ギタリストのための音楽理論＆ギターテクニック https://ameblo.jp/nemesis-tk/ ギターが得意な男が音楽理論を知りたい！ギターが上手くなりたい！と悩む世のギタリスト達へ理論と技術を伝授するブログ ja ギタリスト(1) Edward Van Halen その４

その他シグネイチャーモデル


ピック



ストラップ



弦
0.09～0.46と0.09~0.49の2種類ある。



シールド
]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11831175067.html Wed, 23 Apr 2014 12:45:27 +0900 ギタリスト(1) Edward Van Halen その３
ではエディの音に近づくための機材を紹介していきます。





まずはギターについてですが、前の記事で挙げたようなシグネイチャーモデルを使うのが一番早いです。





しかしギターは１０～２０万するので簡単には買えません。





そこでピックアップを取り換えてみましょう。


フランケンについていたピックアップの再現モデル



ウルフギャングについていたピックアップを再現したモデル
ネック側


ブリッジ側




次にアンプです。
エディはアンプの歪みを使用しているので、同じアンプを使うと良いです。

マーシャル1959


5150Ⅲ




アンプも高くて到底手が出ないので、マーシャルの歪みを再現しているエフェクターを一つ紹介しておきます。








次はエフェクターです。
彼のシグネイチャーモデルがいくつか出ているので紹介します。

フェイザー
機材レビューで一度紹介しているので説明を省きます。




フランジャー
すごくかかりがエグイです。
Unchainedなど様々な曲で使用しています。



ワウ




続く ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11831127217.html Wed, 23 Apr 2014 12:42:12 +0900 ギタリスト(1) Edward Van Halen その2


では機材を見てみましょう。



デビュー当時に使っていたギター「フランケンシュタイン」は自作で

ボディはシャーベル社性ストラト、ネックにはギブソンES-335のモノを用い、アーミングを多様するためフロイドローズのトレモロユニットを装着しています。













オリジナリティ溢れるデザインが特徴的ですがこれは彼が自ら塗装したようです。



この頃はアンプはマーシャルの1959を使っていて、改造エフェクターなども使用していました。











1980年代にクレイマーと契約し、この自作ギターを元にしたｼｸﾞﾈｲﾁｬｰﾓﾃﾞﾙを使用していました。







1990年代にはミュージックマンと契約し自ら開発に携わったｼｸﾞﾈｲﾁｬｰﾓﾃﾞﾙを使用。

現在はAXISの名称に変わり、B'zの松本孝弘など多くのギタリストに愛用されています。

このギターからDチューナーが採用されており、演奏中でも6弦の音をEからDに落とすことが出来ます。











その後、ピーヴィーと契約しギター「ウルウギャング」を製作。

ちなみに現在はVan Halenのベーシストでもある彼の息子の名前も「ウルウギャング」。

さらにｼｸﾞﾈｲﾁｬｰｱﾝﾌﾟ「5150」も製作し、その2つの組み合わせを主に使用していたようです。



このギターは後ろがパカッと開き、つっかえ棒のようになってタッピングがしやすくなる装置がついています。









ドロップDチューナー
ワンタッチで６弦の音をDまでさげることができます。
フロイドローズに取り付けるものなので、フロイドローズではないギターにはつけられません。







続く

]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11828567978.html Wed, 23 Apr 2014 12:30:53 +0900 ギタリスト (1) Edward Van Halen その1

上手いギタリストの演奏を見たり聴いたりすることは重要な練習の１つです。

曲をコピーすればそのギタリストの音使いや、手癖フレーズなども身に付きます。


ということで、いろんなギタリストのプレイスタイルや機材、音作りについて紹介していきたいと思います。

まずはなんといってもこの人！
Edward Van Halen







アメリカのバンド「Van Halen」のギタリストです。

オランダ人なので「ファン ハーレン」が正しい発音ですが、英語読みの「ヴァン ヘイレン」が一般化したみたいです。




マイケル・ジャクソンの「beat it」という曲のギターソロを無償で担当し、タッピングという奏法を世に広めたことで有名です。


やはりエディ=タッピングという認識が強いですが、彼のタイム感は簡単には真似出来ません。

1拍目を弾かずに2拍目から入るなど、完全コピーするには正確なリズム感を持っていないと難しいです。


さらに、ソングライターとしても非常に優秀でJump という曲は誰もが耳にしたことがあると思います。

80年代後半からはキーボーディストとしても活動し、Van Halenはサミーヘイガーというボーカリストを獲得しキーボード主体のポップバンドと変わりました。

このサミーヘイガーという男は前任ボーカルのﾃﾞｲﾋﾞｯﾄ・ﾘｰ・ﾛｽと比べ格段に歌が上手いだけでなく、キーボードのエディに代わってギターソロも弾いてしまうという万能人間でした。


初期と後期で全く音楽性が変化し、さらにその両方で成功しているバンドは他に無いんじゃないてしょうか。


現在のボーカルはﾃﾞｲﾋﾞｯﾄ・ﾘｰ・ﾛｽに戻り、以前のようなギターよ前面に出したロックバンドとして、昨年は東京ドーム公演も行われました。


ではここで、私のオススメ曲を挙げておきましょう。





続く… ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11807556704.html Wed, 23 Apr 2014 12:25:34 +0900 ミドルボイス、ヘッドボイス(7)
ではいよいよミドルボイスを出してみましょう。


ミドルボイスの見つけ方には人によって様々な方法があります。


例えば、地声とヘッドボイスを行き来して見つけるとか、裏声の喉の形で地声を出すとか。


ここでは私がミドルボイスを見つけた方法を書くことにします。



まず全身の力を抜きます。

そして特に喉や腹筋などに力が入らないように地声を出してみましょう。

なんとも情けない声が出ます。


ではこれを徐々に高くしていきます。この時、絶対に喉に力を入れないでください。

そうすると地声の最高音よりも高い音が出ます。

それがミドルボイスの出来損ないとでもいいましょうか、それが出来ればあとはその声を鍛えていくだけという状態です。


個人的な感覚としてはため息のような、囁くような感じでした。


次回はミドルボイスを鍛えていく方法を書いていくので、とりあえずこの仮ミドルボイスを出せるようにしてください。 ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11830439499.html Tue, 22 Apr 2014 20:18:35 +0900 音楽理論(21) 代理コード
代理コードという言葉を聞いたことがあるでしょうか


例えば、Ⅳ△7→Ⅴ7→Ⅰ△7というコード進行があったとします。

これはサブドミナント→ドミナント→トニックの進行ですね。

サブドミナントはⅡm7とⅣ△7の２つがありますから、Ⅳ△7の代わりにⅡm7を入れてみましょう。


このように同じグループの別のコードに置き換えることを代理コードといいます。


例えばドミナント→トニックの進行で、G7→Ⅰ△7という進行があったとします。

CをキーというするとG7→C△7です。

これに適当にラララー♪と鼻歌で歌メロをつけてみてください。


ではG7をBm7(♭5)に変えて、同じメロディを歌ってみてください。

メロディは同じなのに雰囲気が変わりましたね。


次にC△7をトニックのAm7に変えてみましょう。

Bm7(♭5)→C△7です。
これで同じメロディを歌うとまた雰囲気が変わります。


このように、コードを置き換えることでいろいろとアレンジが出来ます。 ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11826723481.html Fri, 18 Apr 2014 21:31:12 +0900 ミドルボイス、ヘッドボイス(6)
ヘッドボイスがある程度出来るようになったら地声を鍛えましょう。


地声で歌うときほとんどの人が張り上げで歌っています。

確かに張り上げで力任せに声を出すと高い声が出ます。
男性だとmid2Gくらい出ると高いほうだと思います。

しかし張り上げだと高音のロングトーンなんか歌えないし、すぐに喉が枯れてしまいますね。


そこで正しい地声を出せるようにしましょう。

力を極力入れずに低音からだんだん高くしていってください。

ある程度までいくと脱力した状態では声がこれ以上高くならないってところまで行くと思います。

そこが本当の地声の最高音です。
基本的にそこより高い音をミドルボイスで出すことになります。


ミドルボイスを練習する前にこの本当の地声の最高音を伸ばす練習をします。

練習方法としては音階練習が一番一般的です。



基本的に高い音を出すときは声帯を伸ばさなければなりません。

しかし張り上げで声を出すときは声帯を縮めて振動数を上げています。


張り上げを辞めて声帯を伸ばすことに慣れなければいけないのですが、「以前やった真上を向いて裏声を出す練習」が実はその練習となっていました。


以前真上を向いてhiBくらいしか出なかったけど、今はhiEくらいまで出るよって人は声帯を伸ばすことが出来ているので、正しい地声の最高音も上がっているはずです。  


音階練習と真上を向いて裏声を出す練習とをやって見てください。 ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11824767164.html Wed, 16 Apr 2014 21:50:35 +0900 音楽理論(20) ケーデンス
トニック、ドミナント、サブドミナントの3つについて覚えました。

ではこれの繋げ方についてやっていきましょう。

前回、コード進行の基本的な形は不安定→安定であると言いました。
この「トニック(安定)に落ち着く流れ」をケーデンスと言います。

日本語だと終止形と呼びます。

最も簡単なケーデンスはG7→C△7です。

ローマ数字で表すとⅤ7→Ⅰ△7と書けます。


他にはサブドミナントからドミナントで不安を煽ってトニックに落ち着くという流れがあります。
これはⅣ△7→Ⅴ7→Ⅰ△7となります。


サブドミナントから一気にトニックに行くことも出来ます。
Ⅳ△7→Ⅰ△7と書けます。
これはドミナントを経由しないぶん、トニックへの繋がりは弱いです。


中には逆進行と呼ばれるものもあります。
これはⅤ7→Ⅳ△7→Ⅰ△7などです。
ドミナントからなぜかサブドミナントを経由してトニックに行く進行です。

ドミナントからトニックに行くんじゃないかなーと匂わせといて、予想を裏切ることができます。



このようにいろんな組み合わせがあるので、いろいろ試してみてください。


次回は代理コードについての説明です。 ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11823793741.html Tue, 15 Apr 2014 22:34:37 +0900 ミドルボイス、ヘッドボイス(5)
息漏れのない裏声は出来ましたか？



出来ない人は別の方法を試してみましょう。


高い裏声をだんだん下げていって、地声に変わった瞬間にまた裏声を出します。

これが上手くいけばヘッドボイスになります。


高い裏声から始めるのが重要で、裏声と地声の境目ばかり行き来してもあまり意味は無いです。



もし出来たなら力を入れているわけではないのに今までの裏声では出なかったすごく大きな声が出ます。

家でやると近所迷惑になるんじゃないかってくらいの声量が出るので気を付けてください。 ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11823654299.html Tue, 15 Apr 2014 17:08:22 +0900 音楽理論(19) コード進行について
前回ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｺｰﾄﾞをトニック、ドミナント、サブドミナントの3つに分けました。

今回はこれらのグループをどのように繋げるのかを説明します。


まず覚えておいて欲しいのは、コード進行の基
本的な形は不安→安心に繋がる形です。


スケールの説明をしたときも、最終的に安定するルート音で終わりましたね。



前回トニックは安定、ドミナントは不安定、サブドミナントはやや不安定と言いました。

不安定→安定にいくのが基本的な形ですから、サブドミナント→ドミナント→トニック
のいうのが基本になります。

イメージとしては、少し不安(サブドミナント)→一気に不安を煽って(ドミナント)→安心に行き着く(トニック)のように感じです。

この流れの繰り返しです。



ところで、各グループの中でも安定さには差があります。

コードでは半音差であるミ、ファ、シ、ドの4音を使って安心感、不安感を作り出しています。


ドレミファソラシドを鳴らすときに、ドで終わると安心しますね。これはルート音なので当然です。
ではシで終わるとどうでしょう。なんか気持ち悪いですね。

ミとファを比べてみるとミは比較的安心、ファは比較的不安な感じがします。


つまりドとミが安心、ファとシが不安と分けられます。


これを考慮すると、トニックの中でもドとミ の入っているC△7やAm7はシの入っているEm7よりも安定です。


このようにミファシドの4音の関係を知っておくと音のイメージを掴みやすいです。 ]]> https://ameblo.jp/nemesis-tk/entry-11822695255.html Mon, 14 Apr 2014 22:14:17 +0900