真部倫太郎の映画評論

『マジカル・シークレット・ツアー』壊れていく有村架純が美しい

Tue, 30 Jun 2026 06:29:53 +0900

【ナイトフラワー的「バディ」からトリオへ——連帯の新たな形】

　複数のレビュアーが本作を『ナイトフラワー』『マザー』『愚か者の身分』と同系列の「社会構造による貧困犯罪映画」として位置づけており、「こうしたプロットの作品が増えている」という時代認識が共有されている。ただし比較の中で浮かびあがるのは、バディ（二人組）ではなくトリオであることの固有性だ。三者それぞれの抑圧源が異なる——夫の横領・横取りする教授・ネグレクトの毒親——ことで、「自分だけでない」という連帯感に普遍性が生まれる。一方で「麻由についてはアンタ誰ですか状態」「三人目の描き方が粗い」という指摘も多く、トリオの均等な掘り下げという点では課題を残す。『ナイトフラワー』が罪と罰をシャープに描いたとする声と対比して、本作は「どこか煮え切らない」「ぬるい」という評価も出ており、トリオ映画の難しさ——全員に尺を割けばいずれかが薄れる——が露わになっている。

【有村架純の壊れっぷりと潔さ】

　本作のレビューで最も熱量が高いのがこの点。「今まで好きでも嫌いでもなかったが今回の静かな壊れっぷりに拍手を送りたい」「こんなに上手い役者だったっけ」「有村架純ワールドになっていた」と、想定外の評価を寄せる声が目立つ。具体的に言及される場面は複数——タクシーの窓から顔を出すショット、無免許で田んぼ道を爆走するシーン、葬儀の場で「私の話を聞けよ！」と叫んでから高級車をかっ飛ばすくだり。これらに共通するのは「制御を手放した瞬間の解放感」であり、「冒頭から有村ペースに巻き込まれた」「手荷物検査のたびにドキドキさせられて悔しい」という言い方が示すように、観客の感情を引きずる牽引力として機能している。「すべてを失った瞬間に見せるヤケクソでZを飛ばす吹っ切れた表情」に「不思議な清々しさ」を見る声も多く、破滅と解放が同時に成立する有村のアンビバレントな演技が本作の最大の収穫として繰り返し挙げられる。

【斎藤工、まさかのクズ男役】

　「斎藤工がまさかのクズ男役というところも面白かった」という一文が複数の感想に共鳴している。具体的な役どころは夫の上司・田ノ上で、「ITベンチャー社長風」という今っぽいビジュアルと内実のクズさのギャップが効いているらしい。本作に登場する男性陣全般について「出てくる男どもがまあ屑」「そのまま死ね！と思った」という声が揃っており、横領パチンコ夫・手柄横取り教授・だらしない毒父という三者三様のダメ男群の中に、斎藤工演じる「表面だけ有能そうな上司」が加わる構造が批評的に読まれている。一方でこの「男全員クズ設計」については「男を群れる加虐者、女を孤独な被虐者として描くだけでは甘い」という批判的な声もあり、記号化の問題として捉えるレビュアーも存在する。

【天野千尋×熊谷まどか——前作と異なる「魅せ方」】

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　「笑える所がちゃんとあってそういうところが好き」という肯定的評価がある一方、「コメディにもリアルにも後味の悪い方向にも振り切らない微妙な着地」という指摘も目立つ。アバンタイトルの「主人公の生活が詰んでいくシリアスな描写から一転、シンガポールの街並みにポップな文字タイトルと呑気な音楽」という落差が象徴するように、ジャンルのトーンが揺れ続けることへの戸惑いが多い。「ドタバタコメディと思えば良し」という割り切りと「二流作品」という切り捨ての間に、レビュアーの評価が分布している。監督インタビューに言及したレビュアーが「和歌子を『人生を自分の手で選んでこなかった女性』と評していたが映画を見てそう感じなかった」と書いており、意図と画面の齟齬を指摘している点は興味深い。熊谷まどかとの共同脚本については「脚本の拙さ」という批判と「実話ベースのリアリティ」という賞賛が拮抗しており、評価が割れる核心がここにある。

【南沙良と早瀬憩——姉妹の相性】

　「メイン3人に早瀬憩まで出る時点で鑑賞決定」という声があり、この二人の共演を目当てにした観客層が一定数いることがわかる。南沙良は「金髪が自然で似合っていた」「可愛さを抑えていても可愛かった」という外見への言及が中心。「南沙良は『万事快調』では大麻栽培、今回は金の密輸と危ない橋を渡り続ける」という指摘や、「毒親持ちのブカブカ服女子のキャスティングが去年から3回目」という声が、彼女のフィルモグラフィーにおける位置づけとして語られている。早瀬憩は、『モブ子の恋』では恋のアシスト役を好演したが、本作では親に頼りながら生きなければ行けないところがありながら、南沙良演じるお姉さん麻由に頼りながら助けられている日常を感謝している行動がよかった。

【東京税関の協力——犯罪防止キャンペーンの一環？】

　「東京税関が公式タイアップしているから逃げおせられる展開はない」「エンドロールで罰則強化を伝えるテロップが流れ、勉強になった」という声と、「最後の教材ビデオみたいなテロップは要らない」「仕上がった後に『誰かが真似したらヤバいから保険でつけとこう』みたいなことになったのか」という皮肉な見方が共存している。「税関が協力してるけどこれでいいのか」という批判的な声も一つあり、犯罪行為の軽さが画面内で肯定的に描かれているように見えることへの矛盾を指摘する。テロップの存在自体が「密輸防止啓発映画」「大人の道徳映画」という読み方を誘発しており、エンタメと啓発の二重性がエンディングの印象を散漫にしているとも言える。椎名林檎「ありあまる富」の起用については「作品のメッセージ性を深く彩る」「エンディングソングで補完した」と両極の評価があり、主題歌がテロップの野暮さを救済しているかどうかでもレビュアーの見解が分かれる。

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2021年7月22日にkindleで出版した 「信玄の巫女〜ミシャグチ篇〜」

武田信玄は諏訪大明神が古層の神ミシャグチと同体であることに着目し、諏訪神社神事の再興などを餌に諏訪地方への侵略を企んでいた。姉の禰々が諏訪頼重に嫁いだばかりなので、信玄は村上氏と諏訪氏と協調してして佐久小県の攻略に矛先を変えた。中ッ原に住む謎の巫女初音、諏訪大社上社神長官守矢氏の娘彩芽、韃靼人の血を引く鷹匠の娘鏡音が武田信玄に取り入り、矢沢、禰津、望月などの滋野一族の調略を行う様を描く。彩芽はミシャグチと同体の異形の神を出現させることに成功するが。

マジカル・シークレット・ツアー (幻冬舎文庫)

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