これがスキューバで背負う機材の重さです

スチールタンクでおよそ10キロ、アルミタンクで14キロ。

男性は重り4キロ、女性は重り3キロつける。

それにウェットスーツやらＢＣＤやら…と装着していくとそんなカンジになるんですね。

（ネット情報なので正確ではないかも）

そして、世界でも5本の指に入ると言われているサイパンのケープポイント『グロット』。

その海にもぐる際、階段を降りなければならないのですが、なんと110段、あるんです

15キロのものを背負って110段降りるというのはなにかの苦行かー

と思いながら、やっとこさ下について、

「…え？」

岩と岩の間に、激しい水流がある、寄せては打ち返し、寄せては打ち返し…

向こう岸にいる外国人のインストラクターが笑顔で手招きする。

「ジャンプ」

なにぬー！？

と思いながらも、波が引いたころを見計らって、飛ぶ

手を引いてもらって、岩の中心部（カメみたいな岩なの）

に行き、周りの景色を見る。

ほんとうに思う。自分は知らないことばかりなのだと。

なにひとつ表現することができず、もどかしさで心がいっぱいになる。

あれはなんという色だろう。

純粋な濃い碧。インディゴブルー？

日常にはない色。

洞窟が見え、その向こうに広がる碧から目が離せなくなる。

しかしそこで現実に戻される、インストラクターの残酷な一言。

「ここからジャンプします。」

…

ミニの崖やん

なんか背中にタンクを背負っているので、

前に跳ばないとタンクが崖にガキンとぶつかって大惨事になる恐れがあるらしい。

インストラクターのお姉さんが新体操の選手みたく、

軽やかな跳躍を見せて海にダイブ。

うぅ…と一瞬躊躇するものの、ジャンプ。

結果、カエル跳びみたいになった自分がわかる…。

バシャン！という水しぶき。顔が痛い

ロープを伝って水中に下りていく。

水中は地上と違って、水圧があるため、

1メートル深くなるごとに耳ヌキをしなくてはならない。

できないと、相当耳が痛くなる。

それにしても、この景色。

なぜこんなに美しいのだろう。

イソギンチャク、鮮やかな色の魚の群れ

海面を見上げると、地上に空いた穴から光が差し込み、

薄い青を魚の大群が横切っている。

我を忘れる。

何かに祈るような清らかな気持ち。

後ろを振り向いたときには、メンバーたちが先に進んでしまっていた。

海中に入ると、人の呼吸でさえ美しくなる。

美しさでうめつくされた時間はなんと早く過ぎるものだろう。

40分なんてすぐだ。

うそだろうって思う。

わたし、そんなに長く潜っていた？

ロープを伝って上に上がる。

最後は岩にスライディングするように岸へたどり着く。

魚が『水揚げ』されるみたくなるんですね。

しっかしこの一瞬が恐ろしい

だって重力が一気に何倍にもなり、プラス含んだ水の量ですよ。

インストラクターの助手（現地の方）に

「ハイ、タッテー」

と言われて思わず

「立てません…」

と言ってしまった。

「ＨＡＨＡＨＡヨスンバイ（四つんばい）ニナッテー」

と言われ、渾身の力を振り絞って立ちました。

そして帰りは15キロの重りを背負って110段の階段を登りました…

途中でアロハシャツを着た現地のおっさんとすれ違い

「ＯＨ、ハイキング？」

と聞かれました。

　おじさんを正座させて

「冗談はね、言っていいときと悪いときがあるのよ」

という説教をしたくなりました…

自分がほんとうに叶えたいことって

過去のなかにはないんだなぁ。

この動いている『今』の中で何が大切なんだろうってこと。

バグの生き方、いいなぁと思う。

巨大な組織から抜け出して、

今自分がおいている組織の敵に味方するっていう。

その理由が

「あなたが好きだから」。

この犬にも素敵な生き方を見せてもらいました。

映画の中でよかったことは、

それぞれの特徴を生かしてユーモアにしていること

老人は戦いの際に無理しすぎて肩がはずれるわ、入れ歯がとれるわ、

犬は人間が投げたボールに思わず反応して目的を外れるわ、

子供は発言も行動も自由だわ、

『思わずやっちゃう』

ってところにうまくスポットを当ててておもしろかった。

この映画は、家で夢の世界に行くのだけど、

この『夢の世界』に実際のモデルがあることに驚いた。

そしてスタッフたちが実際足を運んでいることにも

現場の中でたくさんのインスピレーションを受けて

それが作品に生かされている。

『テプイ』というところのロマイマ山というところらしい。

上にある味噌汁、結構主張してると思いませんか。

味噌汁は脇役っていうイメージですが…(^_^;)

以前『麦みそ』というのをマクロビオティックのお店

『キッチン　カンナ』

で購入し、それで味噌汁を作ってから

もう

「麦みそ」の大ファン

具だくさんにして、しっかり食べられるものに仕上げました

で、おにいさんに回鍋肉をつくってもらいました

美味しかったよ（‐＾▽＾‐）

これも麦みそ入りなのだ！

上野大仏へ行ってきました！

顔だけ！∑(ﾟДﾟ)

そうです、この大仏さん、壮絶な人生を送ってきたのです。

4度の度重なる震災に会い、

とうとう4度目は首がもげました(ﾉ_-｡)

それだけでは終わらず、昭和初期、顔面部以外

『軍需金属資源』

として持っていかれてしまったのです…（/TДT)/

もうこれ以上落ちるところがない、ということで

『受験の神様』

としてあがめられているようですね！

かくいうわたしも行ってきました！

住職さんらしき人が

「ホントに御利益あるんですよ～」

って。

顔をなでるといいと言われたので

ご尊顔をなでなで。

「よかったらなでてるところの写真とりましょうか～(*^▽^*)」　

って。

いやいや、大丈夫です

声かけてもらってありがとうございました

監督ニック・カサベデスも、父親ジョンも、

人間の弱さの本質を責めることなく描けるんだなぁと思う。

11歳の少女アナは、両親を相手取って訴訟を起こす。

体の弱い姉のドナーになるのはもう嫌だと。

自分の体は自分のものだからと。

しかし、母親はそれを許さない。

姉を愛するあまり、全体が見えない。

姉のため、妹の身体という犠牲は

やむを得ないものだと思っている。

結局妹の訴訟は、姉が妹に自分の身体を大切にするため、

家族の幸せを取り戻すため仕組んだものだということが分かる。

家族のため、何が大切か見えなくなっている母親のため。

この映画では、全員が自分以外の誰かを思っていた。

やっぱりそのほうが幸せなのかなぁ。

この映画を宣伝で見たとき、

わたしはアナが本当に自分を守るためだけに訴訟したのだと思っていた。

だからとても勇気があると思った。

なぜなら、人のためでなく自分を大切にするだけに行動する

という行為は、とかく人の反感を買いがちだから。

自分を大切にすることって、本当に大切なことなのに。

演目は東海道四谷怪談

伊右衛門は海老蔵、直助権兵衛は獅童、

そしてお岩が七之助、

貫太郎はお岩、小仏小平、佐藤与茂七の1人3役である。

歌舞伎は、ひとつひとつの動作をしっかりと見せる。

加えて、それぞれが美しい。

美しい絵画の連続であり、またその動き方も華麗だ。

女形のたおやかな科、気品は見ていて、はっとさせられるほど。

なげやりな動作などどこにもない。

歌舞伎は、『静』と『動』が嫌でも意識させられる世界である。

今回も、しぐさのたおやかさ、艶っぽさに魅せられながら、

その冗漫にさえ感じる勘太郎のお岩に惹きつけられてゆく。

しかしそのゆったりとした流れの後半は「戸板返し」「提灯抜け」

などの早変わりである。

2幕目、短時間で3役すべてに変わったのには驚いた。

戸板が回転したらお岩から小仏小平、そして奥から現れた与茂七…

3人目に早変わりしたとき「あれは本当に勘太郎か？」

と疑って隣をうかがってしまったほどである。

湧き上がる場内。

「中村屋！」という声が大きく響く。

わたしはお岩さんを、ホラーとして認識していた。

けれども、それは本当ではないと歌舞伎を見ていると思う。

以下に勘太郎の『四谷怪談』に関するインタビューを引用する。↓

「なんて可哀想な話なんだろう」と思って観ていました。

楽をさせたいと思っていた父を殺され、

その敵を討つという伊右衛門を信じて愛して子供を産むのですが、

子供はいらないと言われ、暴力まで受け、顔が崩れる薬を飲まされて･･･

女性とって大切な顔、武家の娘としてのプライド、全てが崩れていくという本当に悲しい話だと思います。

なんという救いのない話だろう。

美しい身分ある女性が、一人の男に裏切られる。

女性は、毒薬を飲まされて恐ろしい顔にされてしまう。

そして男は着々と他の女性との結婚話を進めていく。

なにもかもを奪われ、子供を抱えて出て行けと言われた女は、

死にざままでもが穏やかでなかった…

あんなに科がきれいな女性が…

勘太郎の芝居を見ていると、ただでさえ悲しい女性の

切なさがいっそう増してくる。

映画館を出るとき、何とも言えない不快感を感じた。

気持ち悪い。

どうしてだろう？

夫の久蔵は、戦地で四肢と聴力を失って帰ってくる。

しかし立派に戦地で戦った『軍人様』として

『御国』から勲章をもらい、新聞にも載る。

帰ってきた夫は、食欲も性欲も旺盛。

そして時折自分の存在を確かめるように、

妻に勲章や自分の活躍が記載された新聞を目の前に持ってくるようにせがむ。

そうやって自己を保っていた。

しかし、夫は『戦地で立派に戦って』負傷したわけではなかった。

女をレイプして殺し、そしてその家が焼けて、負傷した。

若くして戦地に行かされ、極限の精神状態でとった行動だから、

夫をせめることはできない。

しかし夫は戦地に行く前妻を殴り、『子供ができない』欠陥だと罵り、

そうして帰ってきた今、精神は『偽り』の勲章に保たれて、肉体は妻に支えられている。

でも、自分の心をそういつまでも偽れるものではない。

夫、久蔵は四肢を失った自分の世話を続け、

もの言えぬ自分に感情ストレートにぶつける、精神が壊れてしまった妻に

『本当の』自分自身を重ね合わせてしまう。

無理やり女をレイプしようとした自分。

その自分に無理やり犯されようとしている自分。

四肢がない。抵抗できない。

夫は最後に四肢がある常人にはできないこと、

庭にある浅い池で溺死、という道を選ぶ。

ひとつ、強いセリフがある。

「ふたりで生きていこう。

寝て、食べて、寝て、食べて…

それでいいじゃない。」

そうやって妻役の寺島しのぶが夫に言うシーン。

人は自分の価値観に殺される。

「それでいい」と自分に認識させないと生きていくことができない。

でもどうやっても、ごまかせない『自分』が出てくる。

ラジオをかけ、日本軍が勝ったと聞いては喜び、

自分が今している「イモムシ」の世話は国のためなのだと自分を納得させても

戦争が終われば笑顔で「バンザイ」といい、

目の前で罪悪感によって自分に傷づけられている夫を目の当たりにし、

「軍人さんごーろごろ♪イモムシさんごーろごろ♪」

と歌を歌うのだ。

この映画の中で生きるために妻は何回自分を偽ろうとしたのだろう。