ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの名前は
クラシック音楽の代名詞と言っていいほど有名なものだろう。
ドイツ・オーストリアを代表する大作曲家としてさまざまな
ジャンルに多くの傑作を残したが、ピアノに関しては32曲のソナタと、
5曲の協奏曲のほか、変奏曲や、小品なども数多く書いている。

特に32曲のソナタはピアノ音楽の「新約聖書」にもたとえられ、
ピアニストのレパートリーとしてはもっとも重要なものに数えられるだろう。
＜月光＞という表題で呼ばれることの多い、
このソナタ第14番は、作曲者31歳のときの、全３楽章からなる作品。
この曲が作曲された当時、ピアノ・ソナタの第１楽章には
速いテンポを用いるのが普通とされていたが、
ベートーヴェンはゆっくりした静かな伴奏にのせた、
息の長い幻想的なメロディをソナタ形式にのせて奏でている。
「古典派」の殻を破るさまざまな「革命」をやってのけた
この作曲者らしい、ロマンティックな味わいに満ちた楽章である。

7歳で作曲したポロネーゼがショパンの最初の作品だった。
幼い時から書き続けたこの形式のひとつの頂点を極めたのがこの曲。
つぎつぎと傑作群を生み出していた1842～43年に作曲された。

＜英雄＞はショパンが付けたタイトルではないが、
その名にふさわしい勇壮で大規模な作品。
３つの部分からなる。
何かが始まる期待感にあふれた序奏に続き、
高らかな勝利の凱歌が華々しく鳴りわたる第１部。
太鼓の合図のような７つの和音で第２部に入り、
左手のオクターヴの刻みにのせて息の長いメロディが歌われていく。
磨き上げた甲冑に身を固めた騎士たちの一団が
行進していくさまが目に浮かぶよう。
流れるような優美さをみせたのち、勝利の凱歌が戻り第３部に。
そのまま圧倒的な興奮とともに曲は結ばれる。

リスクが自作の歌曲を

ピアノ用の編曲した３つのノクターン＜愛の夢＞
の第３番にあたり、＜ラ・カンパネッラ＞とならび、
リストのピアノ曲中もっとも有名な作品。
通常＜愛の夢＞といえば、この第３番のことをさす。
1850年に編曲され、同年連作集として出版された。
ドイツ・ロマン派の詩人フェルディナント・フライリヒラートの
詩に作曲した＜おお愛しうる限り愛せ＞が原曲。

ショパンのノクターンを思わせるシンプルながら印象的な作品。
ハーブのような分散和音にのせて、
たっぷりとした甘いメロディが前奏もなく歌いだされる。
最初は中音域でろうろうと歌われるこのメロディはカデンツァをはさみ、
高音域に移る。情熱を帯びながら高揚していき華麗さを増したのち、
ふたたびカデンツァに。
最初のメロディが戻り、優しくうなずきかけるような和音を
間の手にそっと歌われる。
最後は余韻を残して静かに結ばれる。

全21曲あるショパンのワルツのなかでもっともよく知られた作品。
生前に発表された最後のワルツ集である、

1847年出版の＜３つのワルツ＞
op.64の第１曲目にあたる。
1846～47年に作曲され、友人で支援者の
デルフィナ・ポトツカ伯爵夫人に献呈された。
ショパンの命名ではないが、タイトルの由来は
ショパンの愛人ジョルジュ・サンドが
ノアンの家で飼っていた小犬のエピソード。
自分のしっぽを追いかけるぐるぐるとまわる
小犬の様子を音で描いてほしいという
サンドのリクエストに応えて作曲されたといわれる。
急速なテンポでころころと転がるような音の動きに、
たわむれる小犬が目に浮かぶ。

ここが聴きどころ
愛らしい感じのある曲
冒頭の部分では、狭い音程のなかを半音階的に
めぐる細かな音に快活な動きが感じられ、
中間部ではちょっと音程が離れて動きが少し変わります。
全体としてはそれほど大きな変化はない曲ですが、
わずかな違いで動きの多彩さが感じられる曲です。
またワルツのリズムは軽やかで、ペダルの指示は細かくされており、
ささやかな和声の違いを際立たせながら、軽快さを演出しています。

ノクターンは、マズルカやワルツとともに

ショパンの生涯にわたって
折にふれ作曲し続けられ、

作風の変化・深化がよくわかるジャンル。
全21曲が残されており、

そのうち18曲は生前に出版されている。
op.9は３曲からなり、ショパンのノクターンとしては
いちばん早い1832年に出版された。
このop.9-2は、ショパンのノクターンのなかでもっとも
よく知られた１曲で、ノクターン第２番とも呼ばれる。

左手の伴奏音型にのって、ほのかな憧れがこめられた
甘く夢見るようなメロディがしっとりと歌い出される。
このメロディは、毎回違った装飾を加えられながら
繰り返し歌われていく。
やがて左手の伴奏が止まり、短いカデンツァを経たのち、
夢のなかへ沈んでいくように静かに結ばれる。
センティメンタル一辺倒に流れてしまうと、
少し安っぽくなってしまうため、
演奏者には磨き抜いたタッチでしっかりと抑制を
効かせながら弾くことが求められる、
一筋縄ではいかない難しい作品でもある。

フェリックス・メンデルスゾーンは、ドイツ・ロマン派を
代表する作曲家のひとりである。
裕福な家庭に生まれて、早くから音楽の才能をあらわし、
10代後半にはすでに
弦楽八重奏曲や＜真夏の夜の夢＞などの名作が高い評価を得ていた。
38歳という若さで亡くなったが、彼がその生涯にわたって、
折にふれ書き続けた全８巻
48曲からなる。＜無言歌集＞は、
愛らしく美しい小曲が並んだ魅力的な作品集である。

この＜紡ぎ歌＞は、その＜無言歌集＞のうち、
メンデルスゾーンが30代前半に作曲した
第６巻の第４曲にあたる作品で、曲集のなかでは、
第５巻終曲の＜春の歌＞などと並んで
もっとも親しまれている曲であろう。
冒頭の、回転する紡ぎ車を模したような印象的な音型は、
やがて伴奏となり、その上を飛び跳ねるようなメロディが軽快に舞う。
歌を口ずさみながら糸紡ぎの仕事をしている
乙女の姿が想像できる楽しい曲である。

ジャン＝フィリップ・ラモーは

18世紀フランスを代表する作曲家。
メヌエット、

サラバンドなどの舞曲を並べて構成するのが
当時の組曲の伝統であったが、

ラモーが教会オルガニストとして
過ごした前半生に書いた３つのクラヴサン組曲集は、
そうしたこの時代の代表的な洋式に従いつつも、
表題の付いた曲を多く含む、

比較的自由なスタイルで編まれている。

のちにオペラの世界で名をなすことになるラモーらしい、
ドラマチィックで色彩感豊かな世界がそこにある。
この＜エジプトの女＞は、

ラモーが出版した３作めの組曲集
「新クラヴサン曲集」の最後を飾る曲である。
装飾音（音を飾るために、

音を揺らしたり付け加えたりすること）を
ふんだんにまとった

華やかな早い音型が右手と左手に繰り返し現れ、
エジプトの女たちのにぎやかなおしゃべりの様子が

見えてくるかのようである。

ほのかな月の光を描いた詩情あふれる名作
＜月の光＞は４曲からなる＜ベルガマスク組曲＞
の第３曲にあたる曲。
ドビュッシーのピアノ作品中、もっとも有名な１曲で、
ほのかな月の光のもとでの

優しさ穏やかな時の流れが感じられる、
詩的な曲調のピアノの名作である。
＜月の光＞というタイトル、

そして「ベルガマスク」という組曲のタイトル、
それらはともに同時代フランスの詩人ボール・ヴェルレーヌの
詩からの引用であるとされている。

ヴェルレーヌの「月の光」というと、
ドビュッシーより17歳年長の先輩作曲家
ガブリエル・フォーレの歌曲も有名であるが、
ドビュッシーもこの詩人の作品は
たいへんに好み、その詩にももとづく歌曲も数多く作曲している。
暗い部屋に月の光がさっと差し込むような美しい旋律に続き、
孤独な夜の切ない感情が
徐々に高まっていき、一度静まってから、
月光のきらきらと輝くような細かい音型の
伴奏にのって奏されるロマンチィックな旋律のあと、
冒頭の旋律が回想されて曲を閉じる

シューマンが結婚式の前日、

妻となるクララに贈ったのが
26曲からなる歌曲集＜ミルテの花＞。
「品よくデザインされた装飾をほどこして、

装丁してください」
という出版者へ書き送った

シューマンの手紙も残されており、
愛の贈りものへの思い入れの深さが感じられる。
曲集はシューマンの「歌曲の年」とされる
1840年の1月から4月にかけて作曲された。

リュッケルトの詩による＜献呈＞は

そのなかの第1曲にあたり、
「君はわが心、わが魂」
という愛の宣言が高らかに歌い上げられる。
リスト編曲によるピアノ独奏版は、
キラキラと光り輝くような衣装をまとい、
いちだんと装飾性を増しながら、

華麗な力強さを感じさせる。
抑えきれない心のたかぶりを

描写するかのような前奏にはじまり、
手探りで愛を確認するようにじっくりと

歌曲のメロディが歌われていく。
穏やかな中間の部分を経て、

最初のメロディが確信とともに響きわたる。

ピアニストは“肉体労働者”
人はそれぞれ体格が違い、

手の大きさも違います。
ですから、ピアニストはそれぞれの身体に合わせて、
自分なりの弾き方を見つけていかなければなりません。
演奏会でご覧になるとわかるように手の形、

椅子の高さなどは、
十人十色で、弾き方もさまざまです

（たとえば、ホロヴィッツは
指を伸ばして弾く、グレン・グールドは

極端に椅子が低い、などなど）。
その意味でも、ピアニストは常に大きな楽器を相手にして、
それをなんとか駆使しようと努力する

一種の肉体労働者でもあるのです。

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