そして『劇団東京乾電池の座付作家』。

俳優の江口のり子さんが、柄本明さん以外に心から師事した多芸多才の人。

演劇界の最高賞を軒並み受賞されていますが、世間からもっともっと評価

されるべき人です。

「のりこ、とうとうここまで来たか。」

岩松さんも江口のりこさんをそう評していると思います。

岩松さんは、江口さんが舞台上で見せる「本当にそこに存在している」

という感覚を高く評価しています。作り物である演劇の中で、小手先の技術

ではなく、内側から湧き出る本物の感情や衝動をぶつけてくることを求めています。

岩松作品『シダの群れ』における、江口のりこさん。

いわゆる「極妻」を演じています。

「極妻」と言えば、岩下志麻さん、かたせ梨乃さん、そして夏目雅子さんが思い

出されますが、「舐めたらあかんぜよ」というような決め台詞もなければ過剰な

立ち回りもありません。

自分の夫が組長の跡目争いに巻き込まれようが、愛人にウツツを抜かそうが、

淡々と日々を送る正妻を演じています。

ただ、「言葉には出さないが、そこに漂う不穏な空気や人間の業」を体現する

重要な役割を担っていました。

岩松さんが求める「本当にそこに存在している」というリアリティを、

江口さんは黙々と演じるのです。

「次に何を言い出すかわからない怖さ」

共演者の皆さんが江口さんに感じている魅力です。

中規模の箱（劇場）の中で、江口さんの振る舞いにどっぷり浸かっていた時、

「うちの江口、いいでしょう」と、不意に岩松さんから声をかけられました。

私にとってまさに青天の霹靂。その後、どんな会話をしたのか残念ながら覚えて

いません。一生の不覚。

柄本明さん、岩松了さんに導かれて、江口のりこさんはどこまで行くのでしょう。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

江口さんは今時珍しく、中卒後地元でアルバイトを重ね資金を貯めて、

『劇団東京乾電池の柄本さん』一択で上京し、みごと同劇団の研究生となりました。

ここで「すごい」と思うのは、様々なドラマ・映画・舞台を通して、

中学生の江口さんが柄本さんを見初めた「選球眼」です。

二人はここから運命の赤い糸で結ばれていたのですね。

私は万難を排して時間を作り、2025年の秋に明治座で上演された同劇団の舞台、

『また本日も休診～山医者のうた～』を観に行きました。

映画のスクリーンやテレビ画面を通して観てきた柄本さん・江口さん師弟を、

どうしても生舞台で感じてみたかったのです。

もちろんそれまでいくつかの劇場で、柄本さんが背後で支える江口さんを追い

続けてきました。しかし「善き師弟」が大舞台で共演する機会を逃すわけには

いきません。

山村の医者を演じる柄本さんは、暇さえあれば釣りに出かけてしまう偏屈医者。

一方の江口さんは「心を閉ざして山の中で独りで生きる女性」を演じます。

その山村に降って湧いたように起こるリゾート開発話。

村人は浮かれ始めますが、江口さんは山を愛するがゆえに独り反対します。

ますます孤立する孤独な女性。そこに寄り添っていくのが「山医者」の柄本さん。

劇中の二人だけの噛み合わない会話が始まると、私は涙が止まらなくなりました。

今まさに舞台で共演を果たしている二人の「長い歳月」が、台詞ひとつひとつに

シンクロし、投影し始めるのを感じたからです。

心なしか師匠である柄本さんが、弟子である江口さんを見る眼差しが温かみを

増したように思いました。

「おい、のりこ。お前、ここまで来たか。」（つづく）

読者の皆さまが江口さんを意識したのは「どの江口さん」でしょうか？

今に近い時期から遡る形で、江口さんの魅力を伝えていきます。

いきなり「競艇（ボートレース）のＣＭの江口さん」。

実在のママさんボートレーサーをモデルに「マジに」演じています。

「競艇」の世界は男も女もありません。

養成学校の段階から男女の区別なく競争（競走？）させられます。

競馬のジョッキーや競輪選手と違い、男女まったく同一の戦場で戦います。

だから私も、賭ける賭けないは別にして競艇が大好きなのです。

江口さんが挑むのが中村獅童さん扮するスター選手。

江口さんが愛でるのが前田旺志郎さん扮する息子役の新進レーサー。

ＣＭという短いシーンの中でこの「振れ幅」。凄いの一言です。

次に天下のＮＨＫで内村光良さんが仕掛ける「LIFE！（春夏秋冬）」の中で

「演技お化けのコメディエンヌぶりを発揮している江口さん」です。

これは私の想像ですが、内村さんは江口さんの舞台・ドラマ・映画をかなり

インプットしていると思われます。

その上で江口さんを言わば「内村一座」「内村劇場」にご招待したのでしょう。

「シリアスからコメディまで＝マイナス100からプラス100まで」の寸劇を

江口さんは初見でモノにできる力があります。

でも多くの皆さんの耳目に大きな爪痕を残したのは、朝ドラ『あんぱん』の

朝田羽多子役ですかね。今田美桜さんが演じた「のぶ」の母親役です。

知る人ぞ知るですが江口さんと今田さんは、とある民放のドラマで、社内の

先輩・後輩（上司・部下）役で共演しているのです。

今田さんは江口さんを「憧れの先輩で甘えたい存在」と言っています。

江口のりこさん。４回の連載で終えられるかどうか・・。（つづく）

スタッフとして調理や学習支援をする合間に、通って来る子どもさんや

親御さんにお話を聴く機会がたくさんありました。現在進行形でもあります。

その中にたまたま中学校２年生の女子生徒が３名おりました。

彼女たちが「こども食堂」に通うようになった経緯をご紹介します。

Ａさん。幼少の頃からバイオリンを習い、メキメキ頭角を現しました。

小学生の時は、全国規模のコンクールに軒並み上位入賞。

周囲の誰もが将来の活躍を展望していました。

ところが突然、母親が死去。父親も業務上の事故。一気に家計が傾きます。

個人レッスンが受けられなくなり道を断念。弟たちの面倒を見つつ「食堂」へ。

Ｂさん。事実上の母子家庭。アジア系外国人の母を持つハーフ。

外国人の共助ネットワークでダンスを続けている中学生。ダンススキルは有望。

地元の公立中学校でひどいいじめに遭い、ほぼ不登校。

私が関わるフリースクールで出会いました。

「こども食堂」がストレスに対する癒やしに。

Ｃさん。やはり母子家庭。母親の母親を日常的に介護するヤングケアラー。

「こども食堂」でたまたま出会った私が、長いこと教職に携わっていることを

知ると、「定時制高校出身でも大学に行けて、小学校教員になれますか？」と

質問攻めにしてきました。

今はもう大学２年生。アルバイトをしながら「子ども学科」で懸命に学び中。

こうした子どもたちを、スタッフの皆さまは底の底から支えています。

専門性があろうとなかろうと関係ありません。

子どもたちに会えるのは月に数回です。学校は休んでも「こども食堂」にはin。

「居場所」があるからです。

どうか自称「大人」の皆さま、子どもは大事にしましょうね。（了）

中学校教員から大学教員になった私は、ゼミ丸ごと、スタッフとして

活動することを数年実施しました。もちろん一切の強制は無しです。

ある時、学生がふと短い言葉を漏らしました。

「『こども食堂』ってさ、フードドライブの捌け口って側面、あるよね。」

私も含め、その場にいた老若男女一同、一瞬にして凍りつきました。

「フードドライブ」とは「食品の巡回」という意味です。

現在、多くの自治体には「フードバンク」が設置されています。

生鮮食品以外の加工食品で消費期限の迫ったものが納められます。

廃棄するよりは有効利用しようという発想です。

災害対策の備蓄用も多いですが、一部が「こども食堂」に回ってきます。

私も２県３市の複数の「こども食堂」に関わっていますが、

「フードバンク」も含め諸方面から食品が寄付されます。

その多くが消費期限が迫っています。

学生が思わず口走った「フードドライブの捌け口」。

要は「どうせ捨てるなら『こども食堂』へでも持っていけ」という動きは

紛う方なき事実。ただし「重い事実」です。

でも「口に出すのが何となく憚られる事実」でもあります。

そこでゼミの学生とともに、「生鮮食品の確保への道」の模索が始まりました。

その模索の中で多くの「ファーム」と出会うことになりました。

この場合の「ファーム」とは大小の農業法人です。

かなりの確率で野菜等の有機栽培を実施している法人です。

幸か不幸か「ファーム」では、日常的に「規格外の野菜」が発生します。

その「売りものにならない野菜等」を「タダで」いただくルートを、

じわりじわり確保していくことになりました。（つづく）

裏返しではないか？残念ながら、私は率直にそう思います。

いつからか判然とはしないのですが、とにかくこの国は「子ども≒教育」には

金をかけません。箱物は立派、軍事費は増加の一途。でも子どもにかける予算は？

少子化になるわけです。

「子育てはリスク」なんてあっさり言われてしまっています。

（公立の）小・中学校の教員は相変わらず（私はそう観てます）「定額働かせ放題」。

保育に関わる職員の方々の待遇は地の底。

お医者様でも、リスクを怖れて「小児科を避ける」とか。

病院経営者は、「小児科は不採算部門」とうそぶくとか。

これだけ「子どもに冷たいこの国」で、どうやったら子どもは健全に育つの？

ついでに言うと、「不登校児童生徒」が何十万人といて、予備軍も含めると

とんでもない数になることとも大いに関連があると思います。

この一連の「子どもに冷たいこの国」の「冷たさ」を少しでも和らげ、温めている

のが「こども食堂」なのだと思います。

２県３市の「こども食堂」に、スタッフとして、支援者として関わり続けている

私の狭い知見からものを言います。

老若男女、「こども食堂」にスタッフとして関わる方々が少なからずいます。

定年退職後の高齢者、隙間時間を活用して参加する社会人、大学生や一部の高校生。

あるパート従業員の女性は、「自分の子がかつてお世話になったことの恩返し」と。

ある大学生は、「自分は調理などできないけど、宿題の面倒が見られれば」と。

スタッフは例外なく「篤志の人」です。欲得・名声・評判など度外視です。

ねえねえ言葉だけは勇ましい自称「この国のリーダー」さん。

あなた様には、「無辜の民の篤志」が見えていますか？（つづく）

現在も全国で増え続けている、原則「こどもは無料」の食堂のことです。

2012年の夏、東京大田区にある八百屋『だんだん』で、店主の近藤博子さんが

始めた『だんだん　こども食堂』が、「こども食堂」の始まりと言われています。

まだ10数年の取り組みです。

近藤さんは、知り合いの小学校教師から、ある日こんな話を聞きました。

「１日、バナナ１本で生活している小学生がいるんです。」

まさか「先進国」と言われる日本でそんな子がいるなんて！

近藤さんは絶句し、近隣の食が不安定な子どもを見つけては「ごはん」を

提供し始めたのです。

そこを起点にじわじわ広がり、今では全国に数え切れないほどの「こども食堂」が

ボランティア・スタッフによって運営されています。

ところで、内閣府の調査を待つまでもなく、「貧困は連鎖」します。

何らかの原因で親が貧困状態に陥ると、子どもの就学機会が狭められます。

そうすると事実上、所得が低い職業に就業機会が限られます。

子がそうなら孫の代も。あえて言うなら「貧乏な子や孫も、やがて貧乏」・・。

「そんなの個人（家族）の自助努力でどうにかしろ！」

あなたはそう言い放つ人ですか？

私も、『だんだん　こども食堂』の話が聞こえてきて程なく、「こども食堂」に

関わるようになりました。

中学校教員を長らく続けてきたので、「子どもの相対的貧困」が年々深刻化する

様子は、実感として捉えてきました。

もともと複数のボランティア活動に携わってきたので、「こども食堂」への関わりは

自然に開けていたのです。

活動を続ける中で、次第に私は「行政の貧困」に気づかされてきました。（つづく）

俳優に「表と裏がある」のは当然ではないか？

俳優に台詞を与えるのは脚本家である。

俳優の動きを作るのは演出家や監督である。

俳優は役作りをして演じるだけなので、もともと持つ人間性とは

関わりはないのではないか。俳優はカメレオンである。

なるほど、そうかも知れません。でも、オーディションを受け、その役に

挑もうとするのは、俳優以前の「素の」奈緒さんなのです。

奈緒さんの「素の人間性」が、劇中のキャラに何も影響を与えないと考えるのは

むしろ不自然なのではないでしょうか？

日常の奈緒さんそのものの「表と裏」、換言すれば「光と影」のギャップが、

私は奈緒さんの限りない魅力なのではないかと思います。

奈緒さんは「ペットボトルのお茶のＣＭ」で光石研さんと、

「損保のＣＭ」で遠藤憲一さんと共演しています。

そしてＮＨＫの「夜ドラ」の『東京サラダボウル』で、多国籍の街である新宿で

トラブルシューターとして飛び回る刑事役を演じています。

ＣＭでは、爽やかで嫋やかで、かつ芯のある娘役やキャリアウーマン役を演じ、

ドラマではあくの強い女刑事役を演じています。

どちらも同じ奈緒さんなのです。奈緒さんはあらゆる役柄を消化できる無限の

「胃袋」を持っているのか？

あるいは、もともと奈緒さんには「鋼のメンタル」が備わっているのか？

2026年の奈緒さんには、ミステリー映画での主演作、吉岡里帆さんとのＷ主演作の

公開が控えています。

奈緒さんを心から応援する者として、器用ではなくむしろ不器用に、

でも、ご自分を過度に追い詰め過ぎないように活躍してほしいと願っています。（了）

でも、思うに「裏（うら）の奈緒さん」は自分を追い込んでいる気が。

 映画『マイ・ブロークン・マリコ』（2022年）の奈緒さん。

実は映画の冒頭から死人です。自ら命を絶った「マリコ」。

その遺骨を「強奪」して当て所ない旅に出るのが「シイノ」役の永野芽郁さん。

旅路の途中で「マリコ」と「シイノ」は交流を続けます。

その中で生前の「マリコ」と「シイノ」の関係性が再現されます。

「シイノ」にとって「マリコ」は唯一無二の存在。それが永遠に喪失・・。

旅路の果てに「シイノ」は自らを再生させて行くのか？

自らを追い込み自死を選んだスクリーンの中の奈緒さん。でも「マリコ」は

「シイノ」をアシストして行くような。

そう言えばプライベートでも仲良しの奈緒さんと永野さん。

奈緒さんは、現在極めて不当な扱いを受けている永野さんをアシストできるのか？

ドラマ『あなたがしてくれなくても』（2023年）で「レス妻」を演じた奈緒さん。

私は再び違和感を持ち続けました。

その「違和感」が最高潮に達したのが、2024年公開の映画『先生の白い嘘』。

奈緒さん演じる高校教師「美鈴」は、ある男性から日常的に性暴力を受けます。

その事実を自分の中で「なかったこと」にしていたのを教え子に見破られ、

最後には暴力に立ち向かい、結果的な自己破壊から自己再生につなげていく。

「マリコ」「レス妻」「美鈴」・・なぜ奈緒さんは「追い込まれ役」に挑むのか？

私が感じているように「裏（うら）の奈緒さん」なのか？

所詮、俳優は「虚実皮膜の間」の存在なのか？それは次回。（つづく）

主演を果たしました。

何者でもない東京のＯＬである「小山はるか」が、ある日ふと備前焼と出会い、

作陶の世界へ心身を投じます。

実際に奈緒さんは、岡山県備前市に長期滞在し、土造りから取り組みました。

リアルな世界に没入するという奈緒さんの姿勢が、作品にも表れています。

「はるか」という女性が「遙かな歴史と未来」を持つ備前焼の世界に魅了され、

「ハルカの陶」を紡いでいくという、言葉の重層化にも感銘を受けます。

『半分、青い。』での「その場で生きて行く」という自然体の演技が、

『ハルカの陶』での「その場感」を突き詰めている感じがしました。

でも奈緒さんの「その場感」は、ドラマ『ファーストペンギン』になると、

拡大し深化します。

『ファーストペンギン』は実話に基づいています。

旧態依然とした漁協のシステムに風穴を開け、日本で最初に漁業の

「６次産業化（獲って・加工して・売る）つまり１次・２次・３次の一体化」を

成し遂げた坪内知佳さんを、奈緒さんは「体当たりで」演じました。

朝採れ水産物を箱詰めして消費地に直送する。漁業の産直です。

実際に山口県の漁港で「船団丸方式」として、苦労の末成功を収めました。

当然、漁業権という既得権益を持った漁協の組合員は黙っていません。

組合長を憎々しいまでに演じた梅沢富美男さんとは終始バチバチバトルです。

でも諦めなかった奈緒さん。さて、どんな結末を迎えるのか？

奈緒さんの「その場で生きて行く」という挑戦は、ここでは多くの人々を

巻き込み、奮い立たせました。そして視聴者をも鼓舞しました。

けれど、これは「表（おもて）の奈緒さん」の挑戦だったのです。（つづく）