個人的には、この曲は、微笑ましいというよりは、むしろ、ある種の下ネタ、「艶笑（えんしょう）的なお色気」をほのめかしている気がしています。

若いベートーヴェンは、1790年代にたくさんのピアノソナタを作曲したけど、それらの曲の多くは、時代の求める節度を越えていて、僕にとっては、ちょっと（いや 実はだいぶ）グロテスクだ。

実際、当時の人たちの中にも、「荒々しい」とか「奇矯（ききょう）だ」という意見も多かったようです。

じゃあ、若いベートーヴェンは、節度を守って「よい趣味」で曲が書けなかったのかというと、そうではない。

むしろ、彼ほど（音楽語法という面で）完璧な技術があった人もいないかも。

例えば、有名な《悲愴ソナタ》の第2楽章の2/3くらいまでは、まるで、お手本のように完璧な文法を駆使して書かれているし、若いベートーヴェンには、実はめちゃくちゃ絵が上手かったピカソのように、完璧な音楽語法を使って曲を書く凄い技術があったのだと思う。

つまり、ベートーヴェンは、出来なかったのではなく、やらなかったのだ。

時代の音楽語法に従わない彼のやり方は「俺はそれを知っている。しかし、それに従うは義務ない。」と宣言しているようだ。

そして、当時は、旧来的な音楽語法を前提として、音楽を作曲し、演奏し、楽しんでいたのだけれど、ベートーヴェンは、まるで、そういった「音楽の有り方」そのものを破壊しにかかっているようにも思う。

1789年、フランス革命が勃発。

若いベートーヴェンの作風は、これまでの前提やあり方を破壊し前に進むという、フランス革命と同じ時代精神なのかも。

かっこいいやん、ベートーヴェン！