またまた投稿が滞りがちです・・・

なかなかネタがありませんで。

というわけで・・・

本日はガジェット系シンセのご案内〜♪

ガジェット系のアイテムと言えば・・・

こんなんとか・・・

またまたこんなんとか・・・

30年ぶりの復活ものはコチラ

Roland Boutiqueシリーズが人気を集めてますね。

旧Roland製品を知ってるオジサン達にはたまらないガジェットとなってます。

私もそのオジさん達の一人ですが・・・

過去を振り返るのはあまり好きではなく・・・

というよりJDなんかは実機を持ってたりするので・・・

Boutiqueシリーズは何となく静観しておりました。

ところが最近、音色メモリーのできるピュアアナログはないもんかと。

探していくうちにコイツが射程圏内に。

という訳で今日はこの子。

米SE社＆Rolandのコラボ製品！

Roland SE-02であります。

ところでこの子。

Boutiqueシリーズなので・・・

メチャ小さいです！！

どのくらい小さいかといいますと・・・

これだいたい分かるのではないかと。笑

VCOが３つだったり・・・

エンベロープがADSだったり・・・

配置が激似だったりで・・・

ミニモーグならぬナノモーグ？？？

と世間では言われてますけど。笑

ところがどっこいしょ。

ミニモーグとは似ても似つかない音色＆機能群なんです。

そうですねぇ・・・音色的には・・・

「THE ROLAND」ですね。

機能的にはミニモーグを圧倒しちゃってます。

ところでコラボした米Studio Electronics社というのは何者？？

ということでしょう。

実は米SE社は、非常にモーグ製品に精通したシンセメーカーなのです。

ご存じない方も多いですが、、、

「MIDI MOOG」と言われたMIDI MINIという製品なんかはこの米SE社製なんですよ。

当時は話題になりました。

ところでこのSE社がなぜMOOGのクローンのような製品を作っているの？

って思いますでしょ。

実はSE社は古きMOOGの時代からMOOG製品のメンテなどを主に手掛けていた会社だったのです。

要するに・・・

MOOGにとっては身内みたいな会社なんですね。

というよりぶっちゃけ子会社みたいなもんですね。

さて肝心のブツですが・・・

ミニモーグと比べてどうなの？・・・って声が聴こえてきますがぁ。

私はMOOGの製品など所有どころか実物を見たことさえありません！

敢えて言えば持っているのは某B社のクローンMOOGくらいです。

そもそも・・

ミニモーグなんてシンセは骨董品と言ってもよいくらい超ビンテージ。

（復刻版は割と最近限定で出しましたけどの）

発売はなんと71'〜72'くらいですから、当時私は小学生。

まぁ80'くらいまで作っていたそうですが、中学生の私に¥600,000-の楽器など買える訳がありやせん！

なのでスペックは知っていても生音を聴いたことないからわかんなぁい〜。です。

ただし

このRoland SE-02はスペック的には本家ミニモーグを凌駕していますね。

アナログ部分で言えば」・・・

独立系LFO、FM3種、ディレイなどのエフェクト、MIDI/CV・ゲート制御と。

そしてなんと言ってもRolandがメスを入れたメモリー/シーケンサー機能でしょう・

あとはピッチ安定のためローランドのお家芸であるアンチログヒーター搭載などなど。

まぁ、現代のアナログシンセと言えるでしょう。

さて・・

とりあえず概要はこんなところですので、、、

次回、音質や使い勝手などを紹介したいと思います。

気長にお待ちくださいませ。

See you again soon !

こんにちわ。

こんにちわ。

こんにちわ。

あ〜

ブログネタがありませーん！

このままだとまた拉致されて次回投稿は５年後

とかになってしまう・・・。

このへんで１発書いておかないと・・・

ということで無理矢理ですがぁー

VCOモジュールの

精密チューニングなんかについて記しておきまする。です。

ユーロラックモジュールのVCOなんかを買いますと・・・

まぁ、一応メーカーの方でチューニング済みになっていますが・・

あれこれ使っていくうちに・・・

VCOを重ねてデチューンサウンドなどを鳴らしていると・・・

？？？

みたいなことってありませんか？

弾く音域によってデチューン感が深くなったり薄くなったり。

たぶんモジュラーあるあるだと思います。

これはVCOのチューニングの追い込みが足らなくて微妙に狂ってることが原因なんですね。

あるあるな方は一度、精密チューナーで測定してみてくださいな。

測定方法を説明しますと・・・

まずC2あたりのノコギリ波の音で、ピッチファインを調整して正確にチューニングします。

次に2 oct上、3 oct上と音域を上げて測定します。

音域が上がるにつれ徐々にピッチが低くなったり、或いは高くなったりしてませんか？

もしそうであれば、これはピッチが平均律のスケールと微妙にズレているんですね。

ズレが±5セントくらいならあまり影響はありませんが、10セント以上となるといろいろ不都合も出てくるので精密チューニングした方がよいかもしれません。

しかし、どうやって？？？

となりますが、実は割と簡単なんです。根気さえあれば。

まずはモジュールを取り外して背面を確認してみましょう。

下の写真はSystem100のVCOの背面です。

２つのネジが確認できますね。

左下が周波数調整用、右上がスケール調整用です。

「FREQ」「WIDTH(SCALE)」などと書かれていますからすぐに分かると思います。

この２つのネジを調整してチューンを合わせていきます。

電源を入れながらの作業になるので少しやりにくいですが、なんとか頑張ってやりましょう。

手順を下に記します。

①・・モジュラーの電源を入れて30分くらい待ちます。

②・・C2の音で、前面のピッチファインノブをセンターに合わせます。この時点でズレがあれば、「FREQ」ネジで正確にチューニングします。

③・・C5の音を出して「WIDTH」ネジで精密にチューニングします。

④・・C2に戻り、再び「FREQ」ネジでチューニングします。

⑤・・③と④を繰り返してC2とC5のチューニングがピタリと合うようになれば、とりあえず終了します。

⑥・・一晩寝ます。

⑦・・起きたら①から⑥を繰り返します。

⑧・・３日くらいやってみて３オクターブ間のズレが±5セントくらいに安定すれば完了です！

お疲れ様でした！！！

下記は112番VCOの背面です。

VCOが２つあるので作業も倍ですが、根気強く、根気強く、ひたすら根気強くやりましょう。

どんなモジュールでもVCOには必ず調整ネジが付いていると思います。また、モジュールではなく、普通のシンセでも中を開ければネジはあります。無論純粋な「アナログ」シンセのはなしですよ。アナログでもDCOの場合はネジはありません。ご注意を。

大変ですが、かならずピッチは合うようにできていますので、頑張ってみて下さいませ。

なんか簡単なネタですみません。

以上、チューニング説明でした。

おやすみなさいませ。

あ＝！

最初はBehringer 110番と140番の２つのモジュールからスタートした旅でしたが・・・

結局・・・

完全コンプリートしてしまいやした・・・。

でもね

最初はこのモジュールは要らないやなんて思ってたモノでも、いざ手に入ると音作りの幅は確実にひろがるんですよね・・・。

その点はさすが本家のRolandさん。個々のモジュールとの連携がよく考えられています。

現在日本で売られてるBehringer SYSTEM 100のモジュールは全て揃いました。

前回、特別編で紹介した173番は完全に理解しましたが・・・

あ＝＝＝3  まだ最後のシーケンサーモジュールが残っていたぁ・・・

KORGのアナログシーケンサー「SQ-1」は持っていましたが、これはシーケンサーとして使用するよりも２系統のMIDI→CV/GATEインターフェイスとして主に使っています。

ここまできたら・・・ということで・・・

折角なので182を購入してしまいやした。しかも２台・・・

これです。

っともとい・・・

こちらです。

機能的には元祖とほぼ同じなんですが・・・

元祖100-Mではノブの音域が3Vと10Vの２つから選択できるようになっていましたが、ベリ製では5V固定になっているだけで機能的に省かれた機能は特にありません。

なんですが・・・

このシーケンサー・・・スタートを押すと2ステップ目から始まる・・・・・・・・・

エンドパルスを送受信する関係上、なんとなく理由は分かりますが・・なんとかならなかったのかい？

まぁ、2ステップ目から音を組むか、最終ステップに移動してからスタートするか。たぶん元祖100Mの182でも同じ仕様だと思いまする。

ベリさん・・ここまでコピーしなくとも・・・。

※本家100Mの182を持ってる人に確認したところ、スタートすると必ず1ステップ目から始まり、ストップしたステップで止まるそうです。どうやらベリさんの大人の事情でこういう仕様になったらしい・・・です。

。

肝心の音程合わせですが、ノブは小さいですけど少し重めに回るようになっていてなれると微調整がしやすい！SQ-1よりこちらの方が断然合わせやすいですね。設定範囲も5V(5オクターブ)でかなり絶妙です。

SQ-1のように任意のステップをミュート(休符を入れる)したり、スキップするような機能はありません。これはちと残念。

同じベリンガーのシーケンサーで、MOOGクローンの960も導入してみましたが・・・

こちらは1ステップ目からきちんとスタートします。まぁ値段が182の2.5倍くらいしますが・・・。

しかも別売のシフトスイッチモジュール962を使用しないと9ステップ以上のシーケンスが組めません。

ところでちょっとハナシが脱線しますが・・・

元祖100-M用にこんなモジュールも過去に存在したらしい・・・

何ですかコレは？？？185？？

Rolandの刻印が入ってないのサードもんですかね？

画像を見る限りでは、８ステップ×8バンクで64ステップに拡張されているようです。

動画見つけましたのでご覧下さい。なんか楽しそうです。

左側にあるモジュールも怪しさ全開ですなー。VCO?

また時代を反映してMIDIに対応している模様。

きっと他モジュールなどとの同期用なのでしょうね。

でも今さらこんなモノあっても・・・

話を元に戻しまして・・・

え〜

Behringer 182を使ってみたところ、単純なようで意外と奥が深いです。

演奏できるステップはパラレルで８ステップ(CH-1)、シリーズで使うと16ステップまで(CH-1→CH2)。今思うとなんちゅう少なさか！と時代を感じまする。

パラレルの８ステップで使用した場合、CH-2のCVを使ってイロイロ変化を付けることができるようになっています。

言葉ではなんでしょうからまずはサンプル音をお聴き下さい。単純な８ステップシーケンスでGATE DELAYも使用して少し幻想的に。

お次はCH-2のCVを利用してVCAとVCFに抑揚を付けてみますた。

サンプル２

次は「TEMPO CV IN」にCH-2のCVを入れて。テンポをグチャグチャにしてます。TENPO CV INはあくまでテンポをコントロールするための入力で、同期用ではありません。他外部機器と同期にするには「TRG IN」を使用します。

サンプル３

最後に、CH-2のＣＶを使ってステップごとにゲートタイムを設定してみました。実はこれをやるには少々裏技が必要。VCOを一つ犠牲にしてパルスワイズMOD INにCVインしてパルス波の変化幅を反映させる方法。もうひとつはLFOのノキギリ波（DOWN SAW）とCH-2のCV電圧をMIXする方法です。いずれにしても297のCVミキサーが使用必須となります。

サンプル４

いかがでしたでしょうか？

意外と面白いでしょう。

実用には少し向いていませんが、オモチャにするにはもったいない。

何か実践で使える使用法を現在開発中です。

最後になりますが、ここで一言。

オマケモジュラーと言えども実用にす！

私にとってはモジュラーはオモチャじゃないのです。

また斬新な使用法を開発したらバンバン紹介していくつもりです。；

さて、

今回でBehringer SYSTEM 100シリーズネタは本当に最後になります。

ゲリラ編はこのあとも投稿するかもしれないですが・・・

最後までご視聴頂き誠にあろがとうございましたm(_ _)m

もうとっとと泥沼から抜け出たいんですが・・・

え〜と・・・

⑥下段前編でよく分からないモジュールとして話していたコレ。

173モジュール

よく考えたら別段難しいもんでもありませんでしたので一応書いておきまする。

元祖でも存在していた173ですが・・・

コレのシグナルゲート機能！

特定の条件になるとスイッチが切り替わるとか書いておりましたが・・

そう・・

その通りです。

それ以外でもなんでもありゃしませんでした。

というかなんか面白くて便利な機能！でした。

やはり買っておいてよかった・・・

結構なキモでしたわ。

Roland System-100Mのマニュアルでは・・・

なんか複雑な説明が載ってたんですが・・・

なんてことはない。

要は・・・

コントロール元の電圧が+3.5V以上か以下かで出力先が変わると。

例えばある音だけ、使用するエンベロープを変えたいとか・・・

パターンで、使用するフィルターを交互に変えたいとか・・・

要は+3.5V以上か以下か。それだけです。

付け加えると、+3.5V付近の電圧が来てる時はどちらも出力されないので、３段階のスイッチがあるようなものですね。

なので効果的に使うにはGATE-１とGATE-２のセットで使用すれば良い訳です。

GATE-１には+3.5V以上の電圧を正のGATEに送り、GATE-２には+3.5V以下の電圧を負のGATEに送ってやれば設定した出力が切り替わる訳ですね。

と、言葉で説明してもよー分からんでしょうから・・・

ココ踏むとサンプル音

サンプルでは、DAWの打ち込みを利用してベロシティーを電圧に変換して掛けるLFOを変えるという壮大な？計画にしました。

基本的に８分音符はベロシティー45くらい（+3.5V付近のようです）にして出力なし。４分音符はベロシティーを1と127にしてそれぞれに繋いだLFOの波形を変えてみました。ラスト１小節の８分音符は1と127を交互に。

※（スレッショルド電圧の仕様はあくまでRoland System-100Mでの数値です。Behringerの方の仕様をみたら、正のトリガーでは+3V以上、負のトリガーは+1.5V以下となっていてスイッチングされない電圧値については表記がありませんでした。ただ実際にはスイッチングされない動作も確認しているので電圧値によってはそういう動作をするようです）

一体何をそんなに難しく考えてたんだろうかと。

理屈が分かってしまえば使わない手は無い。

これは応用例がたくさんありそうですね。

ま、少し飛び道具的では ありますが・・・。

読んで下さった方でこんな面白い応用がありますよってな感じがありましたら是非コメントお待ちしております！！！

いやいや、電圧制御はなかなか奥が深い！

ということでBehringer SYSTEM 100の補足になりました。

ご清聴ありがとうございました。

使用前　使用後

みたいなレビュー総括しようかと思ってたんですが、なかなかうまく書けません・・・。

まぁ、ヨワヨワ宅録野郎のたわごとと思って読んで頂ければと思います。

ところで、上下2段で一応完成していたSYSTEM 100ですが、少し変化が出てきています。

まず、下段が一部モジュール入れ替えになりました。

赤枠の部分ですね。

エンベロープを入れ替えです。

同じBehringerの2500シリーズのモジュールからです。

前回までの本文で、140エンベロープのリトリガーモード省略について述べましたが、ついに我慢ができなくなりました。

リトリガー機能が付いた安いENVを探していたんですが、これくらいしか選択肢がありませんで・・・

んでもって無事リトリガーは動作したんかい？って言われますとこれがまた思うよういきませんで。

上画の1003モジュールでは確かにリトリガー機能は実現されているのですが、どうも元祖SYSTEM-100MやSYSTEM-500のように自動的にトリガーパルスを発生させてくれるような構造になっていません。

シングルモードとマルチプルモードの切り替えだけではリトリガーは機能せず、自前でトリガーを用意しなければならないという・・・

結局、Behringer CRAVEを犠牲にしてトリガー発生機にさせ、紆余曲折ながらなんとか動作しました。（CRAVEはデフォルトではリトリガーで鳴る）

ディケイ少し上げたオーディオを直接TRIGGER INに入れるという荒技ですなんですけどね。素直にSYSTEM-500のENVを導入した方が速かったんではないかと思いましたがいくらなんでもENVだけで¥42,800はちょっとどうかと・・・。

貧乏や！貧乏が悪いんや！！

（★笑えない後日談があります。下記中段本文をご参照下さい★）

さて、その後のSYSTEM 100に戻りますが・・・

以下のように3段をもってコンプリートする予定に致しました。

3段目はもはやSYSTEM 100とは言いがたいですが・・・。

というか、まだラックケースすら用意しておらず、仮のラックスタンドに留めているだけなんすよねー。なんとかしなきゃ。

3段目ですが・・・

左から、電源CP1Aの右はDOEPFERのMIDI-CV/GATEインターフェイス。MIDIからノート、ベロシティ、任意のコントロールチェンジなどをCV変換してくれる便利モジュールです。

172,140の右側はMoogSYSTEM55系シリーズよりVCOとVCFとアッテネーター。一番右はベリの4xVCA FOUR PLAYになっております。

いや、まだ172、140、FOUR PLAY以外は届いておりません。

私の懐次第という訳ですね。

実は昨日、朝方寝る前にポチったら昼過ぎには届くという某サウンドハウスの為せる技でラックがいきなり埋まりましたぁ。

コンプリーテッド！！！

もう打ち止めです。

もう在庫と値段を気にせずに安眠できるというわけです。

★上記からの参照はコチラ★

昨日届いたDOEPFERのMIDI→CV/GATE IFにはなんとリトリガー機能が付いていましたぁ・・・お騒がせしました・・何のためにENV入れ替えたんだろうか・・・

ん〜また無駄な散財が・・・トホホ

さていろいろありましたが、8ヶ月かかって揃った訳なので、そろそろ総括というかなんというか・・・

まずこのBehringer SYSTEM 100を使ってみて思ったこと・・

それは・・・

やはりこいつが偉大なシンセだったとということ。

元祖ROLAND SYSTEM-100M

ま、Behringerのオリジナルを忠実に再現させた技術は素晴らしいですが、何よりオリジナル自体の設計思想が素晴らしかったということに回帰します。

使いやすさ、無駄のなさ、拡張性、個性的なサウンド・・・

音質は好き嫌いあるでしょうが、私のようなモジュラー初心者でもとっつきやすく、シンセサイザーというモノの原点を再学習させてくれた秀逸な復刻版であることは間違いありません。

パッチングについてはフルモジュラー故に一つづつ繋いでいく手間は仕方ないですが、MOOG系モジュラーのようにいちいちアッテネータを通していくような煩雑さは無いので比較的ラクです。

視認性の良さも作業をを効率化してくれます。慣れてしまえばかなりのスピードで音を作っていくことも可能なので、実用モジュラーとしても今後色々な場面で活躍してくれそうです。

あとピッチの良さには少々ビックリしました。

電源を落として1日経ってから入れ直してもピッチが狂いません。

ピッチだけでなく音色も全く変わらないので、作業を持ち越すことも出来ますから便利です。

最後に・・・

私はモジュラー教の信者ではありませんので、アンビ系とかドローン系とかのサウンドには興味がありません。またTB-303や808系などを駆使したようなありがちばテクノ系サウンドなどもあまり興味がありません。せっかくモジュラーで時間をかけて作っていくのなら、もっと音楽性を高めた楽曲制作をすべきだと思いますし、刹那的な使い方は非常にもったいないと思います。それくらいの強力な能力をこのBehringer SYSTEN 100は持っていると感じました。これは非常に有用なツールを手に入れたなと確信しまｓた。

そして最後の最後に思ったことがあります・・・。

今回、すべてを電圧で制御するということをやってきた訳ですが・・・

一番感じたことは・・・

MIDIは偉大である！！

これに尽きます！

電子楽器はまずMIDIありきなのであります。

MIDIが無ければ何もできないのです。

MIDIなくしてモジュラーシンセの今日の発展は無いのです。

MIDI規格を作ってくれたROLANDの元会長、故梯郁太郎さんには本当に感謝以外にない。

グラミー技術賞受賞者ですから！！！

同じ日本人としてこんなに誇りに思ったことはない！

それだけ言えばこの投稿もやっと〆られます。

皆様、どうもお疲れ様でした！

最後にSYSTEM 100だけで作った曲をお聴かせして終わります。

せ〜のドンで一発録音したものです。

まだ完成していませんが・・・とりあえずここで公開しておきかす。

J.S.BACH / KERORINPON21

イタリア協奏曲第三番

これ編曲するの結構大変でした・・・元はピアノ曲ですからね・。

さて次回からははMIDIについて深く語っていく投稿にしましょうかどうしましようか・・・・。

ま、お楽しみにお待ち下さい。

でわでわ。

従来お盆てのは天保暦（旧暦）の7月15日がそれに当たるんすよね、

これを書いてる本日（8月12日）が旧暦の7月15日になります。

でもお盆てのは・・・法定の休日でも何でもないんすよねー。

伝統行事で延べ10日くらい休む会社たまにがある・・・

一言言いたい。

仕事しろ！！！

ま、それはさておき。

今回はBehringer SYSTEM 100の最後の解説になります。

今日はこの赤枠のレビューです。

まずはモジュール297からです。

実はこの297モジュールは元祖100Mには存在しません。

代わりにこういうものがありました。

132と165モジュール

ベリの方は品番が297となっています・・・思わずニヤリ。

132+165=297

そうです！

この元祖の2つのモジュールを合わせて作ったのがベリの297なんです。

どういう風に融合されてるかといいますと・・・

この図のような格好です。

要するにポルタメントモジュールが集約されちゃってる訳ですね。

一見、元祖165のポルタメント機能がベリ297では簡略化されてるようですが・・・

実は省略されちゃってるのは、現在では殆ど使用されない「MPX CV」対応機能だけ。MPXは古いデジタルシーケンサーのMC-8、MC-4などで使われていたもの。現在では無くても問題ないということですね。

さて本題です。

このベリのSYSTEM 100を見ていきましょう。

このモジュールは・・・

①4CH CV MIXER

②VOLTAGE PROCESSOR

③2×PORTAMENTO

の3つの機能から成り立っています。

順番に説明していきますね。

まずは4CH CV MIXER

その名の通り4CHのミキサーです。上段と下段同じモノが2つ用意されています。

このミキサーはCVなどを主にMIXする用途に使われますが、別にCVに限ったものではなく、オーディオでもACでもDCでもMIXが可能です。アンプ機能はありませんが、一応アクティブとなっており、様々な使い方ができるフレキシブルなものとなっています。

1CH〜4CHに入力されたオーディオやCVはツマミ全開で同じ出力になるように設計されてます。ですので、CVミキサーとして使う場合はアッテネーターとしての役割を持ちます。

このBehringer SYSTEM 100では基本的にMOD IN全てにアッテネーターつまみが付いていますのでありがたみが分かりませんが、例えばMOD INに調整ツマミが付いていないSYSTEM55シリーズんのモジュールなどをコントロールする際に大変便利です。MOD INが一つしか付いていないモジュールでもこのミキサーを使えば複数のCV源をアッテネーター付きで利用することができて大変便利です。もちろんGATE情報などもミックスが可能です。

出力もインバート(反転)出力とノーマル出力が2つづつ用意されてますので、一つの入力をパラることもできます。

チャンネル3と4では、何も入力されて無い場合につまみを上げると3CHでは最大0V~+10V、4CHでは最大0V〜-10Vの電圧をミックスすることができます。例えば、1と2にLFOとADSRを入れて3CHで+1Vを足したものをVCOに掛けると、ビブラート付きのピッチ変化音が1oct上の音で鳴ります。MOD INが足らなくなった時には大変重宝するMIXERだと言えます。オーディオも扱えますから使い方は無限ですね。

VOLTAGE PROCESSORは非常に地味な位置に移されてますが、しっかり存在しています。

上の段が0V〜+10、下の段が0V〜-10Vの電圧を任意のモノに掛けることができます。例えば、VCOのMOD INに接続して任意のピッチにすることができます。更には-10Vを足して超低音に変化させ、LFOの代わりにするなんてこともできます。

これもどう使うかはユーザー次第でいろいろな応用が考えられますね。それと、操作がスライダーではなくノブなので微調整が容易なのも良いですね。

最後に残るはポルタメントですね。

使い方は実にシンプルです。KB CVをSIG INにインプットし、ポルタメントを通した後SIG OUTをVCOに入力するだけです。ただしポルタメントの効き方が少しエクスポネンシャルで微調整がやや難しい。慣れれば問題ありません 笑　

CV INは任意の電圧でポルタメントの量をコントロールできます。例えばLFOの周期でポルタメント量を変化させたり。

ここを踏むとサンプル音が鳴ります。ご参考までに。

ふう・・・

297モジュールも機能がてんこ盛りで書くのも大変でした。

っといってもたいした行数いってないな〜・・・

手抜きですかね？これは？

でも主にモジュールシンセのキモである電圧を集中的に扱うところなのでじっくり研究してみたいですね。

さて

ようやく最後のモジュールとなりました。

305モジュールの登場です。

実はこのモジュールも・・・

174+131=305

です！

2つが合体したモジュールになります。

さすがにこの305は小型化が難しかったらしく、24HPもの幅があり私の計画を頓挫させてくれました。笑

このモジュールについては見た通りですので簡単に説明致します。

左側がEQセクション、右側が4CHオーディオミキサーですね。

ここでパンポットが付加され、LRのステレオ出力となります。

パンポットもCV INが付いてたら面白かったんだけどなー。

と、ふと思ったり。

あ、一つ非常に便利なものがありました！

チューニング用のAトーンの出力です。220Hz、440Hz、880Hzの3種類が用意されていて使い勝手は最高です！

ただ・・・

個体差なのか私のモジュールのは僅かに基準ピッチが高い！

アジャストメント出来ないか背面を探したら調整ネジみたいなモノが・・・

だけど回してもピッチは変化しなかったので別なモノ用？？？

それとも思い切り回さないと変化してくれないのでしょうか？

ちょっと怖くてあまりイジってませんです。はい。誰か教えてくらさい〜。

いやいや〜

以上で2段解説終わりです〜。お疲れ様でしたっ！

と・・・

思いきや・・・

前回で少しお話したエフェクトモジュールの解説が残ってましたー！

70~80年代の面影を残した味わい深いアナログエフェクターです。

172モジュール

これはそのままです。

機能としましては、フェイズシフター・・・所謂フェイザー。

と

オーディオディレイ？？？

これはフランジャーと呼ぶものでは？

と

ゲートディレイ

です。

効果のほどはサンプル音を聴いて頂いて、ゲートディレイだけ補足説明致します。

GATE DELAYは通常はオーディオではなく、GATE信号を入力して使います。ただしオーディオ信号をGATE出力に変換してやるようなことも可能です。

スレッショルドつまみは閾値を設定するもの。効果が出てくるポイントですね。

ディレイタイムは打鍵してから音が鳴るまでの時間を設定します。

ふむふむこれは使えそう。スイッチト・オン・バッハでもこういうサウンドがたくさんあったな。参考にしたんでしょうね〜。

リアルタイムの音とGATEで遅れた音を適当にPANで振ってやったりすると面白いかも。

ゲートタイムは音の長さを一律に調整します。あんまり長くしてしまうとGATEが重なり発音しなくなるようなこともあるので注意。

使い方はGATEを入力して出力するだけです。簡単明瞭。

でもフェイザーとフランジャーはなかなか良い味出してます。

このモジュールを2台揃えるとステレオ仕様になるそうです。

ちょっと一瞬考え込みましたが・・・変態的な効果を得たい方は是非どうぞ〜。この効果は最近のプラグインなどでは絶対出ません！！！

いや〜・・・

これで一応レビューは終わりましたね。

ですが・・・まだその後・・・ってのがありますので、総括も含めて次回を最終回にしたいと思います。

お勉強お疲れ様でした！

でわ。

いよいよBehringer SYSTEM 100の核心に迫っていきますですよ。

今回のレビューはこちらの赤枠について簡単に説明をしていきます。

まずは左より・・・

マルチプルというモジュールが3つ束になってます。

実はここにはこれが入る予定だったのですが・・・

元祖100Mでもそのモジュールはありました。

アクティブ型マルチプルを搭載

ベリも同じくアクティブ型

（パッシブでした・・・勉強不足ですた。スンマソン）

・・・なんですが、一番右のモジュールの幅が予定より大きかったという誤算があって入れられませんでした・・・

どうしようかと悩んだ挙げ句に結局・・・

Behringer System55シリーズ用のパッシブ型マルチプルを3つ入れることで妥協しました。

ただ上の173モジュールではマルチプルがアクティブ型の他、シグナル・ゲートという機能もありましたが、それは泣く泣く割愛することにしたのです。

シグナル・ゲートは、ある特定の条件を満たすと出力先を切り替える・・・みたいな機能なんですが、これがまた難しい。（実は使い方がよく分かりません・・・）

2つを1組として使うと鍵盤ののオンオフで音色が切り替わるなんてことができるようです。ローランドの公式では3.5V以上か以下かで切り替え可能とあるので、GATE電圧がオン(5V)オフ(0V)ですからあれがこう切り替わって、そんで音色が変わって・・・・・・

え〜い！ややこしい！！！

いや、これは割とキモかもしれんと思ったので、一応買っときました。技術を習得したら追記します。（設置場所無いんだよな〜）

興味のある方はローランドの173説明書でも見て下さいませ。でもさー、もうMC-4なんてシーケンサーはほぼ絶滅してますからMPXなんて信号は送れない・・・

※シグナル・ゲートは9月投稿の「特別編」にて補足説明しました！

んで本題に戻りましてベリ994マルチプルモジュールですが・・・

元祖Roland SYSTEM-100Mではマルチプルはラックの下に191-Jという品番で付属していたものです。

何をするもんかと言いますと・・・

オーディオなりCVなり入力された一つの信号を3つにパラってくれるだけのものです。逆に3つの入力信号を一つにまとめるミキサー的な使い方もやろうと思えばできます。

ウチのBhringer SYSTEM 100では、外部シンセから供給されたCV/GATE信号を各マルチプルセクションに立ち上げておき、必要に応じて各モジュールに分配するというパッチベイ的な使い方をしています。

なんてことないモジュールですが、これが無いとCV/GATEの供給が十分にできません。

単純な項目をダラダラとやってしまい申し訳ございませんでした・・・m(_ _)m

さ、

次行きましょう！

お次は前回説明しましたENVの140を飛ばして、150モジュールにいきたいと思います。

これですね。

元祖100Mはコチラ

そのまんまです

この150モジュールは機能が盛りだくさんです！

機能としましては、「リングモジュレーター」、「ノイズジェネレーター」、「サンプル＆ホールド」」、「LFO」と音作りには欠かせない4つが集約されています。

一つ目！

リングモジュレーターは金属音など複雑な倍音構成を持つ音作りに使われます。画像のようにXとYに別々のオシレーターシグナルなどを入力してやります。するとXとYの周波数の和と差の周波数が出力されて複雑な倍音を含んだ音になります。

要するにオシレーターなどを使って掛け算をする訳ですが、FM（周波数変調）とはしくみが違います。

FMはオシレーター（音程）をオシレーター（音程）に直接掛け算する訳ですが、リングモジュレーターは振幅（音量）を掛け算します。

よってAM変調（振幅変調）と呼ばれたりします。

分かりやすく説明しますと、超高速のLFOをVCAに掛けてやると・・・これが振幅変調のイメージになります。

似たような変調で「クロスモジュレーター」というのがありますが、あれはFMの一種になります。

このリングモジュレーターではFMなどに比べて比較的安定した音程感を持たせることが可能なので、手っ取り早くBellサウンドを得たいときに大変便利です。

TIPSとして、使うオシレーターはなるべく倍音が少ない波形を選ぶと良い効果がでます。このSYSTEM 100ではサイン波はありませんので三角波を使うと良いでしょう。

ちょこっと技を色々使ったベル音を作りましたので・・・

ここを踏んで確認してみて下さい。

二つ目！

ノイズジェネレーター。

これは説明不要ですね。ホワイトノイズとピンクノイズの2種が出力されます。

各種とも同じ出力が2系統用意されてます。これは手っ取り早く便利です。例えば爆発音系の音を作る際は主にピンクノイズを使用しますが、ただ1系統の出力のみだとあまり迫力が出ません。

そこで、1つのピンクノイズをVCFに立ち上げ、もう1つの出力で同じものを全開変調してやります。要するにフィードバックさせる訳です。

これで迫力あるエクスプロージョンが出来上がります。

すでにこちらに30分間じっくり煮込んだものをご用意致しました。

ここを踏んでご使用下さい。

（FBなし→FBあり→フェイザー、フランジャーかけあり）

三つ目！

サンプル&ホールド。

まぁ、これも説明不要かなと思いますが、一応説明しておきましょう。

ノイズなどの様々な音程を含んだ音をサンプリングし、設定した時間中その音程などをホールドしてくれるものです。

例えばEXT CLOCK INにGATEを入力してやると、次にGATE信号が来るまでサンプリングされた音程などをCVとして保持してくれます。このS&H出力をVCOなどに掛けますと、弾くたびにランダムな音程が鳴るようになります。

その様子をこちらにご用意してございます。

オシレーター同士でナンチャッテFMを掛けて音程だけでなく音質もランダムに鳴るようにしました。

S&Hの一番右にあるスライダーは「LAG TIME」とありますが、ぶっちゃけポルタメントです。少し遅れて切り替わる訳ですね。

というわ訳でもう一つサンプル音をご用意致しました。

S&Hによる音程のランダム変化を薄く掛けたり深く掛けたり・・・ついでにLAG TIMEも。

最近のシンセではLFOの一種の波形として用意されているものが多いですが、こちらのように専用の回路がありますと様々な効果を捻り出すことが可能になります。

四つ目！

LFOは前回だか前々回だかに紹介したものと機能は全く同一になります。のでこれは省略。

以上で150モジュールのレビューとなりまする。

次回は更にその右側にあります297モジュールのレビューを行っていきますよ。

と終わる前に・・・

割と最近入ってきたモジュールをちらりとご紹介。

エフェクトモジュールです！

実は今回いろいろご紹介したサンプルサウンドの一部にすでにこのモジュールを使っておりました。

次回の最後にでもこのモジュールの詳しいレビューをしていきたいと思います！

でわ、今回はここまで。

らたまいしゅうお会いしましょう！

いやいや、本日は少しSYSTEM 100から離れましてブレイクタイム。

といってもSYSTEM 100絡みなんですけど、愛用のすんばらしいシンセを紹介してみます。

ウチのDAWとSYSTEM 100をつないでくれてるのがこのシンセなんです。

Behringer（またかい・・）の「CRAVE」

ご覧の通り、セミモジュラー式の高コスパシンセであります。

いつもSYSTEM 100の下に置いて使っていますですよ。

ご存じの方も多いでしょう。ベリ価格でお得感バリバリですからね。

性能は倍に、価格は半分に・・・ってヤツですね。

そう、このシンセはMOOGのセミモジュラーシンセ「MOTHER-32」のパチもんになります。

モノホンはこちら

パチもんはこちら

よくもまぁ完璧なまでのコピー品を作れるもんだなとベリの熱意には敬服しちゃいます。

なんでも、このコピーもんを作るために新開発したパーツもあるんだとか。なんとお値段は・・・

１/３

しかもオリジナルには無い機能も満載！！！

肝心の音質も実に忠実に再現されてます！

ビックラ価格！しかも音おんなじで機能もUPしてるとなりゃ〜・・・

こちらの方が売れるのは当たり前ですな。MOOGファンには申し訳ないけども・・・。

パッチ部分も全く同じ！

正直、パネルもパッチもCRAVEの方が見やすく分かりやすいですよ。

あ、まぁまぁ比べっこしてても面白くないすね。

どんなシンセか紹介しますね。

1VCO/1VCF/1VCA/1ENV/1LFO

ではありながら・・・

VCOに3340チップ、VCFに-24dBラダーフィルター搭載！

音もかなりぶっとい！

基本的にパッチ部分を使わなくても音は作れます。だからスグ音を出せます。

32ステップのシーケンサーを使えばパフォーマンスもラクラク余裕。

USB MIDIも搭載（オリジナルは非搭載）してDAWとの連携も思いのまま。専用のPCソフト上で設定を変えたり、シーケンスデータの作成や保存もできてしまいます。

MIDI端子はOUT/THRU（オリジナルは非搭載）もあり、POLYチェーンで複数台繋げて和音も可能とか。

かなりの域で神です。

しかしなんと言っても、パッチ部分を活用してSYSTEM 100などのモジュラーをコントロールできるのが大変便利なよい子です。

要するにMIDI-CV/GATEコンバーターとなるわけです。

中でも便利なのが、アサイン出力機能というヤツで、USB/MIDI端子から入ってきたMIDIのベロシティやコントロールチェンジ情報を電圧に変換してくれちゃいます。

それを何すればSYSTEM 100のVCFやVCAをコントロール出来ちゃうという訳ですな。

ま、

何はともあれ

こいつ本体の音でも聴いてみてくださいな。

サクっとやりましたからあんまし凝ってないですけども名曲を一曲。

CRAVEだけで鳴らしてます。

サンプル音はココ踏んで下さいませ。

いや〜超コスパ。

ベリさんナイス！

♪♪♪〜

いよいよ下段の解説に入っていきますよ。

下段のモジュールこそ上段の各モジュールをコントロールするキモの部分となります。

と・・・その前に・・・

そういえばその③モジュール解説の際に140番のエンベロープ・ジェネレーター（ENV）の解説を十分にしてませんでしたね。

一応詳しいレビューをしておきますね。

カエル仕様ではここに2つ配置しております。

2つとも140です、同一です。

アップ

このモジュールは2つの全く独立したADSRを持っております。ですのでGATE INはそれぞれに付いています。

ADSRはスライダー型LED付きの視認性の良いものになってますね。

何せユーロラック規格で小さなスペースに無理矢理配置してありますから、スライダーだとなかなか微調節が難しいのは否めませんが。

ENV出力は2つの通常出力と1つの反転出力の2種類が用意されてます。VCFとVCAで共用したい場合は1番と2番をそのままそれぞれに繋いでしまえばOKですね。

反転出力はあまり使われない方が多いのですが、私は結構使っています。VCF効果をしゃくりあげてやるとチュワワ〜チュワワ〜みたいな面白いサウンドが得られるので重宝しています。

マニュアル・ゲートボタンは、押すと設定した状態のENVが立ち上がって音を確認することができます。

この140のENV、少し残念なところもあります。

元祖SYSTEM-100MやSYSTEM-500には標準装備されてるリトリガー機能が無い点です。

リトリガーはレガートで音を弾いた場合でもかならずENVが立ち上がる機能です。これが無いと、レガートで弾いた音はサスティンレベルの位置の音色・音量が維持されてしまい、アタックの効いた音を演奏する場合は少々具合が悪くなりますね。サスティンがゼロの短いワンショット的な音だと音が最初の1音しか鳴りません。

う〜ん・・・この機能は絶対省略して欲しくなかったですねー。

確かにリトリガーを実装すると回路が少し複雑になりますからねー。値段が値段だし、大人の事情は理解はしますが・・・

ま、打ち込みで鳴らす場合は音が重ならないようにデュレーションを調節してやれば問題はありませんけどね。

さてこの140モジュール。ENVは以上ですが、もう一つ別の機能があります。

見てお分かりの通り、LFOを１基装備しています。

アップ

まぁ、見ての通りになりますが少々解説します。

LFO波形は5種。出力は2種類。「TRIGGER 」にゲートを入れた場合、0度または180度ずれた状態からスタートさせることが可能です。

それからROLANDのシンセのLFOには必ず実装されてる「ディレイ」機能がこのLFOにも付いています。

最近のシンセはこの「ディレイ」機能が付いていないものが多すぎる！！！

なのでとても重宝します。「ディレイ」を効かすには「TRIGGER 」にゲートなりトリガーパルスなりオーディオなりを入力してやる必要があります。

あと出力レベルを100%か10%に切り替えるスイッチが付いています。VCOでビブラートなどを掛けたい場合は10%にしてやれば微調整が簡単にできるようになります。

パルスワイズなどに使う場合は100%に設定してやると良いでしょう。

もう一つの入力「FREQ CV IN」にはオシレーターなどからの入力でLFOの速さの幅を広げることができる他、任意の電圧で速さをコントロールすることも出来ます。例えばADSR電圧で速さを制御するとか、なんかいろいろ出来そうです。

。

このように、Behringer SYSTEM 100ではLFOも本格的なモノが付いており、使い勝手は実に優秀であるといえます。

さてさて、、、

この140だけでだいぶ紙面を割いてしまいました。

次回その⑥で下段の本格的レビューをしていきたいと思います。

いや、次回の記事ははちょっとコーヒーブレイク入れるかも。

とりあえず今回はここで締めます。

でわまた。

運が良ければお会いしましょう。

37度って・・・

あーた体温より高いんでっせ！

そんな日にシンセ電源入れたら爆発しまっせ！

でも使っちゃおうモジュールは。

ということで今回もBehringer SYSTEN 100のレビュータイムです。

今回は上段右半分の部分になりまする。

あ　間違えた。これ元祖。

このセクションです。

これですね。

ていうか元祖Roland SYSTEM-100Mと全く見た目というか同じですね。

そうそうそれでね〜・・・

今までBehringerのも「SYSTEM-100」ってMと100の間にハイフン入れてたんですけど、正確には「SYSTEM 100」が正しいんですって。

なのでこれからはそれに統一しますねー。

面倒なので過去記事のは直しませんが・・・。（今直してます）

え〜と、なんだっけか？

あ、そうそう。

今回は2VCO/2VCF/2VCAモジュールについてですね。

基本的には前回レビューした110モジュールと余り変わらないんですけど、2個づつセットになってるのと、若干の機能追加がされているモジュールたちです。

まずVCOの112番モジュールから。

面倒なんで羅列でいきましょう。

・VCOの出力が2系統

・パルスワイズMODにアッテネーター装備

・シンク入出力追加（WEAKとSTRONG)

・変調入力が(MOD IN)3つ

この4点が110番のVCOから拡張されてるところです。

オシレーター自体は110と全く一緒。三角/ノコギリ/可変パルスの3つです。一つしか選べません。

シンク機能とMOD INの追加が大きな点ですね。

シンクはIN/OUTが2つともに付いてるので、どっちからでも自由です。たすき掛けは出来ませんよ！

MOD INはやはり全てにアッテネーターが付いているのが非常に便利です。

ただしMOD INの1番は実質的にKBピッチに使いますからウニウニとかビヨーンとかさせるには2番・3番です。

元祖100Mなんかは背面端子からKBピッチが既に繋がっちゃってるので結線不要になってますが、こちらはいちいち繋いで下さい。

2つのVCOアウトは全く同一のモノが出力されます。何をどうするかはユーザーの思惑次第。

（って一体2つあってもどう使えばいいんだろう？・・・あ！思いついた！そのうち音にします）

シンクの感じはこのリンクを・・・いや、面倒なのでもう少し下でリンク貼ります。シンクとハイパス具合も。

さて、お次は121番のVCFに行きましょうか。

・オーディオ入力3系統

・オーディオ出力2系統

・MOD INが3系統

・3つのFIXED ハイパスフィルター追加！

以上。

事実上、3chのミキサーのような感じになりますな。外部シンセからとかの入力はここになりますね。

フィルターそのものは110と全く同じです。効き方はおんなじ。

ハイパスは3つから選べますが、所詮はFIXED。微調節はできません。ローパスの前に配置されていてローパスとの共用はできますが、バンドパス的な使い方はできません。う〜ん・・・。

シンクとハイパスの感じをこのリンクからご確認頂けます。

ノコギリ波シンク→ハイパス1 2 3→矩形波シンクな感じです。

ラストは130番VCA。

もう羅列の必要もないでしょう。見たとおりです。

あ、変わったところとして出力方法がリニアかエクスポネンシャルを選べるようになってますね。

これは変調を掛けた時にその効き具合が少し変わります。リニアだと比例直線ですが、エクスポを選ぶと指数曲線になります。ある地点から急激に変化します。強弱などのダイナミック感を出したい時などに良いようです。設定は非常に難しいですけど。

これも時間があれば追々サンプル音を貼っておくます。いつになるかは知りませんが。

それにしてもMOD IN3つは嬉しいですね。強弱の表現力が強力になります。

まぁでも、通常1番はENVで全開ですけどねー。

これで現場からは以上になります・・・

・・・なんですが、今回主要モジュールの割には全体的に地味なレビューとお思いでしょう。

次回からは舞台を下段に移しましてSYSTEM 100のキモというか核心に迫っていきたいと思ってます。

実は次回からの解説が今回の地味な機能追加が大きく反映していくのであります。

いつ書くかは分かりませんが。また拉致されて数年後みたいなことも無いとは・・・

その前にリンクの音を作らないと・・・レビューになりませんな。

少々お時間下さいませ、

でわ。