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これとおんなじことなんだけど、この作品がなければトリュフォーの子ども映画はなかっただろうといわれている、ジャン・ヴィゴの『新学期　操行ゼロ』もやばかった。大人が滑稽に見えてくるくらいに、子どもの無垢な存在感がすごい。少年たちが悪ふざけしてるだけで、40分の映画が1本撮れちゃうんだっていう。しかもそれがキラキラとしていて、すばらしいんだなあ。みつを。

なんていうか、泣かせてやろうかそういう意図がみえみえだったりのあからさまな演技がきらいなんですよ。万能鑑定士Ｑの綾瀬はるかとか、テルマエロマエの上戸彩とか、晴天の霹靂の劇団ひとりとか。うん？これはただ下手くそなのか？例が悪いなあ。手探りで書いてるんです今。

えーと、大人のコテコテの演技をうまく使ってる作品もあります。
たとえば、園子温のはコテコテだけど、彼の映画はいい。
なんでかっていうと、それをわかって使ってるから。
でも大体の邦画は、馬鹿な観客を馬鹿にした作品しか作らないから、嫌い。あ、悪口になった。

うーん、トリュフォーに戻ろう。
トリュフォーが子供を使うときは、雑談から入るんです。
「いつも何して遊んでるの？いいね。じゃあここでそれをしててくれ。」「いつも君たちはどんなこと話すの？そうか、よし、じゃあ昨日見た映画の話をしてて。」という具合。
なんていうか、うーん、映画って結局ドキュメンタリーじゃないですか。子どもに演技させようというのがむちゃなんだよねえ。と、北野武も言っていました。
演技させようとせずに、自然に出てきた笑顔とか、自然に出てきた言葉の方が真実なのは、間違えないじゃないですか。

メリエスというよりはリュミエール的な、「そこにあるものを映す」っていうのが、やっぱり大人では、全然無理じゃないけど、むずかしい。
キャリアとか雑念にまみれた大人は、そりゃ子どもには勝てねえよな、って感じ。

コテコテのハリウッドも嫌いじゃないですよ、でもキャプテンアメリカとか見た後は、トリュフォーがみたくなるっていうか。

うまく演出された子どもは、どんな名優にも勝てないですよ、というのはいいすぎかな、いい大人もいるんだよなあ。それもわかってるんだけど、うーん。大人のポジションと子どものポジションは違うから、比較もできない気がしてきたなあ。使い方次第ですけど……。

まあそれくらい子どもの秘めているパワーは、すごい。で、うまく引き出してる監督もすごい。これだ！子どもの秘めたるパワーを引き出してあげる技量と寛容さを持ち合わせている監督はすごい！これだ！だからトリュフォーとタチは愛してる！愛してるよ！

大人なんて、演技のいろはは一通りやってるはずだから、適当に指導すれば、適当にできるじゃないですか。でも子どもはできない。それでも子どもをうまく撮れる監督ってのがいる。それは演技の指導をするというよりも、即興で、その場で彼らの良さを引き出そうとした方がうまくいくことが多い。コンテ反故にしてまで即興で演出しようとする監督って今はそんなにいない。だからこれができる監督はすごい。

よし、結論出ましたね。出ました。合ってるかも伝わってるかわかんねーけど。

最近の映画で子どもをうまく使ってるのみないですね。あ、『少年と自転車』はよかったな、でも日本映画では思い出せない。
やっぱり、管理しようとすると難しいし、めんどくさいから、芦田真菜みたいのを使いたがるんだろうな。あはは。
コンテ通りにならない即興演出も嫌われるでしょ。もう。寛容さが足りないんだから。

だめだなあ。子供うまく使えない限り、未来はないぞ。なんつって。
でも今の時点で日本映画に未来がほとんどみえないんだから、これはあんまり言いすぎでない気もするな、わたしは。

日本映画の未来は子供にあり？

はい、ぐちゃぐちゃの文章ですが、練習終わります。

お付き合いいただきありがとうございました。