田端義夫さん、通称バタヤン、この人は私の子供の

頃よりラジオから流行歌（歌謡曲）が子守唄

代わりに聴いてきた「かえり船」「別れ船」

「大利根月夜」「玄海ブルース」「麦と兵隊」等

大衆に絶大に人気のあった歌手だったと思う

特に私の祖母が大ファンで大阪公演は必ず大阪は

千日前にあった定番の劇場、大劇（大阪劇場）に

観に出掛けていた、当時此の劇場は座席指定では

なく早朝、早くに良い座席を確保するため劇場の

前から並ぶのである人気歌手の場合は劇場を何重に

も取り巻く行列だった、其所で祖母は私に言うの

である「茂ちゃん、アルバイトせぇへんか

場所取りしてくれたら、５００円あげるでぇ」

と来る当時のお金で中学年の私に取って５００円

は大金✊であった、私は二つ返事で「ああ、エエよ」

と言って実家の船場から千日前の大劇まで朝一番の

市電に乗り場所取りをした事を思い出す

その田端義夫さんとまさか一緒に仕事を指せて戴く

事に成るとは夢にも思わなかった

１９６１年昭和３６年、北の御大、市川右太衛門

さんの「旗本退屈男、謎の七色御殿」の作品で

田端義夫さんは旅籠の番頭役で出演する事になり

初めて撮影所で顔合わせする、此の作品は

歌手の方々の出演が多く村田英雄さんに、こまどり

姉妹他に東千代之介さんに久保菜穂子さん

山城新吾さんの面々だったと思う

此の撮影中の時間待ちの時田端義夫さんに挨拶に

伺った折り田端さんから「アンさん、大阪の人か

ワテも生まれは三重やけど、育ちは大阪の鶴橋や

ねん」と言うことになり、失礼ながら父親か年の

違う兄貴の様な親近感を持った事は不思議だった

その後、年の離れた兄貴の様に慕い意気投合し

田端義夫さんの晩年までお付き合いさせて頂きま

した、色々お世話になりぱなしで撮影が終わった

後も、田端さんの大阪公演は必ず楽屋見舞いに伺っ

て居りました、唯、田端義夫さんのホームグランド

であった千日前の大劇は消滅していて、場所は

千日前から道頓堀の「中座」に替わっていた１年に

一度必ず中座公演があり、その中で日本中が驚いた

出来事があった昭和５４年の８月だったと思う各

新聞に「田端義夫、ラスベガスでスロット、マシン

で６千万円の大当たりが出る」と報道されている

日本中の国民も驚いたが私も天と地がひっくり返る

驚きだった、その翌年昭和５５年の正月に名古屋で

長期公演が「中日劇場」で公演するから良かったら

遊びに来ないかと田端義夫さんのマネージヤから

電話連絡が入る、当然ながら楽屋に陣中見舞に

訪問する、その折昨年のラスベガスの一件を

尋ねると面白可笑しく話して下さった

その頃田端さんは仕事が一段落すると約一週間

ほどラスベガスに行きカジノに入りびたりの

日々を過ごすことにしていたそうだ

泊まりはヒルトン、ホテルでスロットマシンは

ストレス解消の格好の遊び道具だったそうだ

ガチャン、ガチャンとハンドルを手前に倒す

その頃ラスベガスは日本人客がいっばい居たそうだ

朝方の４時頃だったそうだスロットマシンの

賭け率の一番大きいのがビッグ、ジャンク、ボード

だ横５列、縦上中下の三段に数字が並ぶ

ビッグ、ジャンク、ボードは下段の横五列に七が

五つ出るとベルが鳴り出す配当を示すイルミネーション

を見ると何と「二十九万ドル」当時のレートで

日本円にして「六千四百万円」、ホテルの従業員が

駆け付けすぐに日本の歌手田端義夫とわかって

しまったと言っていた、その時ラスベガスでショー

をやっていたポール・アンカーと知り合え

「楽屋に来てくれと言われ」ショーの事とか日本の

歌の事を長い間話をしてきたと言っていた

私も一度、フランク、シナトラを観にラスベガスに

行った折り、ホテルでスロットマシンでをやった

事があるけどサッパリでした

個人的に田端義夫さんとは昭和３６年の映画撮影

以後色々お世話になり本当の兄貴の様な感情が

今も心の中に住み着いている。

活気があり繁栄していた、太秦近辺には時代劇

映画を撮る会社が三社のあった、東映、松竹

大映と町全体が象徴するように広隆寺前から

斜めに入って帷子ノ辻までの商店街は大映

撮影所から名前をとった「大映通り商店街」と

名付けられていた、その場所の喫茶店や食堂には

監督やスタッフの溜まり場で良く撮影現場の話を

していた。町には扮装のまま役者達が武家娘や

町娘に侍姿や浪人姿に虚無僧姿色々な扮装のまま

闊歩していた、京都は元々お寺で成り立っている

町だから時代劇映画を撮るには最適な場所だった

特に撮影所のある太秦は近くに嵯峨野があり

撮影の定番で大覚寺があるその横に大沢池や

広沢池は我々大部屋の役者の悲喜こもごもの

場所だった、何度斬られて池に飛び込んだ事か？

夏場は良いが比叡下ろしの風が吹く冬場の池は

地獄だった（もっとの、その場合は危険手当）が

会社から支給された、例えば危険手当と云えば

松竹映画、深作欣二監督の「蒲田行進曲」の

平田満さん扮するヤスが階段落ちシーンが

メイン、テーマになっていますが、此の階段落ち

のモデルだったのが役者、汐路章さんだった

片岡千恵蔵御大扮する近藤勇が池田屋に斬り込み

階段の上二階から後ろ向きで転がり落ちる役を

演じたのが汐路さんだった、どれ程恐怖感が

あったか計り知れない、１９5８年の「新選組」の

作品でした

撮影所に入れば東映京都撮影所は当時二万坪を

超える敷地にステージ１２棟に東映城と呼ばれる

城があり時代劇のオープンセット（現、東映太秦

映画村）を所有する時代劇のメッカに相応しい

陣容を誇っていた

正門前にある俳優会館の二階は伝説の俳優部屋

だった、廊下の一番奥が北の御大市川右大衛門さん

の部屋で反対の端が山の御大片岡千恵蔵さんの

部屋だった　真ん中にあったのは月形龍之介先生

の部屋で、その間に大友柳太朗さんの部屋で

中村錦之助さんや大川橋蔵さんの部屋が並んでいた

女優さん達の部屋は一番奥が美空ひばりさんの

部屋で、当時東映では美空ひばりさんは別格で

飛ぶ鳥を落とす勢いだった、女優さんの部屋は

華やかで皆さん色とりどりの暖簾を掛けて

廊下には付き人やマスコミの人達で賑わっていた

御贔屓の人達が花や楽屋見舞いを持って訪ねて

いた。当然我々大部屋の者は用事がない限り

入れなかった、我々大部屋の仕事は俳優会館に

何枚か張り出されるスケジュール表が掲示板に

張られている。松田組（定次）小沢組（茂弘）

佐々木組（康）マキノ組（雅弘）沢島組（忠）

深作組（欣二）等其処に書かれている自分の

役を確認して仕事をしていた、我々大部屋役者の

ハローワークでした。

驚きと共に何故、と言う気持ちだった、まだ６4歳

の若さだ、遥か昔彼女がまだ3歳か4歳の頃

初めて彼女を見たのが東映京都撮影所だった

彼女の父上は東映時代劇の名脇役として大活躍を

した原健策さんだった、私が東映撮影所に入り

右も左も分からない時、親切に御指導下さった

大恩人のお人だった、撮影所での決まり事や

着物の着付けに羽二重の付け方、刀の差し方に

時代劇の歩き方に、いつ呼ばれても間に合う要に

準備をしておく事等、色々教えて頂き今でも

心の中で終生忘れられない恩義を感じている

大恩のある方のお嬢さん松原千明さんの訃報は

驚きと同時に可愛かった幼少の頃の彼女の面影が

去来した、お会いしたのは２度か３度位だった

と思うが本当に可愛いキューピーさんの様な

女の子だった父上、原健策さんは目に入れても

痛くないほど可愛がっておられた

当時、時代劇が大盛況の頃、原健策さん演じる

役処は二枚目、三枚目、敵役と何でもこなす

芸達者ぶりだった、例えば東映オールスター作品

の「忠臣蔵」では浅野内匠頭の最後を見届ける

片岡源五右衛門役を２度も演じるお人だった

そのお嬢さんが６4歳の若さで御逝去されるとは

余りにも速すぎます、唯、松原千明さんの娘さん

すみれさん原健策さんのお孫さんが元気で

頑張って下さることを願っております

本当に心より御冥福を御祈り致しております。

やらせても実に上手い、生まれながらの役者で

あると誰もが認識している、しかも自分の仕事だけ

でなく若者達の為に「無名塾」を作り俳優達の

養成所として新人を育て日本の演劇界に貢献して

いる、無名塾から巣だって行った役者は大勢いる

仲代達矢さん本名は仲代元久と言ってチャキ

チャキの江戸っ子である、私が初めて仲代達矢さん

の映画を見たのが高校生の学生の頃で大阪、道頓堀

の「浪花座」と言う映画館だった昭和３１年の

作品で「黒い河」で冷酷なヤクザで通称人斬りの

ジョーの演技に強烈な印象を受けた、その当時の

映画スターの美男、美女の殻から抜け出た印象で

昭和３１年は日活の石原裕次郎さんの太陽族映画

「太陽の季節」や「狂った果実」が異色スター

として人気を呼んでいた、裕次郎さん同様

仲代達矢さんも当時はまだ無名に近かった俳優で

はあるが仲代さんの声や立ち居振舞いが強烈な

魅力が脳裏に焼き付き大ファンに成っていた

その後不思議と仲代達矢さんは名匠や巨匠と言わ

れる監督に恵まれた黒澤明、市川崑、小林正樹

監督の昭和昭和３４年から始まった「人間の条件」の

６部までの一人の人間のヒューマニズムを描いた

大作に挑み撮影は１年以上に及んだと言う

人間の条件は何度も見た映画だった

私が初めて大ファンだった仲代達矢さんにお会い

したのが仲代さんが初めて東映京都に来たのが

最初だった１９６５年、昭和４０年の年東映時代劇

が衰退していくなか起死回生を狙って制作された

のが沢島忠監督の「股旅、三人やくざ」だった

此の作品は随分と変わった作品で三人の一人一人を

描いたオムニバス形式の物語だった共演は

中村錦之助さん、仲代達矢さん、松方弘樹さんが

メーンで錦之助の春の章、仲代達矢の秋の章

松方弘樹の冬の章と言う従来の格好良い股旅物と

全然違って、強くなく、颯爽としてない旅人で

あるが。、しかし本当は格好良い強いばかりが

男じゃない男は心意気が大事だぜ、と言う

作品だったと思っている、私は秋の章の仲代達矢

さんの絡みに出演させて頂いたのが最高に幸せ

だつた、子供の頃から憧れていた大ファンだった

仲代さんと一緒に仕事が出来ると思うだけで

役者冥利に尽きると感激していた、唯、後で聞いた

話だか沢島忠監督はお互い大きな者同志がぶつかり

合えば迫力が出るからと言う理由だったと聞いた

確かに仲代達矢さんの身長は１７８センチで私は

１７５センチ当時の東映京都ではあまり大きな人は

少なかっただけに監督の言われる理由も解るような

気がした、初対面の印象は画面でみる姿と真正面で

みる姿は違っていた仲代さんの作品は全て見ていた

が「用心棒」「椿三十郎」「天国と地獄」小林正樹

監督の「切腹」等でみるニヒルで冷たい感じの

役柄とは違って随分と気さくなお人だった

立ち回り等の撮影で緊張の連続だったが気さくに声を

かけて頂き初対面の我々、大部屋の役者にも気持ちを

和らげてくれる気遣いをされるお人だった

その折、仲代達矢さんから聞いた話が自分も少年の

頃は決して恵まれてはいなかったと言っていた

役者になる前生活のため色々な職業に就いたと

言っておられた、また暇と金があると映画館や

芝居見物に通った、そんな日々の中、俳優座の公演

を見たと言っていた、千田是也氏の芝居の演技に

感銘を受けた、それが本格的に役者になるきっかけ

で俳優養成所に第４期生として入所する

同期生には佐藤允、宇津井健、佐藤慶さん等が在籍

していた、此の養成所時代に黒澤明監督の「七人の

侍」にセリフなしの浪人役に採用される、宇津井健

さんも一緒だった、此の作品が仲代達矢さんの

映画デビューだった、仲代さん自身が言っていた

時代劇の歩き方と言う物があることを初めて知った

と言っていた、黒澤明監督はそれに苛立ち、

たかがエキストラの歩き方に一日時間をかけて

しまったと怒っていたと笑いながら言ってた仲代

さんの姿を思い出す。