冒頭10分もたず挫折。

超能力者が増え始めた世界で、超能力師という資格が作られ、その超能力師が集まった探偵事務所が舞台の話。

冒頭ヒーローものアニメのナレーションのような語りで上記の内容が説明される。

その後最初の場面。

定食屋。

忍成修吾と田中直樹が食事中。

テレビでは超能力師の解説や超能力者が関わっていると思われる事件などを扱ったワイドショーが流れている。

忍成修吾が食堂のおばさんに

「おばちゃん。どう思う今みたいの？」

おばちゃん

「超能力？いとこの友達がそうらしいけど実際見たわけじゃないし、、、」

忍成

「信じられない？」

おばちゃん

「ちょっとね」

忍成

「俺ら。そうだよ。超能力師。」

おばちゃん

「、、、」

しばらく沈黙したあと爆笑で去っていく。

忍成

「なんだよ。笑ってんじゃねえよババア。」

田中直樹

「あれが普通。まだまだ頑張んないとね。」

いやいや、なにこの会話。

なんで忍成さんこんな急にキレてんの？

超能力師なんだって言って笑われただけでこんなキレる？

おばちゃんなんか悪いことした？

超能力師だって信じて欲しいならなんか超能力使って見せてやれよ。それもしないで笑われてキレるってどういうことなんだよ。

田中も頑張んなきゃねとか言ってないで口の悪い部下を諌めろよ。

この後を見る気もしないけどこういうわけのわからない暴言が普通に飛び交う事務所なの？

都市伝説の女でもあったけどこういう謎の怒りスイッチって見てて不快でしかない。

脚本家はツッコミと悪口の違いがわかってないんじゃないかな？

ドラマの役として突然キレ出すキャラを描きたいならそれはそれでいいんだけどさ。そんなキャラ全く魅力ないでしょ？

少なくともこんな冒頭でその性格を見せるんじゃなくて何か活躍した後こんな一面もあります的な見せ方にしなきゃ。

友達じゃないんだよ？友達なら普段はいいやつだけど口が悪い時もあるなくらいに流せるけど。

こっちは忍成がどういう人間かはそのセリフと行動でしか判断し得ないんだから。

あと忍成修吾の言い方ね。

基本的にガラが悪く見えるんだよ。

リリィシュシュのすべてで凶悪な中学生役がめちゃくちゃうまかったけどあれは演技のうまさだけじゃなくて完璧にはまり役だったんだよ。

その忍成が言う「ババア」には冗談では済まないような響きが出てしまっている。

やっぱり深夜枠で見放題に流れてくるようなドラマはダメだな。

よくできているが笑えるかと言われると微妙。つまらなくはないが。

できるだけイエスと答えるようにするというのは自分も大学時代にやったことがある。自分の幅を広げるにはとても良い方法だ。

主演のジムキャリーがいい歳になって表情や雰囲気に知性の割合が増えてしまっている気がする。

歳をとってもコメディアンを続けるというのはとても難しいことなのだと思う。

いつまでも完全にバカな役がやれている人って思い浮かばない。

田村正和の古畑任三郎のような変な天才としての面白さならいけるのかも。

こういった意味でジムキャリーが織田裕二とかぶって見えた。

織田裕二も踊る大捜査線以降いろんな役に挑戦したけど、いまいちコレジャナイ感が出てしまっていたのは踊る大捜査線でのコミカルな印象が強すぎたからだと思う。

かといってある程度歳をとると知性や落ち着きが邪魔してコメディには合わなくなる。演技派俳優にシフトしなきゃいけないんだけど、それも難しいんだろう。

岩松了とかいい感じのバカっぽい演技ができてるのかもしれない。岩松了はイケメンじゃないし主役ってわけでもないから、織田裕二やジムキャリーとはジャンルが違うということかもしれないが。

気楽に見られる刑事モノ。だが、、、

富豪が金を惜しみなく使い事件を解決するという変わった設定。

それはまあ面白いが、その原資は昔祖父が地上げから間接的な殺人まで犯しながら稼いだものだという。

それはダメだろう、、、

別に潔癖なわけではない。祖父がどのような悪行で莫大な財産を築いたかをドラマ化するというなら是非見てみたい。

でも巨悪がその資金を使って小悪党を捕まえるってどうなの？その前にお前が檻に入れよって思ってしまう。

深田恭子はその辺どう考えてるの？おじいさんの過去の説明を聞いてる時は無表情。肯定でも否定でもいいから感情を見せて欲しい。

事件解決のために金を使ってくれるのが罪滅ぼしなのじゃ、と言われたときにはにっこりしてたけど、祖父の罪はスルーということでいいのだろうか？

だとしたら警察になろうというモチベーションはどこから湧いてきてるのだろうか？

人格が破綻していて怖い。

なんかモヤモヤして先が見られない。

「向日葵の咲かない夏」は他にはないアイデアも付け加えられた異色のミステリー。

そもそもミステリーとしてどうなのか、書き方がずるいのでは？という意見もあった。

このカラスの親指は王道の詐欺師物。

具体的なエピソードはありきたりで騙される方は都合よく描かれすぎている気もするが、詐欺師物はかっこよけれくて面白ければ内容は何でもよかったりするので問題ないのかもしれない。

詐欺師の話なので当然誰が誰をどのように騙しているのか考えながら見ることになる。

黒幕はだいたいわかったが、どうやっていたのかまでは分からなかった。ネタバラシされるとハッキリと伏線が描かれていた部分もあった。でも最後まで確信はできないようになっている。

こういうところが「向日葵の」でも批判されたずるいところだ。単純なミステリーを大事なことを言わないことによって複雑に見せる。

そういうずるさも含めて上手いとも言えるが。

黒幕すら分からなかった人は、たぶん無意識のうちに人を差別的に見ていると思うので注意したほうがいいと思う。

詐欺やミステリー要素がぬるくて気に入らないという人も、阿部寛、能年玲奈、石原さとみの魅力だけで50点くらいの評価にはなると思う。

あとほのぼの日常系が好きな人も割と満足できる。

でもそのために2時間40分という長さになっているので、いらないといえばいらないシーンでもあった。

オスカーのプロモーションのためのドラマだからなのか、内容自体はとてもオーソドックスな日本のミステリードラマという感じ。

よく言えば当たり障りのない、悪く言えばなんの記憶にも残らないドラマ。

箇条書きにしてみると、

・古い体質がかすかに残る警察の監察室と波風立てる天才美人主人公

「それってセクハラですよ」というよく見るセリフ。

・コメディ担当のおじさんたち。踊る大捜査線でいうスリーアミーゴス。女優を自前のオスカーで揃えたぶん他を豪華にできたのか、生瀬勝久、六角精児、尾美としのりという安定感のある俳優陣。

・犯人の「彼を殺して私になんのメリットがあるんですか？」という定番のセリフ。

・1話完結の事件と全体を通しての謎の二本柱のストーリー。

・事務のOL的ポジションに若手モデル。

本当に使い古された設定ばかり、日本のドラマの標準的な型枠、脚本の教科書通りに作ったらこうなりましたって感じ。

武井咲ちゃんと恋愛しそうな若手俳優がいないのはちょっと意外な設定。国民的女優にするためにあえてそうしたのか。

主人公はコミュ障で無表情なので武井咲ちゃんが演技が下手とか上手いとか関係ないという誰にとっても優しいWin-Winな設定。

Ｑ10の前田敦子の時もこういう設定が効果を発揮していた。

検死が主な仕事だけど、解剖を特殊メイクやCGで写す金もないし視聴者にグロいシーンを見せないように配慮もしなければならないので、必然的に武井咲ちゃんの顔のアップがメインになる。

本当に脚本の教科書のようなドラマ。

もしオスカーに脚本を依頼され、「キャストの女優は全部うちの事務所からお願いします。あと主演の武井咲ちゃんは変更できません。」などと言われたとしたら、この脚本にするのがベストだろう。むしろこれ以外に正解はない。100点の出来なのではないかと思う。ベテラン脚本家大石静の匠の技を感じる。

気になるのは真矢みきの扱い。

事務員的な水沢エレナはオーソドックスなバーター出演だとして、真矢みきはこの場合どうなるのだろう。

やはり武井咲ちゃんのバーターという扱いになるのか。それともそもそもオスカーのためのドラマだから、屈辱的なバーター扱いではないということになるのか。

まあとにかくオスカー女優はみんな可愛いし（真矢みきも物凄く綺麗）、コメディ担当おじさん達はみんな上手いし、どこかで見たことあるようなミステリーだし。何も考えることなく頭空っぽで見れる。

こんなに誰も傷つかない全方位に優しいドラマは、良い意味でも悪い意味でも日本のテレビ局と芸能事務所の職人芸と言えるのではないか。

１つだけ納得いかなかったのは被害者の検死時に指摘された肘と膝の擦過傷のようなもの。転落時に出来たものだろうと言っていたが、実際には被害者は転落死ではなかった。でも最後までその傷跡の説明はなかった。

やっつけ仕事すぎて大石さんが途中で忘れてしまったのかもしれない。

でもこのドラマはみんなで幸せになるためのものであり、視聴者、役者、製作者、出資者それぞれがそのために動くべきであり、細かいことを言うべきものではないのだ。

追記:ドラマ内で使われるパソコンは全てNECだった。ここまで無駄のない完成された広告ドラマだったとは。

小栗旬は一度死にかけたことによって死者の声が聞こえるようになる。

ヒントを囁くとかのレベルじゃなくてがっつり犯人まで教えてくれる。したがってこのドラマは倒叙形式のミステリーに分類される。

あとはどうやって犯人を追い詰めるかという駆け引きが物語の核となる。

三谷幸喜の古畑任三郎もそうだが、こういうのは普通のミステリーよりも脚本家の腕が試される。

金城一紀はやっぱりうまい。

ただ事件が現実のものをアレンジしているようで見ていて辛かった。

ある程度人生を生きてしまうと悲惨な現実の事件の記憶がどうしても積み重なってしまう。

今回は光市母子殺害事件と坂本弁護士一家殺害事件、そして世田谷一家殺害事件を混ぜ合わせたような事件だった。これらの事件名を見ているだけで気分が悪くなるような凄惨な事件ばかりだ。

そのうちの１つが現実には未解決のままであるという事実が頭から離れず、ドラマ内で事件が解決してもなんとなく心は晴れないままになる。

心が弱っている時には見ないほうがいいかもしれない。コメディ的な要素が皆無だというのもこの辛さを増加させている。もっともこの題材で笑いを入れるのは難しいだろうが。

主にパキスタンのキリスト教難民に焦点が当てられていましたが、難民10万（そのうちパキスタン人は1万）に対し現地のUNHCR職員は8人。そのため審査に数年かかり、よければ第三国に出国できますが最悪の場合本国送還もあるようでした。宗教難民を本国送還することは死刑宣告にも等しいものです。

それにしても職員が少なすぎます。予算は無限でないのは分かりますが、それが職員の給与の高さによるのであれば改善すべきです。

タイ政府を批判するのは簡単ですが、そもそもタイは仏教国であり、現在軍のクーデターで新憲法草案成立段階という混乱状態です。

bbcはタイにパキスタン難民が集まる理由として周辺諸国の情勢不安定をあげていましたが、タイは資本主義社会であるというだけで国政は民主的な状態とは言えません。

そもそもそんな不安定な周辺状況を状態を作り出したのはイギリスの植民地政策のいい加減さです。

このようなドキュメンタリー番組を作るのもその責任を取ることの一部であるとも言えるでしょう。

しかしタイ政府よりも批判すべきは自国の過去であり、イギリスがこの難民問題解決に対して負っている責任はタイ政府よりもはるかに重いものであると思います。

ドキュメンタリーは編集の仕方により制作側の主張を一方的に押し付けられる危険があります。

なので簡単に鵜呑みにしてはいけません。

しかし記録映像としてはとても多くのことを正確に伝えてくれます。観光客を呼ぶための番組では決して見られないような景色を見られるというのはドキュメンタリーのいいところの１つだと言えるでしょう。