古典的なオーディオマニアの懐古的ブログ(仮)

Metal-ES (SONY)

Fri, 19 Jul 2013 20:45:12 +0900

SONY の Metal-ES です。
'88 年から '90 年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

なんと！水鳥拳、いや、違います。
なんと、金のラッピングです。さながら、黄金聖闘士かのようです

当時、Type Ⅳ を REC 出来るデッキを所有していなかったので、はっきり言って、使ったことがありませんですので、この型番については、個人的な聴感上の特性をお伝えすることが出来ません。何方か教えて下さい。

市場価格は、小生の記憶では、Metal-S より上、(そりゃ、そーか) UX-Master より上でした。Metal-S と UX-Master ですと、UX-Master の方が高価でした。

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UX-Master (SONY)

Sun, 14 Jul 2013 12:14:39 +0900

SONY の UX-Master です。
'88 年から '90 年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

なんとオールセラミックのハーフです。
重たいので、カーステでは使用できません。UX-Pro 以上に音質は良く、Dolby B NR で相当なヒスノイズを低減できます。しかしこのテープの市場価格は、Metal-ES よりは安かったのですが、Metal-S よりは高価だったと記憶しています。それなら、AXIA とかの廉価なメタルテープを含めて、低価格帯のメタルテープを買った方が、音質という観点だけで見たコストパフォーマンスにおいては、良い様な気もします。見た目の美しさなど所有する喜びを加味すれば、こちらが勝るでしょう。

タイプⅡ(クロム)ですので、背面にはオートテープセレクター用に、左右に一つづつ穴(検出孔)が空いている訳ですが、その外側には上書きを防止するための穴があります。これなんですが、通常のハーフはプラスチック製なものですから、『折る』訳ですが、流石にこのテープではそれができないため、プラスチック製のコの字型の爪(？)が付属しています。これをひっくり返すと、空洞ができて穴となり、RECをロックします。
これが個人的なお気に入りです。

通常のカセットテープの場合、これは『折る』訳で、不可逆反応です。
ですので、再度上書きRECする時には、セロハンテープで空洞となった部分を覆う訳です。これがなんとも釈然としないんですよね。個人的に。解るかなぁ？解んねぇだろーなぁ…？ｗ

何か文明の利器の割に、気が利いてない様に感じるんですよね。え、『折る』ってｗみたいな。その点、後に登場したMDは良いですね。爪を右左に移動させればいいだけですので。

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UX-Pro (SONY)

Fri, 12 Jul 2013 03:38:45 +0900

SONY の UX-Pro です。
'88 年から '90 年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

HF-Pro と同様に、セラミックテープガイドが採用されています。テープの色は、メタルのそれに近く、かなり光沢の有る黒です。Dolby B NR で、相当なヒスノイズを低減出来ます。(※あくまで小生の聴感上です)

個人的には SONY のカセットテープの中では最も信頼していた型番です。え！？そんな、ことはどーでもいい？確かにそうですね。

写真は90分のテープです。テープは円盤型記録媒体(レコードやCD)と異なる点として、ランダムスキャン、ランダムプレイ（？）が出来ない、や、ヘッドもテープも摩耗するといった、不利点があります。(勿論、有利な点もあります。(しかし殆ど無い…))

取り分け、この『摩耗』は問題でして、一般的に60分を超えるテープは薄いため摩耗に弱く、それが原因で最悪の場合、駆動系に巻き込まれる事もあるので、90分や120分テープは、長時間リアルタイム録音か(主にコンサートの隠し録りとか(？))、どーでもいいや的な使途を除いては、使用が推奨されておりませんでした。

しかし小生としては、90分テープは好きでしたね。46分テープだと、レコードからの録音なら単純にA面とB面で分ければ良いけど、CDからの場合、tape edit 機能(？)なんかを使って、アルバムを録音しようとするテープの分数に応じて2分割し、録音しなきゃいけないでしょ？

しかも再生時にオートリバース機能がない場合は、デッキの前まで行って、テープを裏返さないといけない…。このオートリバースってのは、便利な機能なんですけど、ワウフラッターが大きくなるし、駆動系だから故障も多い…。まぁぶっちゃけ、安物デッキに搭載されている機能ですわな。本物(単品オーディオ)のデッキですと、当然、3ヘッドデッキですから、こんな機能は無いわけで。

90分テープは、A面、B面それぞれに、(同じミュージックアーティストの)アルバムを1枚づつ入れると便利でした。 1曲目から最後の曲まで、ずーっと通しで聴けますからね。レコードからの録音の場合、これがテープならではの利点の一つと言えるのではないでしょうか。(かなり個人的な感覚の)

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UX (SONY)

Sun, 09 Jun 2013 13:04:57 +0900

SONY の UX です。
'88 年から '90 年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

SONY のハイポジ(死語) TYPE2 では、最下ランクに位置します。

取り敢えず、『お値段お手頃なハイポジだから、買っとけ買っとけ』みたいなノリで、小生は比較的多用したテープです。

オートテープセレクター搭載で無いラジカセ等で聴く場合は、テープセレクターボタンを押す必要があります。TYPE2 や TYPE4 をテープセレクターを押さず、TYPE1 として聴く(EQ 120μ)と、レベルが大きく、聴感上、広域なんかも伸びて聴こえて、何かボタンを押すと損した気分にもなったりします。

TYPE2 ですので、当然このテープからハーフ背面に検出孔が 2 箇所空きます。TYPE2 用の。TYPE4 には更にもう 2 箇所空きます。今になって思えば、オートテープセレクターっていいですね。だって、あのボタンを押す押さないする手間が省けるんですから。でもアレですよね？オートテープセレクター搭載が当たり前になったデッキが出揃った頃って、TYPE4 が安価になったから、使うテープの殆ど、と言うか、全ては TYPE4 にしてた方が多いと思うし、仮に TYPE２を使うことがあっても、TYPE1 は流石に無いような気もしますね。保有テープに TYPE4,2 と TYPE1 が混在していなければ、テープセレクトボタン押す下の手間は無いわけで…

私見かもしれませんが、TYPE2 は TYPE1 よりも音割れし易かった印象です。ですので、キャリブレーションするときは、REC レベルや EQ ポイント等、少し気を使って控えめにしていました。同じような事をしていた方は多いのではないでしょうか。

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HF-Pro (SONY)

Sat, 08 Jun 2013 10:14:16 +0900

SONY の HF-Pro です。
'88 年から '90 年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

これが SONY の TYPE1 では最高峰です。

で、TYPE1～4 について記述・説明しようと思いましたが、このご時世、インターネットを検索すれば、Wikipedia 等々、無料で閲覧出来ますし、しかもかなり詳しく解説がありますね。また、他の何方かの書いたホームページなんかもありますよね。

それら以上に詳しく解説する事は小生には出来ませんので、止めます。小生には小生にしか書けない事を書くことにします

が、しかし、極めて簡単にですけど、記述しておきます。

TYPE1：
酸化鉄を利用しています。
EQ 120μS

TYPE2：
二酸化クロムや酸化コバルトを利用しています。
EQ 70μS

TYPE3(フェリクロム)：
二酸化クロムを利用しています。幻、まぼろしぃ～

TYPE4：
純鉄を利用しています。
EQ 70μS

小生が中学生になり、自発的にお小遣いを持って街へカセットを買いに行ける様になった頃、つまり '88 年頃には、TYPE3 は既に店頭にはありませんでした。この TYPE3 の消滅には諸説ありまして、その中に、曰く『TYPE4 の登場で、音質的な価値が相対的に下がり、TYPE4 の市場価格が安くなったことで…(以下、略)』という説明があるのですが、これには小生は懐疑的です。

と言いますのは、当時、TYPE1 のカセットが、\300 でお釣りが来るものが多くある中で、小生の記憶では、TYPE4 は一番安いものでも AXIA の \600 位の製品で、これは突出して安く、他は \1,000 近かったのです。SONY の Metal Master に至っては、\1,500 突破だったはずです。ですので、 TYPE3 が市場を去ったのには別の理由があると考えています。

で、TYPE1 にしろ TYPE2 にしろ、酸素という磁性体とは全く関係のない元素が含まれる訳ですから、TYPE4 が磁力、つまりは、録音・再生周波数特性上、有利なのは明らかです。実際、聴感上も抜群に優れています。ディスアドバンテージといえば、ヘッドが摩耗し易いという事でしょうか。その為か、『TYPE1 と TYPE2 は対応しているけど、TYPE4 には対応していない』というデッキ(主にラジカセ) も多くありました。アレってなんなんですかね？ちゃんとしたデッキになると、ヘッドの種類も『フェライトです』とか『アモルファスです』って、仕様の記述があるのですが、ラジカセって無かったりするわけで…。何使ってんの？？それから、TYPE1 と TYPE4 には対応しているけど、TYPE2 は非対応とかいう謎のラジカセも存在していました。アレって、何なん？？

HF-Pro の包装の前面には英語で、『セラミックテープガイド』という記述があります。(すみません、写真では判りませんが…) これはキャプスタンを通す穴の部分にリング状のセラミックを使っています、という事なんです。しかし、デッキ側のキャプスタンの軸受けに使うのなら解りますが、(実際、当時の SONY の一部デッキには高高度低摩擦のサファイア、名称：LAPIS(ラピス)というのを使っていた) 何で、ここにセラミック？って思いますね。どういう利点があるのかは小生には解りません何方か教えて下さい。お願いします。

それから HF-Pro のテープの色は、光沢のある紅茶の様な色です。例えて言うなら、ネガフィルムみたいな？TYPE1 に関して言えば、安価なもの程、透明感の無いマットな茶色というのが多いです。え？そんなことどうでもいい！？確かに、そうですね。

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HF-ES (SONY)

Thu, 06 Jun 2013 22:37:58 +0900

SONY の HF-ES です。
'90 年から '93 年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

前出の HF-S から二世代後の型だったと思います。

今、思えば、これが SONY 『ES』シリーズのカセット版だったのだろうか（！？）。しかし、フラグシップモデルじゃないしなぁ…。

この、『for CD』という謳い文句が、如何にも当時らしいです。

CD が世に出たのは '82 年の事だったと思いますが、世間に十分認知され、プレーヤーが普及し、その売り場面積がレコードのそれを上回ったのが、'88 年頃だったと記憶しています。(※あくまで小生の主観です) 恐らくは売り上げ的にも逆転したのが、この頃なのではないかと思います。その様なオーディオ歴史的背景で、CD を売るため！、カセットを売るため！とにかく、for CD、for CD と流行った訳ですな。早い話が、単なる、キャッチコピーです。

で、録音・再生周波数特性も特段変わってないし、ダイナミックレンジが広がった訳でもないんだが、何を以って for CD だったん？

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HF-S (SONY)

Wed, 05 Jun 2013 17:25:58 +0900

SONY の HF-S です。
'86年から'87年頃の製品じゃないかと思います。
(すみません正確には判りません)

当時の SONY のカセットテープのラインナップは以下の通りでした。
(※後にシリーズ外のものも出てきます)

ノーマル(TYPEⅠ) HF HF-S HF-X HF-ES HF-Pro
ハイポジション(TYPEⅡ) UX UX-S UX-Pro UX-Master
メタルポジション(TYPEⅣ) Metal-S Metal-ES Metal-Master

ただ、モデルチェンジが全ラインナップで同時ではなく、(在庫の都合(？)) 旧世代と新世代モデルが常に混在していました。

写真は、46分テープです。
この、『46分』というのが、なんとも当時らしいです。
LPレコードの片面が大体23分以内で、
これが基本なんですよね。

どなたかが YouTube に当時の CM をアップロードされていましたので、貼っておきます

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ノーマル(TYPEⅠ)	HF	HF-S	HF-X	HF-ES	HF-Pro
ハイポジション(TYPEⅡ)	UX	UX-S	UX-Pro	UX-Master
メタルポジション(TYPEⅣ)	Metal-S	Metal-ES	Metal-Master