胎児は恥の多い嵐が吹くオペラ座の名前はまだ無い大悪夢を見るか

箱男～覗いていたのか、覗かれているのか～

Tue, 19 Jan 2016 18:49:58 +0900

タイトル;箱男
著;安部公房
出版社;新潮文庫

あらすじ;
段ボールを頭からすっぽりとかぶり都市を彷徨する箱男。彼らは家をもたず、最低限の荷物だけ段ボールの中に携えて日々を生活している。
「しじゅう覗き屋でいるために」箱男となった「ぼく」は、ある日突然五万円を渡され「その箱を処分してほしい」と脚の美しい女性に言い渡される。彼女の勤める病院へ赴き、窓から部屋を覗くと全裸の彼女と「ぼく」がそこにいてーー？

感想;
な、なんだこの小説……！？えっ、つまり何！？と感じました(^_^;)
安部公房の小説はこの箱男初めてなのですが、比喩表現(？)が意味不明すぎる！

……夕日のつくる鋭い影の切り口に、せっせと鑢をかけて角を落としている。

……夢の中の駈け足。

……生きたクリームのうごめきが眼にしたたりこむ。

どゆこと！！？！？！！((((( ；ﾟДﾟ)))))
えっ、なにそれ状況を表しているようで表してなくない！？私の読解力とか創造力が無いだけかな！？
えっと、これがいわゆる隠喩というやつでしょうか……
夢の中の駈け足とかなら、なんとなく分かる気がしますけどね……( ´∀｀)

ところで、私は最後の解説を読んでやっと話の構成を理解しました。
ちょっと読書好きという程度の私には少し難しい話でしたね。夢野久作とか好きな人は嵌まるかもしれません。(実際私がそうでした笑)

ここからは話の内容について……
・記述者は誰か
私は気付かなかったのですが、この小説は「ぼく」という一人称で進むのに、肝心の「ぼく」は途中で入れ替わっています。
写真家のぼく、贋医者のぼく、医者のぼく、そしてD
めまぐるしく記述者は替わり、覗かれてる人物と覗いている人物とがひっくり返ります。
ぼくとは誰なのか、それがこの小説を読むうえで重要な要素となります。これについては解説で書かれているのでここでは割愛します。

・本物と贋物
記述者が入れ替わるにつれ本物と贋物も入れ替わります。医者が贋医者に。箱男が贋箱男に。
作中で終盤、写真家のぼく(＝箱男)は「ぼくは贋物だったんだ」「でもこのノートは(略)本物の箱男からあずかった遺書なのさ」と話しています。ここでいう贋物、本物とは？
話の中盤で、本物の箱男の極意みたいなものが記述されています。これに則った上での「贋物」発言かなと私は考えました。(解説では少し違う考察をしていましたが)
また遺書ですが、<<死刑執行人に罪はない>>は医者の遺書であると考えても良いでしょう。しかしもっと序盤、<<安全装置を　とりあえず>>ではぼくは自殺の可能性を徹底的に否定しています。一体遺書とは何を表しているのでしょうか。

・D＝医者＝ショパン説？
話の終盤で突然表れる少年D。彼は女性教師の前で勃起してしまった時、顔を手で覆って泣き真似をします。<<三ページ半の挿入文>>では贋医者と看護師が医者について話している(と私は考えている)のですが、このとき看護師の裸体を見て医者が手で顔を覆ったと語られています。直接表現されていないので何とも言えないのですが、しかし別の人物同士が同じ仕草をするとわざわざ表記するでしょうか？同じ仕草＝同一人物ではないかと感じてなりません。
また、<<夢の中では～>>でぼくは父からショパンと呼ばれています。ショパンとと聞いて、少年Dを連想したのは私だけではないはず……。女性教師が弾いていた曲ですね。つまり少年D＝ショパンだとするとショパン＝医者ということに？？うーん、これは少し強引な気もしますね。

最後のサイレンの音と最初や途中に挟まれていた新聞記事との関係性や、そもそもこの話は一人の男(箱男？)の妄想なのでは？とか、まだまだ気になる点はたくさんあるのですが……長くなってしまったのでここらで終わりたいと思います……うぅん尻すぼみ(^_^;)
今回もお付きあい頂きありがとうございました！次回はいつ更新するか分かりませんが、よろしくお願いいたします！

箱男 (新潮文庫)

どこの家にも怖いものはいる～ありえない、でも、もしして…～

Wed, 12 Aug 2015 22:46:39 +0900

タイトル：どこの家にも怖いものはいる
著：三津田信三
出版社：中央公論新社

あらすじ：
「まったく別の二つの話なのに、どこか妙に似ている気がして仕方ない……という薄気味の悪い感覚に囚われた経験が、先生にはありませんか」
編集者の三間坂秋蔵と作家の三津田信三は勤める出版社は違うが、同じく怪談忌憚を好む同志「頭三会」という怪談話を語り合う会を定期的に開いていた。そこに寄せられた五つの幽霊屋敷話。内容はまったく違うのに、何故だろう、どこか似ている気がする……。
五つの話を紐解いたとき、あなたの身にも恐怖が降り注ぐかもしれない……。

感想：
表紙の絵が気持ち悪すぎてつい買ってしまった本。
私は読みたい本があっても文庫が出るまで待ってる派なんですが、衝動に打ち勝てませんでいた～笑

1つ目の話は新居に引っ越してきた一家を襲う怪奇。壁に向かって話しかける我が子。さらには家に遊びに来た友達まで失踪してしまい…。自分にはなにも見えないのに子供にはなにかが見えている。じわじわとにじりよるような恐怖を描いた話。
2つ目は昭和初期、村で「割れ女」と呼ばれる老婆に不幸にも出会ってしまった少年の話。追われる恐怖を鋭く描写している。
3つ目は現代、とあるアパートに越してきた学生のお話。真夜中、なにやら物音がする……。
誰にでも起こりうる、身近にある恐怖を感じる作品。
4つ目はカルト宗教にのめり込んでしまった家族を救うために１人宗教の本拠地である一軒家に主人公が忍び込む。そこで目にしたものは…。
「宗教」を題材とした話。しかし信仰するものは異形の者。人間の歪んだ認知と迫り来る怪異に恐怖を覚える話です。
5つ目は「狂女」という女性についての言い伝え。どうも2つ目の話に通ずる点が多く…？
今までのまとめのような話ですね。

とても緻密に考えられているな、と感じました。必要な情報のみ物語中で語られています。そうして最後にたどり着く二人の結論……。
でもこれ、私的には、少し、強引かなぁと… 笑
おそらく読者を騙すために様々な情報を伏せた上で話を作ったのでしょうが、ちょっと情報量が少なすぎるんじゃないかなぁ～
まあ、私は小説を読むのに特にあれこれ考えながら読むわけでは無いのでそう感じるのかもしれませんけど笑

そして！ホラー小説といえば恐怖度(当社比)ですよね！
個人的には………まあまあ、かな！
少し物足りなさを感じました。某掲示板で様々な恐怖話を読みすぎたせいかもしれませんが。
そうですね……あまり細かく書くとネタバレになるので伏せますが、オチが「結局自分とは関係ない」という風に感じでしまうので、少し冷める所があります。
個人的には4つ目の話が一番寒気を覚えました～
恐怖にもいろいろとありますが、やはりメディアによって相性があると思います。「人の認知の歪み」や「なんだかよく分からないもの」は想像を掻き立てる小説と相性が良いのではと感じます。

なんだか長々とまとまりの無いものを書いてしまってすみません。
では今回はここらで！

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嵐が丘～きつく絡まり合い決して解けない二本の糸～

Fri, 12 Jun 2015 22:03:51 +0900

タイトル：嵐が丘
著：エミリー･ブロンテ
訳：小野寺健
出版社：光文社古典新訳文庫

あらすじ：
ヨークシャの荒野に立つ屋敷･嵐が丘。その主人に拾われたヒースクリフは屋敷の娘キャサリンに恋をする。キャサリンもまたヒースクリフを気に入り、キャサリンの兄ヒンドリーから迫害を受けながらも二人は互いの存在のためだけに生きてきた。しかしキャサリンは隣家の息子エドガーと結婚してしまう。嫉妬に狂ったヒースクリフは突然失踪し、数年後、莫大な財産と悪意を手にキャサリンの元へと帰ってくる。そしてヒースクリフの復讐がはじまるが……

感想：

人間関係ギスギスしすぎィ！！

と叫ばずにはいられないこの作品。とにかく登場人物の気が強いです。みんな強い。ヒースクリフは悪魔のような男で、自分の意見は力ずくで押し通すし、キャサリンは相手の言うことなんか歯牙にもかけないお転婆娘。兄のヒンドリーはジャイアニズムを振りかざすヒモ男。物語の語り部である家政婦のネリーもまたこの三人に引けをとらない強情屋。だからこそ嵐が丘で過ごすことができたのでしょう……

･彼らは、強くならなければならなかったのではないでしょうか。
ジョウゼフやキャサリンの性格はさておき、ヒンドリーは父の愛情をヒースクリフに奪われた寂しさや悲しさを払拭するために。ヒースクリフはその生まれによって人よりも苦労したため。また、ヒンドリーからの暴力に打ち克つために。ネリーは気の強い三人の子供達を相手にするために。それぞれはお互い傷付け合い憎みあうという負のスパイラルのなかもがきながら生きています。強くならなければ、生きていけないのではないかと思うのです。

･キャサリンの結婚について
キャサリンとヒースクリフは魂で結びついている間柄です。二人にとってどんな痛みよりも辛いのは、引き裂かれることでした。それなのにキャサリンは好きでもない(いや、ちょっとは好きかも)隣家のエドガーと結婚してしまいます。しかしこれも大好きなヒースクリフを守るため。後先考えずに行動するどうしようもないお転婆娘だったキャサリンが、大きな成長をわたし達に見せてくれるシーンです。しかしそんなキャサリンの配慮も虚しく、ヒースクリフは失意に飛び出していってしまいます。うーーん、ミゼラブル！

･キャシーの天国
二代目キャサリンは、その母キャサリン･アーンショウの生まれ変わりのように育ってゆきます。そのキャシーが作中で語る天国について

西風が吹いていて緑の木の葉がかさこそと音を立てて、頭の上を真っ白に輝いている雲がぐんぐん流れてゆく風景がいいの。(中略)遠くには沼地が見えて、それもところどころで涼しげな暗い谷間が口を開けていて、すぐ近くではこんもりと盛り上がったヒースがそよ風に波打っているの。(下巻第十章 210ページ)

これがヒースクリフ、キャサリン、エドガー三人の墓が立つ集合墓地が、まったく一致するのです。なにか因果を感じますよね。キャサリンの夢見る天国に、キャサリンは眠っているのです。なんか、切ない……

読んでいてとても息の詰まるような話ですが、痛いほどにまっすぐな登場人物たちの気持ちが、心に突き刺さります。それは時折もどかしかったり、涙を誘うほど切なかったり……。憎しみと侮蔑と愛に溢れた嵐が丘の顛末を、ぜひ！手にとって確かめてください！

訳は、鴻巣友季子さんのものが分かり易いとネットでは評判ですね。新潮文庫です
(正直わたしは小野寺さんの方の訳を読んで失敗した、と感じました。あの、あくまでも私見ですけど)

嵐が丘 (新潮文庫)
※オススメなのでこちらでリンクを貼らせて頂きます

オペラ座の怪人～ファントムは天使ではない～

Fri, 12 Jun 2015 17:57:09 +0900

タイトル：オペラ座の怪人
著：ガストン･ルルー
訳：平岡敦
出版社：光文社古典新訳文庫

あらすじ：
この呪われたオペラ座には怪人(ファントム)が棲んでいる……

ファントムは愛する歌姫クリスティーヌに秘密の特訓をほどこしている。ファントムの力添えで華々しく活躍するクリスティーヌもまた、ファントムを音楽の天使と慕っていた。しかし、幼なじみのラウルと運命の再開を果たすと、しだいに二人は惹かれあっていく……。ファントムは激しい嫉妬にかられ、紳士的なふるまいから一転、冷血な怪人へと姿を変える。ラウルとの決着の後、彼がとる行動とは……

感想：
言わずとしれた名作。ミュージカルで有名な作品ですね。この物語を一言で表すなら
『人生をかけた大失恋』
ですかね(笑)
･小説版とミュージカル･映画版オペラ座の怪人のちがい
まず大きく違うのは物語の視点でしょう。ミュージカルはクリスティーヌを中心として話が広がります。しかし小説版は過去にオペラ座で起こった事件を追うジャーナリストのルポとしてノンフィクションのように語られます。なので、曖昧な記録しか残っていないクリスティーヌの行動よりも、ラウルの視点で話が進んでいきます。また、ファントムの過去を知るペルシャ人ダロガの存在も物語の方向性を大きく変えます。ファントムは過去、とても天才的で凄惨な罪の数々を犯しているのですが、その情報があるかないかでファントムへの印象はだいぶ変わると思います。
･クリスティーヌはなぜファントムを選ばなかったのか
この結末はおそらく皆さんも承知でしょうから、話しても平気ですよね……？
クリスティーヌはファントムと個別練習をしていますが、その時は姿を見せず『声』のみでコミュニケーションをとっています。きっと、醜い自分の姿への劣等感から、人前には現れないのでしょう。
声だけというのは、非常に神秘性が高く、受け手の持つ様々な印象を相手に投影することができます。だからこそクリスティーヌは怪しげなファントムの声を慕い、素直に練習に励んでいたのではないでしょうか。
おそらく、彼女が無意識のうちにファントムに投影していたのは亡くなった父の面影だと思います。だから彼女は、ファントムの姿を見て以降、彼への印象を変えてしまったのではないでしょうか(まあ誰だって自分をさらった相手に良い印象なんか抱かないと思いますけどね)

この話を読むに当たって、私は先にミュージカルや映画を見ておくことをオススメします！
というのも、ミュージカル版はストーリーの要だけをうまくまとめたものです。いわばダイジェストみたいなものですね。だからと言って内容が薄いかといえば全くそんなことはありせん！ファントムの過去が省かれ、いかにも悲劇的なストーリーとして描かれています。そして天才･ファントムが作曲したという設定に相応しい音楽！(この音楽についても書きたいのですが、とんでもない文字数になりそうなのでまた今度笑)
ミュージカル･映画でオペラ座の地下にうずまく狂おしくも悲しい恋の結末を見たあとは、映画版では暴かれなかったファントムの残酷で人間臭い一面も味わってください(^-^)

オペラ座の怪人 (光文社古典新訳文庫)