デザインの世界でもそれは言えます。

例えば、「カーデザイン」

例えば「建築デザイン」

例えば「インテリアデザイン」

それが模倣にとどまり、そこから派生、あるいは改善して世に送りだす…。これは有益な行為だといえるでしょう。完全に真似るなどは論外ですが、今回、ご紹介するのはそんな中、有益なは製品の「椅子」について取り上げて行きます。

●まずは0世紀半ばに建築家、デザイナー、写真家等、多岐にわたり活躍したアーティスト Carlo Mollino（カルロ・モリーノ）の作品の紹介から

●光源の性質を表す単位には大まかに言って4種類があります。

①ルックス

②ルーメン

③カンデラ

④ケルビン

です。

②のルーメンから解説していきます。

ルーメンｌm(光束)：光源が固有に持っている光の量の単位です。光束とも呼ばれます。

この日本語訳でもわかる通り「光の束」のことで、従って300lmの光源からは300本の光の束が放射されていると解釈してもいいでしょう。

この値が大きければ光の量が多いわけで、従ってその光源は明るいということになります。

続いて光源効率(lm/W)：素人は光源の明るさの知る単位として、ワット(W)を思い出します。

確かに便利な単位ですが、Wは正確には仕事量のことで明るさの単位ではないのです。

正確に光源の明るさをその効率で表現するときは、1W当たりのlm量で言わなければなりません。

たとえば同じ100Wの光源でも白熱灯のボール型ランプは1300lmですが、ローボルトハロゲンランプは2500lmです。この比較でわかる通り、白熱灯の光源効率は1300/100で、13です。

ハロゲンは同じく25になりますからこの方が2倍近く効率が良いわけです。

これでlmとWの関係がおわかりになるでしょう。

①ルックス(lx：照度)

いよいよルックスです。ルックスとは1㎡に1lmの光が当たっている、という意味です。

例えばJIS(日本工業規格)では、仕事や場所によって必要な照度を定めていますがこの単位がlxです。つまりある面にどれだけの「光束」が必要かということなのです。

ですから、光源の種類や面までの距離に関係なく「その面に500lmの光束」が到達していればそこは500lxの照度がある、と言います。

ご存知の通り明るさは距離の2乗に反比例しますから、同じ高原で照明しても距離が2倍になれば、lxは４分の一になります。これは光束が四方八方に拡散してしまうからです。

そこで問題になるのが、次のカンデラという単位なのです。

③カンデラ(cd：光度)カンデラとは日本語に訳すと「光度」と言い、光の強さを表す単位です。

突然ですが、ここでシャワーを思い出してください。シャワーには水を噴出する穴が空いています。この穴の数が光源なら「光束」に相当します。

さて、そのシャワーにも広い範囲に放出するタイプと狭い範囲に集中するものがあります。

広い方が肌に優しく湯が当たり、狭い方が強い圧力で当たります。

カンデラはまさにこのシャワーの強さと同じ概念だと思ってください。

つまり光度とは光がある物体に与える「強さ」なのです。

これはいわゆる「配光曲線」として表されます

④ケルビン(K：色温度)光には固有の色があります。これを表す時は「温度」という単位を使うのです。

どうして温度なのかと言われても困ります。先人がわけあって決めたのですから文句を言わないで従ってください。

その色温度の基本となってなっているのが快晴の日の正午の太陽の光です。

あのほとんど色味を感じない白に近い光の色温度を５０００ケルビンと定めてあります。

そして、それより数値が小さくなると光の色は赤みを帯びて来ます。３０００ケルビンくらいになると黄味に近くなります。白熱灯の光の色が丁度この辺りになります。２０００ケルビンだと日の出３０分後の朝の光の色でローソクの光で約２０００ケルビンです。

逆に快晴の北の空の色は１２０００ケルビンくらいで真っ青に見えます。

光源でこのケルビンという値と関係するのが「演色性」ということです。

ある光源がどんな色を美しく見せ、どんな色をそうでなくするのか、ということです。

この演色性にも目安となる値があります。平均演色評価数(Ra)です。

普通の左官屋であったその男は、パッラーディオという新しい名前と極秘の命令を奉公先の貴族から受けて、さっそくローマへ発つことになった。

ピチェンツアの名誉挽回のために彼に寄せられる期待は大きい。

一刻も早く一流の建築家になって、故郷のパトロンの悲願を達成しなくてはならないのだ。

ベネツィアに報復を、という悲願を。では、なぜローマで、なぜ建築家なのか。そして、パトロンの考えたその「仕返しプロジェクト」とは。時は18世紀、ルネサンス時代。海運業が凋落し、次の活路を領土拡大に求めたベネツィアの商人たちは、まず手始めに隣国のビエンツアを侵略した。そして制服した証として有無を言わさず、街の景観をベネツィアそっくりににしてしまった。ビエンツアの貴族は悔しくてたまらない。自分の家の軒下に見たくもない趣味の悪いものが他所のものがデンと置かれてしまったのだから邪魔である、とはいえ、簡単にどけてしまうわけにもいかない。ものは何せ広場丸ごとなのだ。ベネツィア人がこの世で一番嫌いなものは何だろう？ビエンツアの貴族は毎日考えた。「ローマである！」

ずっと商売に、つまり海賊業に明け暮れていたベネツィア人は異国の文化、つまり略奪してきたものと新しい情報をたっぷり手に入れて、しかも金満家だ。ところが自分たちの独自の文化と言えばゼロに等しい貧乏ぶり。一方ローマはといえばイタリア半島の歴史が始まって以来脈々と続く重厚な文化基盤と人材がある。そして教会勢力の中心地でもあるその知的豊かさと宗教の権力をバックに威張るローマを常々ベネツィアは苦々しく思っている。コンプレックスがありますから坊主憎けりゃ何とかでベネツィアではローマ的なものとの接触を一切拒んだのである。

イタリア・ヴェネト州の中心部に位置するヴィチェンツァ

今日からインテリカラーコーディネーションについて語ります。

インテリアカラーコーディネーションの決め手は何かと問われれば、それは「色」だと答えてよいほど、色の使い方ひとつでインテリアの視覚効果を大きく左右するものです。

感性の時代と言われて久しいですが、一般的な住宅のインテリアにも高度な色彩感覚が求められることが当たり前になりました。

それに伴ってインテリアの供給側も優れたカラーコーディネーターの能力が求められるようになってきました。

一例をあげます。モダンな和風感覚を同一配色でまとめられた好例です。

続いてピンキッシュベージュの甘いムードを、シャギーカーペットとソファ、クッション類の素材間で盛り上げてうまくまとめられています。

続いて今度はクリーム色のブルー系の床、それぞれの色をあしらったカーテンにより全体につながりだでています。

続いて、天井と壁はブルー系、床はピンク系ですが、トーンがどちらもオフホワイトであるため、ソフトなムードになります。

例えば北に高く、南に平らなる広潤たる土地に南面して家を作るは吉であるというのは家相術を待たずして普遍であることは自明であるとも述べています。

元々、古代中国で発祥を見た「易」を軸に、五行説、あるいは、十干、十二支や暦法などが結び合わされて成立したもので、おそらくは「戦国時代」(BC403～BC221)の編纂による「黄帝宅経」が最も古い著述とされています、

「黄帝」↓

その後、仏教伝来とともに本邦にも伝わり、紆余曲折を経ていかがわしい易者や家相書の類が江戸時代を通じて、流行し、

やがて、そのうさん臭さに人々も気づき始め「家相即迷信」という考えが一般的になりました。

そして現代、「科学的に証明できないからと言って全く根拠の欠いたものだと断言するのもいかがかとおもいます。原理は不明であっても長年の積み重ねで経験的に正しい点も多くあることも確かなことだと思います。