演出の大隅正秋氏は「ルパンは育ちの良い男だ」という設定に強くこだわったという。パイロットフィルムでのルパンと五ェ門は野卑な犯罪者ではなく、盗みや殺しの真剣勝負のための美的感性にこだわった、品格ある悪漢として描かれているのだ。

これは、原作「サスペンス・ゾーン」での、盗みや殺しの真剣勝負のために儀礼的な「予告状」や「挑戦状」を送るルパンと古郎志の人物設定を忠実に反映したキャラクター解釈だと推測される。

さて、パイロットフィルムでは、不二子・銭形・明智もルパンを狙う人物として登場する。彼らはどのようにルパンを狙うのだろうか？

本項ではパイロットフィルムの不二子について考察する。

（毒を盛る、ナイフを投げる……笑顔で殺伐としたやり取りをするルパンと不二子）

パイロットフィルムの不二子の描写は次の通りだ。

酒に毒を盛られたルパンは犯人について次のように推測する。

（ルパンとの２つの共通点……「狙い狙われることを喜ぶ」「敵を欺く」）

（共通点１．命を狙い、狙われる不二子……ルパンと同じ生き方）

不二子の紹介ナレーションと紹介映像を追っていこう。

一番くじDXルパン三世1st.　B賞　不二子＆モデルバイク/バンプレスト

一番くじDXルパン三世1st.　A賞　ルパン＆モデルカー/バンプレスト

（共通点２．人を欺く……「色香の不二子」と「トリックのルパン」）


また、不二子は敵を欺く人間だと明言されている。ナレーションを見てみよう。

シスコルックから、パリ・モードまで、華麗なるアバンチュールを彩る、峰ルックのアラカルト。

敵を欺く女の装い。しかし、忍び寄る男の影。

峰不二子は女である。


（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

紹介映像の中で、不二子はベッドに横たわり、半裸で流し目を送っている。

決して恋愛や情事そのものを欲しているのではなく、さらに言えば情事と引き換えに財物を恵んでもらうのでもない。ナレーションに従えば、不二子が色香を放つのは、あくまで相手を欺くための手段に過ぎないのだ。

さて、方向性こそ違え、「敵を欺く」という手段を常とすることはこれまたルパンと共通している。

パイロットフィルムのルパンは、五ェ門に替え玉を攻撃させ、明智に変装することで銭形から逃亡を果たす。ルパンは変装などのトリックで敵を欺くのが得意なのだ。

なお、ルパンが変装で敵を欺く描写は原作に頻出する。当ブログで紹介した原作第１話（「ルパン三世颯爽登場」）でもルパンは変装して屋敷に潜入しているし、たびたび取り上げてきた「サスペンス・ゾーン」（原作1巻5話）でもルパンは男爵先生に変装して敵の見張りを欺く。

（不二子は、ルパンに「欺きの真剣勝負」を挑む「同類」ではないか？）

このように、パイロットフィルムの不二子は、その悪女としての生き方にルパンと共通するものが二つ見いだせる。

第一に、狙い、狙われることを喜ぶ点。不二子が本当に望むものは金品ではない。バイクで荒野を疾走する不二子は、ルパン同様アバンチュール＝死と隣り合わせの冒険をこよなく愛しているのだ。

第二に、敵を欺く点。不二子はが美貌と色気で敵を誘惑し、騙す。欺きという手段を得意とするのは、変装やトリックを多用するルパンと同じである。

さて、前項では、パイロットフィルムの五ェ門とルパンが「殺しの真剣勝負」をする「同類」だと述べた。

これと同じことが不二子とルパンに言えるのではないか。つまりルパンと不二子は「欺きの真剣勝負」をする「同類」というわけだ。

仮に「欺きの真剣勝負」を前提とすれば、「酒に毒が盛られた」場面のルパンと不二子の笑顔のやり取りもつじつまが合う。

（今回は不二子の仕業ではなさそうだが）「ルパンの酒に毒を盛る」という行為は、不二子にとって狙う喜びであり、ルパンにとっては狙われる喜びだ。さらに、ルパンは不二子の欺きを見破る真剣勝負を楽しみ、ルパン自身も不二子を狙い、襲うというわけである。

このように、ルパンと不二子は、狙い狙われる極限状況や、欺き合いを楽しむライバルだ。だからこそ、敵であり仲間でもあるという関係が成り立つと考えられる。

アニメ第一シリーズ第１話「ルパンは燃えているか…？！」には、「裏切りは女のアクセサリー」という不二子に向けたルパンの有名なセリフがある。不二子はルパンを女の色香で幻惑しながら、裏切りの勝負を仕掛ける。それをルパンは面白いと感じ、彼女を一層魅力的に思う＝「アクセサリー」という理屈なのだろう。

（「峰ルック」と「ルパンズファッション」……企画書ではルパンと同格のファッションリーダーだった不二子）　

女ルパンとしての峰不二子について少し補足しておこう。

パイロットフィルムの不二子は「峰ルック」と称した豪華な衣装をまとう。これはルパンがファッションショーをして「ルパンズファッション」と称していたのとまったく同じだ。

パイロットフィルムではセクシーなドレスやビキニ、黒いライダースーツなど豪華な衣装をまとった不二子がずらりと並ぶ。まるで７体の着せ替え用ペーパードールだ。

この映像が何を意図していたかというと、実は、企画段階のルパンと不二子は若者たちのファッションリーダーとなるはずだったというのだ。

企画書の一部を引用しよう。

3．ルパンファッションと不二子ファッションのブーム化の可能性

ルパンがカルダンからモッズルックまで巧みに着こなすサイケなイカス野郎だとすれば、紅一点の峰不二子はディオールからフーテンまで最新モードを着こなすカワイコちゃん。したがって、ルパンと不二子の変幻自在のモードは、まるでファッション・ショーのよう。

ヤングや子どもたちは、グループサウンズのファッションだけでなく、ルパンファッションにも共感と憧憬をフィットさせていく。

そのために、前衛的ファッションデザイナーの協力を求めて、ルパンファッションをブーム化させていく十分の可能性をもっているのである。

（引用元：「〈ルパン三世〉　企画書の世界」、　『東京ムービー・アニメ大図鑑』P201、協立出版、1986年）

（「女ルパン・峰不二子」……この人物像は、原作のどこから出たのか？）

さて、演出担当の大隅氏は「ルパンはモンキー・パンチしかない」と原作尊重の姿勢をとってきている。

では、欺きを得意とする女ルパン・峰不二子は原作からどのように導き出されたのだろうか。それを説明すると、少し複雑な話になる。

というのも、初期原作の「峰不二子」は固定した人物ではなく、毎回ころころ変わるからである。

次項では原作初期の不二子について解説し、パイロットフィルムの不二子と原作のかかわりについてまとめたい。


（続く）

（30項に戻る）

１２年前の暑い夏
――ルパン三世との出会い――
劇場映画プロデューサー　藤岡　豊

　あれは……昭和42年ですか、するとボクもまた39才だったんだ！
　暑い夏の日の午後だった。ボクの部屋に若いスタッフの諸君がやってきて、「これをやりたいんです」と、漫画雑誌を数冊ひろげて見せてくれたんだ。
　「……ルパン三世？　なにこれ？」

（中略）

これはイケる！　ボクにはピーンとくるものがあった。すぐに電話番号を確かめると、ダイヤルを回して「漫画アクション」の編集長を呼び出した。
　「もしもし、こちらフジオカというものです。いますぐ伺います。そこにいてください！」
　次の瞬間、ボクは愛用車のフイアット500に飛び乗って双葉社に向っていた。一刻を争うという切迫感があったんだね。
　当時の編集長だった清水さん（現同社常務取締役）とは初対面。僕の熱心さというか厚かましさというか、とにかく『ルパン三世』のアニメーション化を快く認めてもらったわけ。
　その日、ボクが帰ってから３時間あと（わずか３時間だよ！）東映動画がずっといい条件で買いにきたんだって。でも清水さんは、とても信義のあつい方でね東映動画を断って下すったんだ。

（以下略）
　
（引用元：昭和53年8月1日発行「ルパン三世ファンクラブ会報」vol.3、　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』付属「LUPIN the ｔhird　SPECIAL BOOK LET」P6、東宝、2003年）
※色変えは筆者による

では、アニメ企画側が作ったパイロットフィルムで、ルパンと五ェ門はどのように描かれたのだろうか。

大隅正秋氏の演出によるシネマスコープ版パイロットフィルムは、1969年夏ごろ完成した（１３項参照）。

そして、前述の通りパイロットフィルム版五ェ門は、明るく元気な原作五ェ門とはかけ離れた、眼光鋭く寡黙な放浪の剣士だった（６項）。

（パイロットフィルムのルパンと五ェ門……目的なき殺しの勝負に命をかける「同類」）

では、パイロットフィルムのルパンと五ェ門の関係性はどう描かれたのだろうか。

結論から言うと、次のようになる。

パイロットフィルムのルパンと五ェ門は、境遇ｊこそ対照的だが、名高い泥棒にかかわる由緒を持ち、殺しの勝負に命をかける「同類」として描かれているのである。

以下、パイロットフィルムの内容を具体的に検証していこう。

（ルパン三世……怪盗ルパンの孫で、改造ベンツを乗り回すセレブ）

パイロットフィルムの冒頭、ルパンは銭形警部を爆弾でボロボロにし、笑い転げる。

そこにかぶさるナレーションがこれだ。

ボンジュール、ボンソワール。
これぞルパン三世。怪盗アルセーヌ・ルパンの孫。

クールタッチのゲバルト。天才的アクションに生きる男。そのパワースケールが世のゴキブリ野郎をダメージする。


（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

ここで、ルパンは名高い怪盗の孫という出自が明言され、さらにルパンが運転する黄色い豪華なオープンカーが紹介される。

この車、ヒトラーが愛用したという往年の名車・ベンツSSKにフェラーリV型１２気筒エンジンを搭載。そのマキシマムスピードは３００を超える。

（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

このほかにも、ルパンがファッションショーのように華麗な衣装を早変わりさせながら歩く描写がある。

クール、ファンキー、あるいはサイケ、アクションシーンのTPOに応じて着こなされるスペシャルオーダーの数々。言うなれば、ルパンズ・ファッションである。カスタムルックのパーソナリティがヤングメンのハートをアタックする。

（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

このように、ルパンは怪盗の孫という特別な生まれの、大変な金持ちなのだ。

（”育ちがいい男”……大隅氏が重視したルパンの「品格」）

さて、パイロットフィルムの演出を担当した大隅正秋氏は、キャスティングに絡み、ルパンの人物設定について次のように述べている。

（ルパンの殺しの動機……命を「狙う」行為にエクスタシーを感じる）

パイロットフィルムでは、ルパンが殺しを行う時の心理が描写されている。

狙うルパン。
そこには追う者のみが知るエクスタシーがある。

（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

この場面は、原作「魔術師」（1967年11月9日号、1巻7話）での白乾児（パイカル）が行ったアクションを、ルパンに演じさせたものだ。

ルパンは軽飛行機から、走行中の車に降り立ち、にやにやしながら車の中にダイナマイトを投げ入れる。ルパンが片手をあげて挨拶しながら崖から飛び降りると、車も崖から落ちて爆発する。

わざわざ危険な手段をとって敵を狙うルパンは非常に楽しそうで、ナレーションはその胸中を「エクスタシー＝至上の喜び」と解説している。




（「狙われる」という極限状況……ルパンは「喜び」を感じる）


さらに、パイロットフィルムでは、敵から殺しの標的として「狙われる」ルパンの心理も語られる。

狙われるルパン
そこにはデッドラインを超える者のみが知るパセティックな喜びがある。

（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

大勢の警官による包囲網の中、黒いボディスーツに身を包んだルパンは、不敵な笑みを浮かべながら、サーチライトの光と銃撃をかいくぐり駆け抜けてゆく。

これは原作の「王手飛車取り」（1967年11月2日号、1巻12話）の一場面をアレンジしたもので、後のアニメシリーズで何度もオマージュされる有名なシーンである。

常人ならば、恐ろしくて震え上がるような極限状態だろう。だが、パイロットフィルムのルパンは、「狙う」時と同様に、不敵な笑みを浮かべている。

ルパンは、このデッドライン＝死と隣り合わせの状況に、パセティック＝いたましいほどの喜びを感じているというのだ。

つまり、パイロットフィルムでは、ルパンを、
・命をかけて他人を狙うこと
・自分の命を狙われること
その両方に無上の喜びをとする人間として描いているのである。
　

（「盗み」は「狙うこと」の一つ……金品ではなく「盗みの挑戦」自体が目的）

もう一つ興味深いことに、パイロットフィルムではルパンの「盗み」を「狙う」行為の一つと解釈している。

実は、パイロットフィルムにはルパンの狙うお宝が出てこない。この点が、小型爆弾争奪戦をテーマとした没案「ミニミニドカン」との最大の違いだ。

パイロットフィルムでは金庫から宝石や現金を取るといった、ルパンの「盗み」のシーンは直接描かれないうえ、ナレーションにも「盗み」という単語すら出てこないのだ。

唯一盗みを想起させるのは、「サイケデリック氏」（1968年5月9日号、4巻52話）から採用された、ビルの模型を前にルパンと部下たちが犯行計画を練るシーンのみである。原作では本来「シェヘラザードの涙」という宝石がお宝なのだが、それには一切触れられない。

盗みの計画を練るルパンの様子に被さるのが、次のナレーションである。

彼は狙う。狙いは外さない。
正確なプログラミング。周到なオペレーション。
コンピューターに挑戦する彼の頭脳。
彼の辞書に不可能は無い。

（引用元：「パイロットフィルム　シネマスコープ版」より　『劇場版 ルパン三世 DVD LIMITED BOX』収録「ルパン三世シークレットファイル」、東宝、2003年）

ルパンにとって、「盗み」とは「狙う」ことの一つだ。彼は金品を得ることではなく、卓越した頭脳で不可能な盗みに挑戦することが目的なのである。

そして、ここでもルパンは全力で盗みの獲物を「狙う」という行為に、激しい喜びを感じていることになるのだ。

（不二子、銭形、明智……ルパンに勝負を挑むライバルたち）

さて、パイロットフィルムでは、次元を除いた銭形、明智、不二子の三人もまた、ルパンに勝負を挑む存在として描かれている。

次項からは、パイロットフィルムの不二子・銭形・明智のキャラクター像を原作と比較し、パイロットフィルムで提示された『ルパン三世』の世界観に迫りたい。

（第２９項に戻る）

（１．古郎志の人物像まとめ　……男爵先生との比較を通じて）

「サスペンス・ゾーン」は、「男爵の正体」をめぐるどんでん返しのために、男爵と古郎志の個性が綿密に描かれている（２２項）。

表面的にはルパンと古郎志は対照的で、むしろルパンと男爵先生は似ている。

例えば、古郎志は一匹狼の殺し屋なのに対し、ルパンと男爵は二人とも犯罪組織のボスなのだ（２３項）。

ところが、生き方の点では、ルパンと古郎志は「同類」だ。

男爵は売名目的にルパンに挑むが、ルパンと古郎志は「殺しの挑戦」そのものが目的なのである（２６項）。

ルパンが古郎志と会話したあとに「日本一の殺し屋（＝大物）」と絶賛し、男爵をザコと蔑んだのはそのためなのだ（２３項）。

また、ルパンが盗みの「予告状」を送るのと同じく、古郎志もまた殺しの「挑戦状」を送っていた。彼らは「名高い怪盗の三代目」「無頼浪人」というフィクショナルな悪漢であり、実利よりも品格を重んじていた（２７項）。

ルパンは、利用するつもりだった古郎志に同情心を深め、遂に殺せなくなってしまう（２４項、２５項）。そこには「類は友を呼ぶ」という人間ドラマのロジックが成立していたのだ。

（２．ルパンと古郎志の関係から読み取れる「虚無的な世界観」……「ルパン帝国」への無関心、「虚しい死」のさだめ）

ともに殺しの挑戦を目的とするルパンと古郎志だが、前述の通り両者の境遇は正反対である。

古郎志は荒野を放浪する世捨て人のような人物で、金も地位もない。

一方、ルパンは巨大組織「ルパン帝国」のボスであり、桁外れの富と権力の持ち主だ。

しかし、ルパンは男爵と違い、全く権力に執着していない。世界を牛耳る力を持ちながら、危険な勝負にだけ生の充実を感じるルパンの生き方は、一種の「虚無」がある。

さらに、ルパンと同じく殺しの挑戦に命をかけた古郎志は、結局トラップによって無残な最期を迎える。得るもの無き挑戦の果ては虚しい死であり、ここにももう一つの「虚無」がある。

男爵やその子分にルパンの心情はまったく理解されない。ルパンは思いがけず出合った同類・古郎志に情をかけてしまう。ルパンが古郎志を遂に殺せなかった理由は、常軌を逸した生き方ゆえの「孤独」にあるのだろう（２８項）。

原作でのルパンと古郎志の関係性をつきつめれば、ルパンの抱える虚無と孤独が浮き彫りになるのだ。




（３．古郎志がアニメ版五ェ門に採用された理由……「独自の立ち位置」「仲間になるロジック」）

さて、このような古郎志の人物像から考えると、古郎志がアニメ版五ェ門に採用された理由は、次の二つと推測される。

（１）古郎志は「ルパンに時に反発し、時に協力する」という独自の立ち位置が確立していたから。（２１項参照）　

アニメ化企画側はルパン・次元のコンビ路線を重視していた。そのため、「第二の相棒」としてトリオの一員となった原作五ェ門の扱いに苦慮していた。その点、ルパンに反発したり協力したりする古郎志の立ち位置は、ルパン・次元のコンビ関係に支障をもたらさないものだった。

（２）古郎志はルパンから「同類」と見なされており、「類は友を呼ぶ」という仲間になるためのロジックが確立していたから。（２６項参照）

原作五ェ門は、作者のプロット変更の影響により、仲間になるまでの言動に飛躍がある。その点、古郎志は原作中でルパンとの関係性が明確に描かれており、人間ドラマのロジックが確立していた。

アニメ化企画側は人間ドラマのロジック（論理）を重視すると同時に、原作を極力尊重する方針をとっていた。そのため、原作五ェ門と古郎志をキャラクターごと差し替えるという大胆な脚色を施したと推測される。

古郎志は、アニメ化企画側にとって好都合なキャラクターだったのである。

（付記……古郎志のモデル？　隻眼のアウトロー剣士・丹下左膳について）

最後に、古郎志のモデルと思われるキャラクターについて付記しておこう。

「サスペンス・ゾーン」は男爵と古郎志の「目の傷」に関する態度の違いが、意外な結末の伏線となっている。
・男爵……サングラスで目元を隠す
・古郎志…左目の傷を全く隠さない

片方の目に傷のある古郎志には、造形の似た先行キャラクターがいる。

それは、林不忘が創作した隻眼隻手のアウトロー剣士・丹下左膳（たんげ・さぜん）である。

第１話はミスリードの手法を使い、ルパンの名を騙って殺人や乱暴を働く悪人を、怒った本物のルパンが射殺するというカタルシスのある展開となっている。

偽物との比較から、ルパンは手段を選ばない冷血漢ではなく、悪漢ながら誇り高く、残忍な仕打ちを嫌う人間性の持ち主だということが明示されているのだ。

さて、このエピソードで、捜査に訪れた銭形警部は、事情聴取の際、次のように語っている。

（２８項へ続く）

（２６項へ戻る）

＊＊＊＊＊以下、原作『ルパン三世』「サスペンス・ゾーン」のネタバレを含むので、未読の方は注意＊＊＊＊＊

（挑戦する者）
・男爵……ルパンへの挑戦者
・古郎志…男爵への挑戦者

（挑戦される者）
・男爵……古郎志からの挑戦を受ける
・ルパン…男爵からの挑戦を受ける

そこで、本項では「挑戦する者」としての男爵と古郎志、および「挑戦される者」としてのルパンと男爵を比較したい。




（「挑戦する者」としての男爵と古郎志はどう違うか？）

なぜ「殺しの挑戦」にまつわる比較が、三人の関係性を知る上で有効なのか？

それは、ルパンが、古郎志を「日本一の「殺し屋」」と礼賛したからだ。

つまり、ルパンが古郎志を礼賛し、男爵を「ザコ」と判断したのには、三人の人物の「殺し」をめぐる考え方に深い関わりがあると考えられる。

ルパンは古郎志の殺しの腕を讃えたわけではない。また、古郎志は一匹狼の殺し屋で、財力や組織とは無縁の人物だ。

前述のように、ルパンは廃洋館での古郎志との会話だけで、彼を「日本一」と礼賛したのだ。

このことから、ルパンは会話からうかがえる、古郎志の「殺しの挑戦」に対する姿勢を称賛したものと推測される。

裏返せば、ルパンが男爵を「ザコ」と言ったのは、男爵のルパンに「殺しの挑戦」をする姿勢が軽蔑に値するものだったのではないか。

実は、ルパンは男爵を「ザコ」という前に、ボロ寺で男爵と会話し、直接「挑戦の理由」を聞いていた。

なお、男爵のセリフにある「やる時はもっとはでにな……」という部分は、1974年発行のパワァ・コミックス以降、セリフ簡略化のために削除されてしまっている。

（殺し屋・古郎志の「挑戦」は、得られる「金」が目的ではなかった）


それに対して、古郎志の挑戦姿勢はどうだろうか？

古郎志は殺し屋である。だから、普通ならば報酬で得られる金が目的であるはずだ。

最初、古郎志はルパンの差し出した百万円に、目をまん丸にする。彼にとって百万は大変な金額なのだ。

札を確かめながら古郎志が気にしたのは、仕事の内容、つまり殺す相手のことだった。

古郎志は相手が暗黒街を牛耳ろうという大物・男爵だと聞いて感嘆し、先ほど突き返そうとした百万をおさめる。

なお、古郎志のセリフにある「百万はおかえしするぜ」という部分が、1974年発行のパワァ・コミックス以降削除されている。そのために、双葉文庫などでは、”古郎志が既に受け取った百万について念を押した”という流れになっている。

元々のセリフでは、古郎志は突き返そうとした百万をおさめただけなのだ。

百万の報酬をめぐる描写は、古郎志の気位の高さや潔さと同時に、古郎志の「殺し」の目的が金ではないことを示している。



（古郎志は、金よりも「男爵への挑戦そのもの」に意欲を燃やした）

では、古郎志の挑戦の目的は何だったのか？

別れ際、古郎志はルパンに男爵を倒すことを誓う。

前金で報酬を受け取った以上、古郎志が得られるメリットはもう何もない。普通ならば仕事はなるべく楽なほうがよいはずだ。

だが、大物相手の危険な仕事と知っても、古郎志は怖気づいたり面倒がったりするどころか、むしろ「男爵の首をひっさげてくる」と激しく意欲を燃やした。

言いかえれば、古郎志にとって報酬の多寡は、いかに相手が手ごわいかの目安にすぎず、むしろ危険な相手への殺しの挑戦そのものが目的だったのである。

このように、挑戦者としての男爵と古郎志を比較すると

（挑戦する姿勢）
・男爵……「名声」や「覇権」というメリットが目的
・古郎志…「金」というメリットではなく、「殺しの挑戦」そのものが目的

と、「殺しの挑戦」に対する姿勢の違いは明確だ。

（ルパンは男爵の挑戦を堂々と受け、たった一人で男爵のもとに乗り込んだ）

一方、ルパンは、男爵のいるボロ寺に一人で赴き、男爵に挑戦の目的を直接訪ね、その場で戦いを持ちかける。

その後も、ルパンは再び一人でボロ寺に忍び込み、一対一で男爵と決闘しようとする。

ルパンは男爵の挑戦を受け、自分から男爵に決闘を迫り続けていたのである。

（命がけの決闘……男爵のトラップ攻撃に苦戦したルパン）


男爵との戦いで、ルパンはトラップ攻撃にかなり苦戦している。

初対決の時は、オペレーターによる狙い撃ちで上半身を黒コゲにされてしまう。

二度目の対決では、ルパンは男爵のトランシーバーを破壊する手にでる。しかし、予備のトランシーバーがあったため、ルパンは拘束されたままマシンで殴られ、負傷する。男爵が赤い輪の発作を起こさなければ、確実に射殺されていただろう。

このように、男爵との戦いは決して楽勝ではなく、ルパンはまさしく死闘をする羽目になったのだ。



（巨大組織のボス・ルパンは、男爵と命がけで戦う”メリット”が何もない……）


ここで、ルパンの言動に不可解な点が生じる。

ルパンにとって、男爵との死闘はどんなメリットがあるのだろうか？

というのも、この「サスペンス・ゾーン」では、超巨大組織のボスというルパンの素性が明かされているからだ。

ルパンには既に途方もない富と権力があり、名声も得ている。その気になれば世界が手に入る、まさに現代の帝王と呼べる悪漢だ。

それならば、組織の力や、１０万の部下を動員して、さっさと男爵を潰してしまうほうが安全確実ではないだろうか。

わざわざ自分から決闘に出向き、黒コゲになったり、アザやコブをつくったり、射殺寸前まで追い詰められたりの危険を冒す必要はないのだ。

合理的に考えれば、ルパンが命がけで男爵の挑戦を受けるメリットなど何一つない。


つまり、男爵とルパンの「挑戦される者」としての姿勢を比較すると、次のようになるだろう。

（挑戦を受ける姿勢）
・男爵……自分にメリットのない挑戦は受けない
・ルパン…メリットのない挑戦でも命がけで受ける

（無慈悲なナルシスト・男爵…一見「狂気」の悪漢だが、挑戦に関する行動は打算的）

ここで、男爵・古郎志・ルパンの「殺しの挑戦」に対する姿勢をまとめてみよう。

まず、男爵について。

男爵は名声を得るためにルパンに派手な対決を望むが、倒しても一銭の得にもならない古郎志の挑戦は無視する。そして、殺人トラップを駆使し、身の安全を図って相手を消そうとする。

このように、殺しの挑戦をめぐる男爵の言動は極めて打算的だ。

男爵は、巨大な自分の肖像画を前に「現代の帝王の誕生だ」と大言壮語するなど、かなりのナルシストだ。そして、子分やさらった女性には無慈悲である。

そんな男爵は、一見ステレオタイプな”狂気をはらんだ悪漢”に見える。しかし、その実像はごく平凡かつケチな犯罪者に過ぎないのである。



（目的無き殺しの挑戦に喜んで命を懸ける……ルパンと古郎志の「狂気」）

一方、ルパンと古郎志はどうか？

・古郎志は、前金で百万を受け取り、これ以上何もメリットがないのに男爵への挑戦に闘志を燃やした。

・ルパンは、何のメリットもないのに、巨大組織の力を使わず、命がけで男爵の挑戦を受けた。

一般的に、何か重要な目的がなければ、命の危険を冒そうとは考えないだろう。だが、ルパンと古郎志は得るものも無い殺しの勝負に自分から命をかけて挑む。彼らの生き方は、明らかに常人の理解を超えているのである。

男爵とは違い、ルパンと古郎志は悪漢ながら一般的にも好ましい人間性の持ち主だ。

例えば古郎志は大金を躊躇なく突き返したり、依頼人ルパンの命をごく無造作に助けるなど、実直な人物だ。

また、ルパンは誘拐された女性たちを脱出させたり、古郎志に同情心を持ったりと、意外にも情深い一面がある。

ところが、「殺しの挑戦」に関してのルパンと古郎志の姿勢はおよそ常軌を逸しており、ある意味の「狂気」をはらんでいるのだった。

（「同類」であるがゆえに、ルパンは古郎志を絶賛し、親愛の情を持ったのでは？）


桁外れの富と権力を持つ、巨大組織のボス・ルパン。
金も権力もない、一匹狼の殺し屋・古郎志。

裏社会での立場は正反対だが、２人は同じ「得るもの無き挑戦に命をかける」という常人の理解を超えた生き方をしている点で、「同類」なのである。

「類は友を呼ぶ」――これがルパンと古郎志≒アニメ版五ェ門が「仲間になるためのロジック」だと推測される。

両者を「同類」と考えると、ルパンが古郎志を絶賛し、古郎志への情が断ち切れなかった理由も説明がつく。

ルパンが古郎志を「日本一の殺し屋」と絶賛し、最後まで礼を尽くしたのは、古郎志がルパンと同じく挑戦そのものに命をかける人物だったからだ。

打倒男爵を誓った古郎志に、ルパンが目を丸くしたのは、古郎志が自分と同類であることに驚いたからであり、その時から、ルパンは古郎志を、名声ほしさの男爵とは全くの別人だと認識するようになったのではないか。

さらに、ルパンが古郎志に「かわいそうなやつ」と同情心を持ち、遂に彼を殺せなかった理由も明白だ。ルパンは自分と「同類」の古郎志に親愛の情が湧いてしまったのだ。


さらに、次項では「挑戦状」をめぐる描写から、「挑戦する者」としてのルパンと古郎志の関係を考えたい。

（２７項へ続く）

（２５項へ戻る）

古郎志　「ひきょうな……男爵」

（引用元：『漫画アクションコミックス　ルパン三世』第１集P102、双葉社、1968年）

こうして、ルパンの作戦通りの結末となった。

それともルパンの賛辞は「男爵抹殺に最も役立つ殺し屋」という意味の揶揄なのだろうか？

そこで、本項では伏線５「ルパンが段々と古郎志に同情する」について考察する。

（伏線５…「かわいそうなやつ」…ルパンが段々と古郎志に同情する）


さて、ルパンは、古郎志を見て度々「かわいそうなやつ」とつぶやく。

ルパンが古郎志への同情を露わにするこのセリフもまた、結末への重要な伏線だ。

初読の読者は、ルパンが古郎志を哀れむ理由がわからないが、結末を知ると、これが古郎志の末路を暗示するセリフだったことがわかるのだ。

ルパンは古郎志を「かわいそうなやつ」と言ったのは、次の２回である。

（トラップ攻撃への報復……ルパンが「相打ち作戦」を思いついた発端）

そのまえに、本編でのルパンと古郎志の関係をもう少し整理しておきたい。

「サスペンス・ゾーン」とは大まかに言うと、ルパンが男爵という敵を”ある作戦”で倒す話である。その作戦とは、「殺人トラップ」と「赤い輪の発作」を使って、男爵と古郎志と相打ちさせるというものだった。

この作戦を思いついた発端は、恐らく次の出来事だと推測される。

犯罪組織のボス・男爵がルパンに挑んできたため、ルパンは直接そのアジトに赴く。その際、ルパンがタバコ爆弾で男爵の顔を焼いたため、怒った男爵はオペレーターを加勢させ、トラップでルパンを狙い撃ちする。

上半身丸焦げになったルパンは歌うように（手書きのセリフで、音符が添えてある）