マリーアントワネットは無事再演されたので、ブログタイトルに関係なく気になったミュージカルについて勝手に書いていきます。

マリーアントワネットもそうですが、私は毎度、大人気とはいえないミュージカルが逆にとても気になります。

今回は「笑う男」です　深いです。

これ一見ユゴー原作にしては、軽く綺麗にまとめだけの話のように見えます。

私も1回目に観たときは、小ぎれいにまとめたけれど浅いなぁと思いました。

でもこれ、レミゼラブルのように描かれている人物量や場面量的には壮大ではないけれど、テーマの深さでいえば、どっちもどっちですこれじゃ、どっちも浅いかのような口ぶり

グウィンプレンとデアは、「ポーの一族」のエドガーとメリーベルを彷彿させます書いている人の年代がバレます

エドガーとメリーベルは本当の兄妹で恋愛関係ではないし少年少女のままだけれど、世の中から受け入れられない存在同士の魂が深く結びついているという点で、とても類似しています。

浦井さんは、この役での目つきがとてもいい

ふとした目つきに、顔に施されたことによる内面の暗さ、鋭さがよく出ていると思います。

以前シラノでクリスチャン役を観たとき、口下手でとても哀愁のあるクリスチャンを演じていて、よく役を掘り下げる方だなぁと思いました。

浦井さんには掘り下げ甲斐がある今回のような役を、演り続けてほしいです。

このミュージカル、内容、テーマ、音楽、キャラクターすべて良いのに、わかりにくい部分、観ている側が感情移入しにくい部分があって損をしているように思います

手直ししたら、もっともっと素晴らしくなるのに。

東京は昨日で楽のようですが、これから全国公演のようなので

わかりにくい部分

なんと言っても、最後。グウィンプレンが死んだことが、わかりにくい。

外見や生まれで判断し、訴えていることにも耳を貸さない、本当の意味の怪物の住む貴族社会に失望したグウィンプレン。

魂のよりどころであるデアのところにやっと戻って来たのに、デアは息絶えてしまう。

そこでグウィンプレンも身投げして死ぬはずなんだけど、そこがわかりにくいです。

もしかして、そこまでは敢えて描かないという趣旨なのかもしれませんが、もしデアが死んだところで観客の理解が止まったら、このミュージカル浅い話としてうつってしまいます

加えてほしい点

一幕ラスト近くまでは、グウィンプレンが目の見えないデアに、鼻から下の部分は決して触らせようとしない様子を入れてほしい

聴衆の前では自分の外見を堂々と晒しているグウィンプレンだけれど、盲目のデアが愛しているのは虚像だと懐疑的で、本当の自分の姿を知られたくはない（ここから勝手に舞台とは関係なく書いてます）

だからこそ、自分の外見をそのまま受け入れたジョシアナ公爵に会いに行きたい気持ちが抑えられなった

グウィンプレンは、それでもデアへの気持ちがあるのでジョシアナを拒絶して戻ってくる（ここ舞台どおりです）

戻ってきたところの再会でデアが口元に触れるのをうっかりと防げず、デアは初めてグウィンプレンの本当の外見を悟る

デアの愛を失ったとたじろぐグウィンプレンに、デアが舞台の台詞の「本当に醜いのは魂の醜さ。あなたの魂は美しい」と微笑みかけ、グウィンプレンは泣きそうになりながら抱きしめ愛を誓う（台詞はイメージです２度観ただけなので）

その後、グウィンプレンは舞台どおり捕まります（一幕終わる）

というのは、このままだとデアとグウィンプレンの魂の繋がりの深さが、いまいち観ている側に伝わってこないのです。

ここが伝わらないと、なぜ最後にグウィンプレンがデアを失って身を投げるのかがわからないし、グウィンプレンが身投げすることを知るか知らないかで、作品の印象は全く異なります

最後に蛇足ですが、観ている側がちょっと引いてしまうシーン

メガホンでの腹話術シーン

心と心臓がもろいデアにショックを与えまいと、ウルシュスが腹話術を使って一座と共に一芝居するシーンなんだけれど、メガホンが腹話術部分とは仏様でも知らなかったと思います

あのシーン、全体的にバタバタ感がすごいし、観ているほうは興ざめします。

もっと短めにまとめて、その分デアとグウィンプレンの心の動きを描きこんでほしい

いろいろ書きましたが、この舞台もグウィンプレンというキャラクターも好きです

とくにマフラーで口元を隠しているときの暗く鋭い目をしたグウィンプレン、大好きだなぁ

私は、結局3回通いました

でもまだまだ名古屋、大阪と続きます

ほんとに新演出版、前回とは見違えました

でも今回のブログでは、残念だった点をあえて載せようと思います。

第一点は初演で山口祐一郎さんが歌っていた「幻の黄金をもとめて」が、首飾りのテーマソングに成り下がっていた点です

台詞のときにバックでちょろちょろと流れたり、ベメールがちょこっと歌う程度になっていました

この曲、メロディーがすごくいいんです。

もったいないにも、ほどがあります

この曲、私のコンセプトでは、窮地に陥ったマリーアントワネットのもとに戻ってきたフェルセンが、ヴァレンヌ逃亡を決行する決意をもって歌いあげる曲にしていました。

以下、歌う直前の台詞からの歌詞です。

（夜のテュイリー宮の一室でヒソヒソと話し合うルイ16世、アントワネット、フェルセン、数人の家臣たち）

アントワネット「陛下、このままでは私たちは危険です、亡命すべきです。」

ルイ「私は国王だ。国民を捨てるわけにはいかない。それにまだラファイエット侯がいる。」

アントワネット「ラファイエット侯をはじめ穏健派たちの力は、日に日に弱まってきています。私たちだけでなく、幼いテレーズやシャルルまで危ないのです。どうか陛下！」

ルイ（少し考え込み意を決したように）「確かに王妃の言うことも一理ある。立憲君主制に移行するための改革なら、私はいくらでも協力を惜しまないつもりだ。しかし今や議会は憲法すら無視する勢いで、我々の安全は保障されていない。誰か、計画と準備を中心になって取り進めてくれる者は？」

（フェルセン以外の家臣たち、尻込みしたように皆、躊躇している。）

フェルセン「おそれながら陛下、このフェルセンが逃亡の計画と準備を取り進めてまいります。」

（アントワネット、感極まったようにフェルセンをみつめる。フェルセンもその視線にこたえる。）

ルイ（しみじみと）「フェルセン伯爵、こんな状態の私たちに今でも変わらぬ忠誠をつくしてくれること有り難く思う。ぜひあなたにお願いしたい。」

フェルセン「この身に変えましても、国王陛下ご一家をお守りいたします。」

（他ははけてフェルセン一人、部屋のテーブルで逃亡の計画を練っている様子。そこで曲が始まる）

金も時間も　足りな過ぎる　亡命をするには

長旅できる　馬車が要るぞ　ニセの旅券もいる

計画がもしも　周りに　知られたら　突然

そう　すべて　終わる　すべて

風よ起きろ　闇よ光れ　奇跡よ生まれろ

この身に変え　どんな　目にあっても　彼女を守る

惜しくはない　命さえも　いつでも捧げる

もし無事に　彼女が　いれるなら

パリから無事に　脱出したら　竜騎兵が　守る

国外まで　脱出すれば　彼女らは無事だ

計画が漏れず　決行の時　運が味方すれば

そう　勝てる　すべて　勝てる

嵐よ叫べ　空よ揺れろ　奇跡よ生まれろ

この身に変え　どんな　目にあっても　彼女を守る

惜しくはない　命さえも　いつでも捧げる

もし無事に　彼女がいれれば

もし無事に　彼女がいれれば

もちろん「幻の黄金をもとめて」で歌える字数にしてあります。

ちなみに「幻の黄金をもとめて」の曲はこれです。

山口祐一郎さんのがみつかれば、どんなに盛り上がる曲かわかってもらえたと思うんだけど

ドイツ版しかみつからなかった　アタマ出ししてあります。

https://youtu.be/t-FFXhwlmVw?t=4098

長くなったので、第二、第三点は次回のブログで書きますね

新演出版「マリーアントワネット」を観てきました

結論から言うと新演出版、かなり好きです

ムダに乱立していた人物たちも一掃され、何よりアントワネットもマルグリットもドン引きするキャラでなくなってます

前回版のように一幕目で主人公2人のキャラにドン引きしたのでは、二幕目がいくら良くても入ってけません。

内容が変わった分、ずいぶん曲も変わったように思います。

問題は割愛された人物が歌っていた曲で良いメロディーのものを、どうシフトするかだったのだと思いますが・・

アニエスの歌っていた歌をランバール公夫人が歌ったのは、すごく良かった。ナイスです どこ目線で、いつ世代の人だ

残念なのはカリオストロの歌っていた曲のメロディーがとても良いのに、首飾りのテーマソングにしかなっていなかった点。

あとこれは人によると思いますが・・

アントワネットとフェルゼンのコンシュリジュリでのデュエットは、前回からあったほうの曲で歌ったほうが私はぐっと来たなぁ　つまり、そこは変えないで欲しかったなぁ

アントワネットの革命裁判での服装が、革命後のアントワネットの肖像画として、ずいぶん昔に見たものに忠実だったので少しギョッとしました。

革命を扇動するマルグリットの服装、雰囲気といい、二幕目はちょっと私の中での「フランス革命=オドロオドロしい」を彷彿させました　決して残虐な場面はなかったですが。

私の構想では二幕目は服装や舞台装置からは、生々しいフランス革命の雰囲気を出そうとは思いませんでした。

史実的にストーリーの運び自体が、ただでさえ暗くずっしりとくるので

人によると思いますが、私は幼い頃ベルばら等でフランス革命をロマンあるものと思っていました。

しかし大人になって「フランス革命の目撃書の手記？？」（タイトルよく覚えてません。すみません）など、当時の目撃者の手紙等を集めたものを読んだら

かなりショッキングでした

身の毛もよだつ残虐行為がたくさん書かれていて、しかも根拠のない噂によるものも多い

襲撃されたバスチーユの罪もない人たちが、その後どうなったか

オスカルにロナン、ちゃんと責任とってください 2人とも実在しないから責任のとりようがない

このミュージカルは、革命の暗黒部分をきちんと描いています。

今回のバージョン、私の構想とは違いますが、私は好きです

一年以上ブログを放置していましたが・・・めでたくミュージカルMA（マリーアントワネット）が生まれ変わって再演されるとのこと

嬉しくて、さっそく今回の演出家さんを検索してみました。韓国でMAをアップグレートさせて上演したときの演出家さんなんですね

韓国版を観たことないのですが、日本版よりマリーアントワネットに焦点をあてているとのこと　　期待大です

でも上演の告知を見て、一つ心配な点が

カリオストロとボーマルシェの名前が出てない点はいいすごくいい（←発表されてないだけで、まだいたりして）

だけどマルグリットがまだ健在です

ってかキャスト発表の位置的に重要っぽいし、なんてったってキャスティングされてる役者さんからして まだまだ重要位置のキャラっぽい

マルグリットはいてもいいけど、ヴェルサイユ行進を扇動する行きずりの女革命家として「金が決め手」を一曲歌うだけで十分 （これも、すごく良い曲です）

しかも歌詞はぜんぜん金が決めてとかじゃなく、ひたすらヴェルサイユ行進を扇動してる内容で

ちなみにその場合、行進を止めようとするのはマルグリットじゃなくラファイエット侯です

マルグリットが歌う曲には良いメロディーがたくさんあるので、それは他の人物たちに分散させて歌ってほしいなぁ

たとえば「100万のキャンドル」は、一幕目でラファイエット侯が飢えるパリ市民を見て嘆き、法で国民の生活が守られる立憲君主制への革命を決意して歌う

　　　　　　100万のキャンドルはこの曲です

でも二幕目では一転。理想としていた革命とはかけ離れた民衆による貴族の虐殺等を目の当たりにして嘆いて歌う

彼は民衆の生活を守ろうとしたけど、王一族や貴族たちに危害を加える気持ちは少しもなかったので

そのほうが、この曲がより生きると思うなぁ

これからも、この曲はこのキャラにこんな風に歌ってほしいという願望をのせていきます（←別に誰も聞きたくない）

とても良い曲です

フェルセンが中年でガタイがいいのが、かなり気になりますが

このミュージカル、ルイ16世の獄中での曲といい、主要、主要で使われてる楽曲がいいんです

あとは内容だけです

私の改訂したストーリーだと、マリーアントワネットとフェルセンの知り合った仮面舞踏会も描かれ、若き王夫妻の即位も描かれてます。

陰謀を企むオルレアン公や革命家の場面も出てきますが、主軸となるのはあくまでフェルセンとアントワネットです。

マリーアントワネット（勝手に花總まりさんでイメージ）は一幕めは限りなく愛らしく、一幕終わり近くで不幸の陰りが見えてきます。

フェルセン（勝手に井上芳雄さんでイメージ）はマリーアントワネットの愛人であるけれど、最初はマリーアントワネットに対してそれほどの情熱はなく、政治的なことを常に冷静に見ています。

それがマリーアントワネットが追い込まれれば追い込まれるほど必死になり、献身的に助けようとします。

一方マリーアントワネットは革命に必死に抗おうとしていくうちに、むしろフェルセンより毅然として運命を迎えていきます。

フェルセンがどれだけ助けようと最後までもがき、助けられなかったことをどれだけ悔やんだかを考えて、ストーリーを組み立てました。

革命モノですが、ラブストーリーです。

楽曲が良いので、ストーリーが良ければ、ぜったい素晴らしいミュージカルの1つになります

ホリプロさーん！

東宝さーん！

梅田芸術劇場さーん！

どなたか改訂版を上演してください

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毎度しつこい

一つは、楽曲が素晴らしいこと

そしてもう一つは

登場人物が魅力的であること

もちろん登場人物が、非の打ちどころのない正しい人間である必要なんかありません。

私たちは劇場に、勧善懲悪の時代劇を観に行ってるんじゃないんですから

でも善人役であれ悪人役であれ もとの設定に魅力がなかったら、いくら役者さんに魅力があっても暖簾に腕押し、糠に釘です

その点、10年ほど前に上演された「マリーアントワネット」はとても残念でした良い役者さんが多数出演しているのに。

 私が改訂版を書いてみたら、主要キャラはこんな風に納まりました

マリーアントワネット最初は無邪気で、政治的なことを深く考える気がまったくなく、フェルセンを慕うだけの美しい砂糖菓子のような平凡な女性でも運命に必死に抗おうとしていくうちに、むしろ周りの人物より毅然としていく。

花總まりさん新妻聖子さんどちらも最初は可愛らしく、革命後は毅然とした美しいマリーアントワネットを演じてくれそう

フェルセン王妃の恋人だけれど最初は熱烈？な王妃に比べ、淡々としていて常に冷静、感情不明。政治的にも常に冷静な目をもつ。

それがジョゼフの死、革命と、王妃が苦境に追い込まれれば追い込まれるほど深い感情を持つようになり、必死に献身的に最期まで王妃を助けようとする。王妃の死後は、民衆をひどく恨むようになる。

心理的描写の上手な井上芳雄さんなら、フェルセンを人間臭く魅力的に演じてくれそう

ルイ16世物事が見えているが王としての威圧感がなく、オルレアン公に対する断固とした処置もない。思慮深いのに、度を過ぎた寛容さが命とり

ラファイエット侯（オリジナルには出てきません）

アメリカ独立戦争に参加し、パリで飢えた市民を見て、王政に制限を与える立憲君主制を志す理想に燃える若い貴族。

最初は革命に賛同的だが、貴族の大虐殺をはじめとする革命の行き過ぎを見て、ついていけなくなる。

私の改訂版では、なくてはならない人物です

イメージは古川雄大さんかなぁ

梅田芸術劇場さーん

東宝さーん

ホリプロさーん

どなたか改訂版、再演してください

ウィーンはミュージカル「エリザベート」が人気のせいか、シシィだらけ

何もシシィだらけが悪いって言っているわけじゃないです。私もミュージカル「エリザベート」は大好きなので

でも、でも

ホーフブルク宮がシシィ一色なのはわかるけど、シェーンブルン宮殿でさえほとんどシシィなのはあまりにもマリア・テレジアやマリー・アントワネットが可哀想すぎ

しかもウィーン在住リーヴァイさんの作曲した「MA」という、素晴らしい曲がいくつもあるミュージカルがあるのに

シェーンブルン宮殿をもっとアントワネットにとの思いから、「MA」の改訂、上演を実現したいと思いました。

改訂版の原稿はもう書いてありますもちろん、もっと良い原稿があるでしょうが。

原作を読んでないから原作のせいかはわからないけど、以前上演された「MA」にはアントワネットに対する愛がなかった

私のは、アントワネットやルイ16世にもっと愛があります。フェルゼンにはもちろんだけど

東宝さーん

ホリプロさーん

梅田芸術劇場さーん

どなたか改訂版を上演してくださいませんか

全国の

アントワネット好きさーん

フェルゼン好きさーん

井上芳雄さん好きさーん（勝手にフェルセン役に指名）

花總まりさん好きさーん（勝手にアントワネット役に指名）

新妻聖子さん好きさーん（勝手にアントワネット役に指名）

そしてベルばら好きさーん！

ミュージカル「MA」の改訂版上演を応援してくださいね

観た後味が悪いこと、何より残念なことに主人公に共鳴できない等から、あまり観客が入りませんでした

でもあのミュージカルの楽曲には素晴らしい曲がいくつもあります。

マリーアントワネットとフェルゼン中心のストーリーにして、あの楽曲を使えば、フランスでふるわなかった「レ・ミゼラブル」がロンドンで改訂してブレイクしたように素晴らしいミュージカルに生まれ変わるはず

マリーアントワネットとフェルゼンの史実だけで感動的なのに、もとのはマルグリットやカリオストロなど余計な人物が出て来すぎ（マルグリットは仮にも主人公なんだけど・・）

代わり？にラファイエット侯を登場させ、あの楽曲そのままで歌詞や歌い手を勝手に変えて、ぽつぽつと提案を載せていけたらと思います。

フェルゼンが井上芳雄さん、マリーアントワネットが花總まりさん、新妻聖子さんで、ストーリーはマリーアントワネットとフェルゼン中心にアレンジし直し、演出を耽美的にすれば、ぜったい名作の一つになると思うんだけどなぁ

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