本来は以前ボツった記事を今更David Bowie追悼企画として焼き直したものです。

と言っても、今回はいつもと違った趣向で
前から気になってた案件をある機材で検証してみたかったというモノになります。

さて、ここにおいでの皆さんはアクセス解析によると3～50代男性がメインの閲覧になってるので
"Mick"と云えば？"Jagger"だったり"Tayler"だったりするんでしょうが・・・その中に"Ronson"って方居ます？
そんなあなたに送ります。

70年代初期のZiggy Eraと呼ばれるDavid Bowieのバックバンドである
the Spiders from Marsのギタリスト役といったところ。
(曲によってプロデュースとアレンジのクレジットはありますが、基本的には演奏メインだったのかな？)

で、これまた風変わりなサウンドを奏でる方でして
時にRingtone、high-octane tone(どういう表現だ？)とも呼ばれる
やはりハイミッドのブースト掛かった以前記事にしたBrian Mayのようで、全然違う感じといいましょうか？
(Brian Mayはギターも異常だし)

そんな彼の必須アイテムがTone Bender MKⅠで、使ってみりゃわかるんですけど
これがまずミッドブースト系のファズで、「なるほど、コレはRonsonっぽい！」となるわけですが
だけでは、なんだか物足りない。

ではアンプは？というと、(まぁ、"ライブ限定"なんでしょうが)これまたレアな67年のMarshall 200Wなんですね。
3ノブのみのコントロールで元々はPA的な使用を想定されたものらしいんですが
なぜか？もう一度言う、な・ぜ・か？アクティブEQ？とされるEQ構造らしいんですわ。

えっ？フツーのMarshallと違うんかぃ！という事になりますね・・・。

興味は尽きないのではありますが、レア中のレアモデルのため入手は非常に困難。
何かないか？と探してみるとMenatoneで出てました。
(この記事を書いた当初は無かったものの、最近はManlay Soundでも)

新品は高くて買ってられんから中古をゲットしてみたので
例のアクティブEQなるものの真価を見せて貰おうじゃないの。

で、いつもなら例の波形ソフトが出てくるところですが
今回は趣向を変えて以下の機材を使用してみました。

NTi AudioのジェネレーターMR1とアナライザーのAL1

古い型ではありますが、アナログ用の携帯測定器として定番ですね。

ってわけで、ジェネレーターでピンクノイズとホワイトノイズ(わからない方は調べて下さい)を
発振してMenatone PIGを通しEQを操作しアナライザーで波形を確認します。

まずはBypass時のピンクノイズがコレ
このアナライザで見る限り、結構フラットな感じ。

こちらはピンクノイズをPIGオンでEQはTreble＆Bass共、0
なるほど、多少ローが減って1k以上が残る感じ。

※POWER GAINが少し上がってるのは連動型のため0にしちゃうと無音なってしまうので

で、Bassをフル10へ

250Hzをピークに(500Hzも同じですが誤差アリ)グワっと持ち上がります。

※以降同じVolumeだと、グラフオーバーになるためレベル調整しています
　 (EQとはいえ、Vol.機能も兼ねているので、音量も増加してしまう)

今度はTrebleをフル10でBassを0へ

2kHzをピークに(4kHzも同じですが誤差アリ)グワっと持ち上がりますね。

さて、各EQのピークレンジが把握出来たところで今度は2つ共フル10へ

するとどうでしょう？
1kHz(500Hzも同じだが誤差アリ)をピークに持ち上がります。

相乗効果というわけではないのですが、相関作用としてハイとローが減るように出来ており
Middleのツマミがない分、ミッドレンジのコントロールを
BassとTrebleの2つのツマミで出来るようになっているようです。

試しに5：5に調節してみると
Bass 0：Treble 10時に近い波形になりますが、ハイは少し減っていきます。

なるほど、アクティブEQというのは伊達じゃないんですね。
まぁ、基本的にTreble寄りのサウンドなのは否めませんが
実機で確認出来ませんので、これで納得といったところでしょうか？

長くなったので、ホワイトノイズは次回。

勢い付いてAdeson/Fryer BM Superにまで手を出してしまいまして・・・(^_^;

吊るしの写真を撮るのを忘れたので、分解後の写真です。

アナウンス通りにTape Woundが再現されており
マグネットもしっかりVintage同様に分割されてました。

ソコソコ頑張ってるようですね。

しかしながら、解いてみると・・・
ウレタン被膜という駄コイル巻で、韓国製と同じようなモノでした。

試しに更に解いて径をマイクロメーターで計るとどちらも0.045mmと45AWGを示す値で
どうやら同じモノ・・・。

※Vintageはエナメル被膜の44～5AWGです

実際の出音もVintageと比べて、ピッキングレスポンスが遅く鈍く感じますし
新品だからなのか？ヌケも悪く野暮ったい感じで
個人的なボーダーラインにはギリギリ合格といった程度で少々残念！
(エージングが進むとどうなるか？は未確認)

素人はこれがTri-Sonicと思って貰っても構わないが(仕方ないが)
コイルが違う点からみてもVintageとは隔絶の差があります。

エナメルとポリウレタンでは被膜の厚さが全然違うため
巻線間の寄生容量が増えるため、キャパシタンス効果も比例するのでヌケが悪くなりますし
巻き方がVintageと違い高テンションだったりイマイチなのか？レスポンスが遅いのは厳しいですね。

銀メッキ線がPUのフックアップワイヤーに使用されてるのも
ちょっと悪さしてる気も・・・。

※イギリスを始め、ヨーロッパ圏のPUコイルはエナメル、SPN、ウレタンしかなく
　 Fenderに代表されるPVFは法規制により製造出来なかった
　 Vintageのフックアップワイヤーは裸銅です

さて、BM Superと冠するのは訳がありまして

ネックPUのみがレジンのようなもので(アラルダイトか？)充填してあり
プレートレスという話

無断転載画像で申し訳ありませんが
本人のものはこのようにプレートレスなわけで、コレを再現したという事らしい。

で、中身が見れないのは癪なので
無理矢理に剥いてみると・・・。

全部外すとこんな感じでホントにプレートレス。

なるほど、中身は他PUと同じらしい。

どのPUも安物パラフィンワックスで充填してあり
ウンザリでした・・・orz
コスト削減と無知によるパラフィンにはホント、ウンザリ！

かなりガチガチにポッティングしてあって
確かにハウリングマージンは高いのだが
フィードバックコントロールまでしにくくなってるのでどっちつかず(苦笑
適度にマイクロフォニックな方が扱いやすいと思うんですけどねぇ？

※ちなみに推奨ポッティング材は画材用の精製蜜蝋

カバー自体に足が付いており
他のPUとは取り付けピッチが狭くなってるので注意が必要です。

次回はプレートの有無によるサウンド変化を比較します。

つづく

表題通り、以前やったBrian May関連です。

特にあれから弄ることもなく、そのままでしたが
ひょんなことから60年代 VintageのTri-Sonicを格安で手に入れまして・・・。

折角だから、吊るしの韓国産PUと交換がてら中身も見比べてみようっていうのが今回のお題。

見ての通り、入手したのは本人のと違うスタッガードポールピースタイプ

見比べるとわかりますが、大きく違うのはポールピースの間隔とロゴのⓇの文字
写真ではわかりにくいですが、厚さも全然違いますね。

Vintageはボンドでカバーが固定されていたので、既に劣化してて簡単に取り外せます。
中身はFenderやGibson等に慣れてるとギョッとするかもしれませんけど
いわゆる"ボビンレス"コイルなんですね。

テープに巻かれて保護されたコイルがフリーな状態でケースの中に収められています。
一応黒っぽいボンド系で隙間を充填されていたっぽいですが、劣化してました(笑

ボビンに巻き付けるより、ゆったりと巻いてあるのでコイルワイヤー自体にストレスがかからず
信号の流れは良さそうだし、コイルの伸長も防げそうです。

写真ではわかりにくいけど・・・※SPNっぽいような？
さすがにテープを剥がしてバラす勇気はありませんでした・・・(^_^;

※Single Poly-Nylon

直流抵抗を計ると、ごらんの通り。
他のは6.8kとかでした。

同じく

吊るしのPUをバラしてみると？
ありがちなボビン式でした。

コイルもこれまたありがちなPolysol

コレ、N極が白く塗られてるのです。

オリジナルだとバーマグネットの弱点である磁力線不足の解消及び
(弦が一番離れてしまう)中心付近のバランス確保のため(と思われる)
中心部で分割されているのですが、さすがにソコまでは再現されておらず・・・。
機会があったら切断するのも悪くないでしょう。

※Supro等では同様の理由から手でかち割った感じに折ってあります(笑

試しにやってみたら、コイル移植可能でした(笑

ってわけで、同じく移植可能だったカバーも付けて完成！
(ベースと磁石が現行品)

3つとも換装したら思ってたよりもかっこよくなりました。
このギターにVintage PUはオーバースペックかもしれませんけど・・・(苦笑

音の方は「スゲェ違う！」と言いたいところですが
期待が大き過ぎたのか？期待したほどではなかったかな？

音の立ち上がり(ピッキングの喰い付き)が速めでエッジが立つ感じなのと
音抜けが良いですね。

※上記DCR以外にインダクタンスやキャパシタンス＆インピーダンスも計測してるのですが
　 全く違う数値でした。

単体PUの抜けが良くなった分、シリーズ(直列)にすると吊るしよりもなぜか？モコモコになっちゃうので
「なるほど、Treble Boosterが必須なわけだ」と納得(笑
吊るしだと使えない逆相サウンドもより本物っぽく芯のある音に変化しました。

あとはギターのせいだと思っていたサスティンの無さがPU変えたら多少解消されたので
PUのせいもあったようです。

それに、ポッティングしてないせいか？(いい意味で)とてもマイクロフォニックです。
(吊るしはコイル内部までは含浸されておらず外側のみポッティングされてました)

なんだかんだで、個人的には満足してたり・・・(^_^;

簡単に説明すると、いわゆる名機1176の2台シリーズ接続サウンドを
ストンプボックスで再現しちゃおう！って感じのエフェクターです。

HPの説明にもある通り、Little FeatのDixie Chickenサウンドに合わせてチューンされてるので
吊るしではスライドに特化したセッティングになっていますが
細かい設定(ATTACK、RELEASE)は内部ジャンパーにて、ある程度(3段階)は変更可能ですし
INPUT＆OUTPUTの操作感覚も実機通りでわかりやすくなってます。

まぁ、1176の2台直結接続なんてのはDixie Chickenよりも
British Invasionの面々達が既にこれでもか！ってくらい多用してるわけで・・・。

内部はこんな感じで、ネジ4本を外すと簡単に外すことが出来て
ちゃんと9V電池ボックスがある通り、電池稼働も可能になってます。

回路自体は実機のプリアンプとゲインリダクション(G.R.)コントロールアンプを抜き出して
ラインアンプセクションを簡素化してまとめただけなんですが
プリアンプとG.R.コントロールアンプセクションは所々アレンジがあるものの再現率は高め。

見ての通り、S(Slow),M(Middle),F(Fast)の3段階の切り替えが可能になってます。
見た目ではATTACK＆RELEASEは固定に見えるのですが
切り替え可能なのは個人的にも購入動機の要因の1つでした。

他にもBuffered＆True Bypassが変更出来たり
(当方はBufferedを選んでます)

潰しまくった際の、ハイ落ちをCR回路によって高周波を持ち上げるTreble Liftというフィルターが
2段階に変更出来るようになってます。

※個人的には正直要らない機能でしたけど・・・(^_^;

これだけ盛りだくさんなんだから
なぜRatioボタン全押しモードが付いてないのか？が解せません。
全押しの本場であるBritish製にも関わらず、ですよ・・・？
ホント残念！

この辺は、弄れるようなら自分で追加しようかなぁ？

さて、使用トランジスタは・・・というと
初段FETにBF245Bで、本来のオリジナルの回路図ではUrei Parts#13-0027で
Teledyne社製のU2244が使用されているわけですが
U2244互換で一般的なCloneに使用される2N5457のそのまた互換のBF245Bという劣化互換(笑
まぁ、低コストだから選んだんでしょうけど・・・。

またプリ部はBC560Cで、オリジナルは2N3391Aの互換で一般的にはBC107を使用するCloneも多いのですが
やはりそのまたBC107の劣化互換です。

G.R.セクションはBC547Cが使用されてますが、これまた複雑なチョイスで
オリジナルはVOX GREY WAHでお馴染みの2N3707になり、一般的な互換品はBC184で
そのまた互換のBC549やBC550辺りが妥当なのですがBC547というビミョーなとこが・・・(汗

思うに2N3707＞BC184＞BC237＞BC547って感じなのかな？とか。

何にせよ、オリジナルからは程遠いラインアップになってる事がお分かり頂けるでしょう。
ある程度の選別が可能なら
(U2244はさすがに入手難ですけど、2N5457,2N3391A,2N3707は比較的手に入り易い)
トランジスタを交換してみるのもいいかもしれません。

それ以上に気になるのが中華製コンデンサ群でしょうか？
以前のEP Boosterでも扱った耳障りな高周波を持つ
中華EPCOS製のコンデンサがふんだんに使われてますので
こちらも可能なら交換した方がベターでしょうね。

吊るしのサウンド傾向として
試しに、うちにあるコンプ系エフェクターと比較してみました。

左からMXR '76 Vintage Dyna CompⒸでオリジナル同様のRCA製CA3080換装済
Over The Top Boostで気に入ったCooltronのSnake Charmer Compressorで
やはりチューブ・ローリングの末、RCAの真空管に交換済
(Compの名機はUSA製であるせいか、USA製真空管の方が相性が良いようです)

Dyna CompⒸはSensitivityはフルアップでOutputはユニティ
Snake Charmer CompressorはRATIOはHIGHでCOMPRESSIONは浅めに同じくユニティ
ATTACKは速めのRELEASEはやや遅め

SlideRIGは右側Ch.1は浅め、左側Ch.2は深めの両方ともオンでコンプ歪が出るセッティングです。

傾向としてはDyna CompⒸは思ってたよりもパキパキで、潰した音はこの中で一番硬質な音でした。
Cooltronは真空管らしくソフトな掛かりと遅めの反応ですがポワッとした独特のコンプ音が絶妙で悪くないものの
若干、精度が甘めに作られていて少々物足りないところがありますね。

※Cooltronは元々強く掛かる設計ではないようで、攻撃的なエフェクトには向きません

トリのSlideRIGは実機より過激に掛かるように1段多くG.R.セクションにトランジスタが配置されてるため
言うなれば濃い味付けなんですが、1176らしい「コプッ」っていうウェット感は実機に似てるものの
吊るしだとトランジスタなのか？コンデンサなのか？(多分両方だろうな)例の耳障りなハイが目立ち
少々残念です。

ただ、Dualモードでのスライドはもう絶品で好きな方は一発で虜になってしまうかも？
BritishからWest CoastやSouthernまでカバー出来るほど"ドンズバ"の音が出せるスグレモノです。

他にも全編シリーズ接続のようなアルバムZepⅣのFour Sticks辺りの"ドンズバ"に近いニュアンスも出せて
中々面白いです。

ここまで出来るとやはり耳障りなハイを消したくなってきますねぇ・・・
コンセプトや出音は悪くないのに安価なパーツを使ってるのが非常に勿体ない。

ってなわけで、個人的には結構オススメですが
価格も安くはないので、出音と価格の折り合いが付けば"買い"ってトコでしょうか？

ギタリストっていうとどうしても歪や空間系にとかく走りがちですけど
こういった"空気感"や"質感"を操るエフェクトも捨てたもんじゃないですね。

色々立て込んでたり、引っ越しなんかもあったりとバタバタしてまして
スッカリ更新のタイミングを逸してしまい、ダラダラと惰性で怠けてしまいました (^_^;

ホント、引っ越しは細かい荷物が多くて大変でしたね。
未だに行方不明のエフェクターやパーツとかありますし・・・(苦笑

ファイル保管用のHDDが未だに行方不明のため
使い慣れたグラフィックソフトが使えずにいて、そのせいもあって更新する気力も萎えてたり・・・。

そんな最中でも、色々と食指を伸ばしてたりとまた荷物が増えて・・・みたいな？(笑

とまぁ、最近のFenderでPure Vintageと称した純正パーツが出てるのは御存知じゃないか？と思いますが
見た目が1番違うストラトパーツのサドルの特許出願中を示すPAT.PEND.の刻印バージョンが出たので
ショップオリジナルのAged版を入手してみました。

すると以前ネタにした(ある程度の)ボールポイントまで再現されていることがわかりました。

※Vintageほどではないので"ある程度"と表現してます

本物と比べてみると、多少の形状差は見受けられますが
よく問題になる幅はVintageと同じく約10.7～8mmですし
スリットの大きさもほぼ同じです。

ただ、曲げの際に着く治具痕がないので工法は全く違うでしょうし
ボールポイントのイモネジもVintageがステンレスに対して普通のスチール製のようなので
基本的には見た目パーツ的な意味合いが強いのかもしれません。

何にせよ、気になってた方は今まで出回ったレプリカよりも安めの\6～7k程度ですし
ストラトフリークには堪らないパーツですから、純正だし手を出してみてもいいんじゃないでしょうか？

おまけ

少し前に出回ったレプリカはビミョーに形状が違ったものの(幅も11.2～3mm)
曲げ加工はVintage同様にされていたため、同じ治具痕が残ってました。

確かに音は悪くなかったですね。
今回のは・・・やっぱりアジア製なのかなぁ？

実はまだ換装して音出ししてません(苦笑

追記:14/7/30

換装してみまして、ハイミッド寄りの今風のサウンド傾向で耳当りは心地よく感じ易いのですが
所詮、小手先の脚色のためローミッドが豊かなVintageとは微妙に違いますね。

まぁ、こういう傾向が好きな人自体、少なくないのでしょうけど
個人的にはちょっとビミョーでどっちつかず・・・(^_^;

とうとうこんなものにまで手を出してしまいました(笑

ghs Nickel Rockers 1300です。

真偽はともかく、SRVが使用していたという話で有名ですね。

元々握力がある方だからか？(左手は70kg台)もしくは半音下げだからなのか？
想像以上に辛くないというのが差し当たっての感想でして
当初に危惧してた拷問道具化にはならずに済みました(笑

が！コレに慣れちゃうと、ちょっと元には戻れないというか
フツーのレギュラー弦がナイロン弦のような軟いモノに感じるようになり
物理的にも弾いてる感触が物足りなくなったり
感覚としても音量、音圧が減るので非常に物足りなくなるという弊害が発生します(苦笑

なんつーか、弦の太さは一種の麻薬のようで
1度キメると病み憑きになる使用感でして
生音はそれほど変わらないのですが、アンプを通すと圧倒的に音量、音圧が増すため
ダイナミックレンジが拡がり、指先の力加減でさらに繊細な表現が可能になるので
すごく楽しいんですね。

元々ストラトとかVintage Guitarは太い弦を張る前提で作られてるじゃないですか？
なので、個人的には細い弦より太い弦の方が元々持ってる潜在能力を発揮出来てるように感じます。
ライトゲージによって封印されていたポテンシャルが一気に解放されたような感覚ですね。

ただ、Vintageではなく細い弦を張る前提で作られたReissueにとって太い弦は
ネック等ギター本体にも負担を強いることになるかもしれません。

で、元々弦高は高めが好みなのですが・・・
弦の太さが上がるために、より高くなってしまいます(苦笑

計ったら6弦側だけで12フレット上から弦の中心まで3.5mmありました(笑
指板上からだと5mm！

ちなみに1弦側は2mm・・・(汗

※当方の弦高セッティングは人によっては「何かの罰ゲーム？」扱いされることがあります(笑

あと思うんですけど、6弦太過ぎ・・・

5弦が0.038で6弦は0.058なんですよ！5弦の約1.53倍ですよ！！
普通のエレキ用Heavy Gaugeなら0.050前後なんですが、異様な太さなんですね。
(ベース用セット弦の1弦が035～055程度です)

クラシックロック好きだし元々Heavy Bottom否定派ですので
ちょっと邪魔かなぁ？

※Roller Woundなので以前紹介時と同様に多少潰れた楕円巻き

セットになっていた1弦は0.011のため若干音量バランスがイマイチなので
SRVに倣って試しに0.013を張ってみると、こっちの方がバランスが良かったですね。

1弦については太くした方がベターのようです。

気になってる方やSRVフォロワーの方、後戻り出来なくなる可能性ありますが結構オススメかも？

おまけ

ネットで拾った画像を参考に見てみると、なるほど確かに6弦だけ異様に太そう・・・(^_^;