちは立派に再建を果たしましたよ。

政治的な戦後処理は棚上げにしちゃいましたが。

ノンフィクションをベースに、多元中継的に出来事を淡々と描く圧倒的なリアリティーと、緊迫のサスペンス。

橋本忍の見事な脚本と、岡本喜八のこだわりの演出。

なにより、役者たちが凄い。

豪華キャストが皆、渾身の力演。

海軍大臣:山村聰と陸軍大臣:三船敏郎の対立場面では、二人の役者の重厚な存在感が溢れ出ていた。

緊迫した場面が連続する中で、侍従役の小林圭樹が「そういうことなら、私が預かります」と、いつも通りとぼけた調子なのが笑えた。

アナウンサー:加山雄三が銃を突きつけられても要求を固辞する場面に、あの時代は民間人までも命をかけて職務にあたっていたのだと感じた。

別の場面で侍従たちが言う「日本を守っているのは、あなたたち軍人だけじゃない」

敗北の経験がない軍人たち、国のために死ぬことが美しいと教え込まれた若者たち。

玉音放送に涙する者たちの心情は、戦後世代が共感できるものではない。

決起した反乱者たちも戦争犠牲者だった。

もしこの時、本土決戦に進んでいたら、日本という国はなくなっていたんだろう…と思うと、重臣たちと昭和天皇の決断には感謝すべきだろう。

しかし、万一この大戦に勝利していたらと考えると、より恐ろしい。

また、この大戦が勃発しなかったとしても、日本帝国の軍国主義が継続していたことになる。

今の日本の平和は、300万人の犠牲者の上で成り立っているのだ。

戦争は放棄したが、幼児虐待やイジメによる犠牲者は後を絶たず、無謀運転や無差別殺傷などの理由なき犯行が横行する今の日本を、彼らはどんな思いで天国から見つめているのだろう…

横浜の民兵を煽り立てる隊長役の天本英世は、当時何歳だったのだろうか、既に歯がかなり抜け落ちてたなぁ。

★★★★★

2019/06/15

午前十時の映画祭10 @TOHOシネマズ市原

ネバダ州ラスベガスではコナー・マクレガーが、

それぞれ夢叶わず、散った。

階級は激戦区スーパーウェルター、しかも相手はあのミゲール・コットだ。

空位のWBO王座決定戦。

ミゲール・コットは、元4階級制覇王者。

パッキャオ、メイウェザーとも激戦を演じているが、どちらにも敗れている。

近年はミドル級を主戦場にしているが、世界戦はアルバレスに敗れた試合以来、約1年半ぶりとなる。

ビッグネームとはいえ影が薄れつつあるコットだけに、亀海にもチャンスがあるかと思ったのだが、歴戦の強者は老獪だった。

亀海は勇敢に前に出てよく攻めたが、一発の威力はコットだった。

接戦のラウンドも、ポイントマストシステムならコットに傾く展開だったように思う。

KOしか勝ち目がない最終ラウンドの果敢な攻めは、実に立派だった。

年齢的に残された時間は決して長くはない。

しかし、亀海の夢は終わらない！

コナー・マクレガーは、総合格闘技の頂点UFCで初の同時2階級王者。

言わば、オクタゴンに相手がいなくなったことで、無敗記録世界タイで世界王者のまま引退したフロイド・メイウェザーを挑発した。

実現するはずがないと思われたが、1年以上の交渉(挑発)でボクシング試合として実現となった。

マクレガーは、この試合のためにボクシングのライセンスを取得しての、プロボクシングデビュー戦である。

3ラウンドまでは、前に前に出たマクレガーが押していたが、メイウェザーはコーナーに詰められる場面があっても余裕があった。

マクレガーが勝つなら、前半に奇襲をかけて撹乱させながら一気に攻めこんでのKO勝ち。

マクレガーの技術はボクシングでは変則的なだけに、さすがのメイウェザーも撹乱させられるかもしれない、と期待した。

メイウェザーが勝つなら、フルラウンド判定。

完璧な防御を見せて、所々でいいパンチを入れながらポイントを稼いで逃げ切る。

それがメイウェザーの負けないボクシングだから。

ただ、淡く期待したのは、マクレガーの防御が弱いことから、メイウェザーが攻めに出て打ち合いを演じる姿。

予想はどれも外れた。

メイウェザーは終始冷静に相手を観察し、早くも4ラウンドで見切っていた。

上下を打ち分ける技術はさすがだ。

どれだけ総合で立ち技に長けているマクレガーと言えど、プロボクシングの頂点には及ばない。

8ラウンド以降はいつ終わってもおかしくない、一方的な展開となったが、マクレガーの総合チャンピオンとしてのスピリットは感動に価する。

この試合で、メイウェザーが無敗記録を更新したことについて、ボクシング界では異論が出ている。

プロデビュー戦の選手が相手なのだから、すんなりと記録更新を認める気にはなれない。

当然だ。

メイウェザーは一旦前線を退いているのだから、エキシビションでもよかっただろう。

が、エキシビションではここまで盛り上がらなかっただろうし、

実際マクレガーのアグレッシブさが、茶番劇にさせなかった。

メイウェザーにとっては、イージーな試合だったかもしれない。

ほとんどプランどおりだったようだ。

しかし、試合後のボクシングも総合格闘技も素晴らしいと言った気持ちに、嘘はなかったと思いたい。

何をするか分からない相手なのだから、リスクはあったのだ。

この日、どちらのイベントもアンダーカードにタイトルマッチが組まれ、ペイパービューで世界中に中継された。

日本でもボクシングは隆盛の極みにある。

また、UFCは世界中にマーケットを広げつつあり、日本でも総合格闘技に復活の兆しがある。

まだまだ世界を狙っている亀海。

アメリカのボクシングファンは、亀海の試合を観たいはずだ。

マクレガーは一旦UFCに戻るだろう。

メイウェザーに敗れたマクレガーを王者のままにしておくと、総合格闘技の名折れとなる。

UFC内では厳しいマクレガー包囲網が敷かれることになる。

一敗地にまみれた二人の今後に注目だ。