今日、紹介させていただくのはトクサン様作『銀行強盗はじめました』です。

あらすじ

当然、強盗をすればお金が手に入ります。しかも銀行強盗。一般人から転生した充嗣が、膨大な金額の使い道に困る様は、真に迫っていて、より感情移入や、物語への没入をさせてくれます！

もしよろしければ、いいね、などしていただけると嬉しいです。

ぜひ、読んでみてください。

それでは失礼します。

ちょこちょこと見かける分類で、ファンタジーを、ハイ、ローに分けるものがありますよね。

私は、初めてその分類を目にした時、ハイファンタジーは壮大なファンタジー、ローファンタジーは規模が小さい。ですとか、色々、失礼な憶測をしたので、もしかしたら知らない人が他にもいるのではないかと思い、筆をとりました。

少し、例を挙げてみます。

指輪物語（ロードオブザリング）は、ハイファンタジー。

ナルニア国物語は、ローファンタジー。

デルトラクエストはハイファンタジー。

ブレイブストーリーはローファンタジー。

と、このようになると考えられます。

なるべく有名どころを並べてみましたが、少しわかってきた方も居ますでしょうか？

そうです。ストーリーが異世界のみで完結しているか、していないか、それが分かれ目なのです。

基本的には、現実＋異世界がローファンタジーになります。上記でローファンタジーとした2作品とは違いますが、現実世界に、非現実的なもの、幻想的なものが侵食しているような作品もローファンタジーに分類されます。

とは言え、ローファンタジーには明確な基準が無いのも事実です。同じ作品が場合によってはハイファンタジーと言われたり、また時にはローファンタジーに分類されたりもするようです。

逆にハイファンタジーには、「物語が異世界で完結する」などの細々とした基準があります。

例えば、世界で独自の言語が使われている、ですとか、現実には居ない独自の種族が居る、なども基準の一つになります。

もちろん全ての基準を満たす必要はありませんが。

こう考えると、現在なろうで人気の作品はほぼ、ローファンタジーなようですね。

なろうではなく、通常の書籍を見ても、ローファンタジーの方が多いように思います。例えばハリーポッターなども、現実世界が絡みますし、ローファンタジーに分類できるでしょう。

さて、ここまで読んでくださった皆々様に感謝！

本日はハイ・ロー ファンタジーについて書いてみました。

なるほど、と思っていただけたら、いいね、などしてくださると嬉しいです。

また、100%正しい内容では無いと思うので、内容的な間違いの指摘なども、ありがたく受けさせていただきます。

それでは失礼します。

今回紹介しますのは、dy冷凍さん作の『ライブダンジョン！』です。

それゆえに、周りを見返していく逆転劇に、ニヤニヤが止まりません。

よく出来た舞台設定と異世界社会の仕組みが、その主人公のマイナススタートからの飛躍に、より現実味を持たせ、読者を引き込む良いスパイスになっています。

忘れてはいけないのが仲間たち。主人公の努はヒーラーです。ご存知の方もいらっしゃるでしょうが、普通のヒーラーは盾職（タンク）、火力職（アタッカー）が居ないと本領を発揮できないのです！

もちろん努も、いい仲間たちに囲まれることになります。しかし、ここでも誹謗中傷が社会に広まっている故に、一筋縄とは行きません。

目指すのはダンジョン最奥！そしてヒーラー職の復権！

社会や、モンスターや、人や、仲間や、数々の障害が、主人公の前に立ちはだかるたびに、ドキドキハラハラさせられること間違いなし！

ここまでdy冷凍さん作、転生純粋ヒーラーの逆転ファンタジー『ライブダンジョン！』を紹介させていただきました！

ぜひ読んでみてください！

最後になってしまいましたが、紹介の許可を下さった作者のdy冷凍さん、そして、ここまで読んでくださった皆々様に感謝します。

それでは失礼いたします。

前回は校正者の仕事のうち、初校と言われる、著者さんの原稿と印刷できる形にしたものを比べて直す作業を説明しました。

今回は再校、三校、と言われる、初校の後の作業について説明します。

初校が終わって編集者に戻された原稿とゲラは、その段階で一度著者さんも、目を通すことが多いです。

ここで書き込まれた赤字や、鉛筆の指摘を見て、それの採用不採用や、原稿を入稿した後に気になった点などを直すようです。

それも踏まえて、編集者が決めた修正点を、オペレーターがパソコンで修正し、もう一度印刷します。

これを再校刷、再校ゲラ、などと呼びます。

この再校からは手書き、パソコン、どちらで書かれた原稿も作業は一緒になります。

再校ゲラが校正者に渡されるとき、初校ゲラもコピーして渡されます。

と言うのも、初校、再校、三校…と別の校正者が仕事をすることがあるためです。

同じ人に校正してもらうより、別の校正者に頼み、別の視点から見ることで、さらなる指摘や、見逃していたミスなどを、発見する確率を上げるためです。

ここの作業は、初校の時のパソコン原稿の作業と、それほど変わりません。

初校ゲラに入った赤字と、採用された鉛筆の指摘が、その通りに直って再校刷として印刷されているかを、修正箇所を追うことで見ていきます。

ただ、編集者の赤字の書き方と、校正者の赤字の書き方では、色々と違う点があるので、若干意識が必要かもしれません。

作業内容としては、ここも前回言ったのと同じで、初校ゲラの修正の通りになっていない箇所は赤字で指摘し、自分で新たに発見した原稿のミスは鉛筆で指摘します。

そして素読みをして、また編集者に返す、と言う流れになります。

三校以降も基本的には同じ流れです。ただ、三校以降は著者さんのチェックが入らない場合が多く、かつ、修正点もかなり少なくなっているのが普通なようです。

ここまで一般的な書籍を扱う前提で、話して参りましたが、その場合は多くても四校まではいかずに、再校や三校の段階で、「校了」「責任校了」（略して責了）となる場合が多いです。

なぜかと言いますと、何人もの目を通っても、直すべき点が数える程度しかないならば、あとは印刷会社さんの責任で直すべき箇所は直して印刷してね、とした方が効率が良いからです。

あと数箇所なのに、また編集者が見て、パソコンで直して、校正者が見て、編集が見て…と直しがゼロになるまでやっていては、時間がいくらあっても足りませんからね。

じゃあ、四校…としたのは何なんだ？と思うでしょう。

四校以降は、辞書などの一部書籍で行われていることなのです。むしろ、広辞苑や大辞泉などの大きなものでは十数校、数十校などと行われることもあるようです。辞書自体を、何年もかけて作るからこそ、かけられる手間の数ですね。

さて、ここまで校正者の仕事について話して参りましたが、最近は少し違う仕事も増えています。

例えば、編集者さんが赤字を入れる前に、原稿だけをコピーして渡され、素読みのみ、という仕事もあるようです。

こうなると校閲者さんとの仕事の境は、あってないようなものですね。

校閲者という言葉もサラッと出てきてしまいましたが、上で言った通り、中身を見るような仕事を行われているのが校閲者さんです。主に新聞業界などで活躍されている方々ですね。

素読みだけ？じゃあ校正者の方が難しいのか？と思われるかもしれませんが、基本的には別の仕事です。

校正者は形としてのミスを発見する、校閲者は内容としてのミスを発見する。

形としてのミスを発見するにも知識は要りますし、経験も重要ですが、校閲者はより、知識と経験が必要です。

なにしろ、原稿だけを見て、自分の知識と、経験だけを頼りに、人の書いた文章を訂正するのです。

ただ、昨今、校正者の校閲化が進んでいるのも事実ですので、業界の人間以外では、もしかしたら業界の人間でも、どちらの仕事をしている方なのか、見分けるのは難しいのかもしれませんね。

読んでいる方の中に、もし、コツコツと文字と睨めっこするのが苦ではない方がいるなら、校正者、校閲者としての適性があるのかもしれません。

以上、校正者と校正という仕事について、説明させてもらいました。

すこし駆け足だったようにも思いますが、ご理解いただけたでしょうか？

間違っている箇所の指摘や、誤字脱字の報告でも、喜んで受け取りますので、もしよろしければ、コメントやいいねなどしてくださると嬉しいです。

それでは失礼します。

しかし、校正ということ、校正者と言う方々について正確に理解している方は少ないと思ったので、今回この場で、校正について説明してみようと思います。

校正者も本や出版に関わる、いわゆる裏方の1人です。出版や印刷物に関わるというと、編集者や校閲などの仕事は見聞きしたことがあり、なんとなく、仕事を想像できる方も居らっしゃるでしょう。最近は漫画などでも取り上げられて居ますね。

しかし、それと校正は何が違うのでしょうか。

まずは編集、校閲、校正、それぞれの仕事について、出来るだけ簡単に言いますと、

編集は原稿を出版できる形にする仕事。

校閲は原稿の間違いを正す仕事。

校正は原稿と印刷される文を比べて正す仕事。

このように説明できるでしょう。校正の仕事だけ少しわかりにくいかも知れませんが、後でキチンと説明します。

そして、見てわかるかも知れませんが、それぞれの仕事は、重複する部分があります。

編集が、著者さんが書いた原稿を、出版できる形にするとき、もちろん変換ミスや打ち間違い、日本語の誤用などに気づけば、著者さんと相談して直していきます。

校正、校閲の仕事は、原稿を出版できる形にする仕事の一部でもあります。

それではなぜ、仕事が分かれているのでしょうか。1人でやればいいじゃないか、と思う方もいるかも知れません。

しかし、1人の目（著者さんも含めれば2人ですが）では通り抜けてしまうミスがどうしても無くなりません。

それに、編集は原稿を出版できる形に整える仕事がメインなので、どうしてもミスを見つける作業まで手が回らなくなってしまいます。

ここで登場するのが校正、校閲なのです。彼ら彼女らは、時に原稿の一字一字を丁寧に追い、時に一つの単語に対する疑問をいくつもの辞書を使いこなして解決していきます。

決して大衆の目には晒されず、出版された本にミスが見つかったときだけ、思い出されて非難を浴びる。

そんな彼ら彼女らが、出版界を支えているのです。

しかし、校正と校閲の違いがイマイチわからないですね。

それを説明するために、まずは校正者は具体的にどんな仕事をしているのかを話していこうと思います。

色々と例外はありますが、ここでは定型的なことを説明します。

校正者の仕事は段階的に、初校、再校、三校、四校…となっていきますが、まずはその初校について解説します。

著者さんが書き、編集者さんが原稿をコピーして赤を手書きで書き入れ、それを元にオペレーターがパソコンに入力し、とりあえず印刷できる形になったものを印刷します。これを初校刷、初校ゲラ、（以外ゲラ）などと呼びます。

これと、編集者さんが赤を入れた段階のもの（以下原稿）を横に並べます。

ここで、著者さんが手書きか、パソコンを使っているかで作業が分かれます。

もし、手書きならばゲラと原稿を一文字一文字突き合わせていく作業になります。何文字かまとめて、ではなく、一文字一文字です。

例えば壁と璧、ー（音引、いわゆるのばす音を表す）と一（イチ）と──(ダッシュ)など、まとめて見れば見過ごしてしまう文字、これを見落とさないためにも、一文字一文字、丁寧に見ます。

この作業では、パソコンにオペレーターが入力する段階でミスが起きていないかを文字単位でチェックすることが目的なので、内容的な、いわゆる誤字脱字誤用などは一旦横に置いておきます。

突き合わせが終われば、内容的なものをチェックするために素読み、という作業に入ります。

これは、ゲラだけを読み、突き合わせで見逃したミスや、そもそも原稿段階で誤字脱字誤用文法ミスなどが起こっていないかを、通して読みながらチェックする作業です。ここでは、基本的に、明らかに間違っている箇所も、鉛筆で指摘していくことになります。

何度も仕事をしている編集者さんとの間で、例えば、りコーダー(リコーダー)、のように明らかな間違いなら赤字で直していいよ、という約束をする場合もあります。

ここで続きまして、著者さんがパソコンで書く方だった場合を説明します。

この場合は、オペレーターさんの手が入るのは編集者が直しを指定した箇所がメインになります。

ですのでまずは、一字一字を突き合わせるのではなく、編集者の入れた赤字のとおりになっているか、直す段階で前後に新たなミスが起こっていないか、前後の似たような表記の箇所を間違って修正していないか、などを主に見ていく作業を行います。

ここは赤字で訂正を書き入れていきます。

その後に内容チェックの素読み作業をするのは、手書きの場合と同じです。もちろん鉛筆です。

さてさて、皆さんお疲れ様でした。ここまで読んで下さり、ありがとうございます。

ここからも長くなってしまうので、続きは明日、投稿させていただきます。質問や、間違いの指摘など喜んで受けさせていただきます。

明日は出来れば小説紹介もしたいところですね。それでは一旦失礼いたします。

小説紹介しようにも、作者さんとやり取りして記事にしているので、記事作成が進まない。

紹介したい小説はまだいくつもあるので、早く進めたいのですが、こればっかりは仕方ないですね。

一刻も早い復旧して安定することを祈りつつ、本日中に出来れば紹介記事をあげられたら、と思っております。

それでは失礼します。

 今回紹介させて頂きますのは、タイトルにもありますが、井戸正善先生作「『月刊・魔王』編集部」です。

以上あらすじをそのまま紹介させていただきました。

続きまして…

スズキ的オススメポイント！

 タイトルから印象的ですね。小説家になろうで小説を探していたならば、目に留まること間違いなし！

 『月刊・魔王』。ファンタジー好きでなくとも、とりあえずは手に取ってみたくなるであろうこの雑誌を作るのは、ヒロトと、一癖も二癖もある編集部の仲間たち。

 魔王様向けの雑誌があればこんな特集が組まれるんだろうな、と思わせる記事とそれに関わるワクワクハラハラのドタバタ劇。

 それぞれのキャラクターも立っていて、ちょいちょいニヤリとさせられます。

 私は書籍編集者志望ですが、こんな編集部なら、雑誌編集だとしても求人があれば飛びつきたい。とは簡単には言えませんね。

 何せ取材相手は仮にも《魔王》。現実世界の一般人がダンジョンの奥深くにいる魔王様にお会いしに行くなんて、できそうにもありません。

 ヒロトの雑誌に対する姿勢は一見の価値あり。私も自分で本を作れることになれば、ヒロトのような強い思いと愛？を持って望みたいと思いました！

 紹介時点では19話までを掲載済みです。

今後の話が楽しみですね！

 笑いありバトルありニヤリ要素ありのコメディファンタジー小説、｢『月間・魔王』編集部｣を紹介させていただきました。ぜひ読んでみてください！

 井戸先生は他にも少し癖のある(私個人の印象です)面白い作品を書いておられます。そちらもおすすめさせていただきます！

もう1度リンクも貼らせていただきます。

 最後になりましたが紹介の許可をくださった井戸先生、読んでくださった皆々様、ありがとうございます。

 これ以降しばらくは出来るだけ毎日、少なくとも隔日では更新していきたいと思います。

 宜しくお願いいたします。

ついでにあまり知られていないマニアックなものもいくつかご紹介します。

皆さんもご存知の通り、還暦は満六十歳、古稀なら七十歳、米寿なら八十八歳と、ご高齢の方の年齢をあらわす熟語は日常的に使われていますよね。

私も以前に祖母の喜寿（七十七歳）祝いをした記憶があります。

逆に働く世代、若い世代をあらわす熟語としてはどんなものがあるでしょう？

例えば「壮年」という熟語。これ三十歳のことを表します。働き盛りです。これも小説なんかではよく見かける表現でしょう。

さて、ここからが本題です。

同じくよく見かけるのが「弱冠」（じゃっかん）という熟語。これは本来、二十歳のみを指して使われる熟語です。

ネットでは、弱冠二十二歳の彼、ですとかそういう表現をかなりの頻度でお見かけしますが、つまりこれは間違いということになります。

しかし、弱冠という熟語が、若者、という意味として世間（若者中心）に広まりかけてしまっているのも事実です。本来の意味とは違っても多数派の意見が正解と入れ替わるというのもしばしば起こり得ることです。このことの他の事例も近いうちに記事にしたいところですね。

この記事から少しでもこの知識が広がることを祈ります。

ここからはオマケ。

時折見かけるのが「破瓜」（はか）という熟語。背徳的な印象を受けたあなた。気をつけましょう。何をとは言いませんが。

この言葉は女性の十六歳をあらわします。

これは瓜という字を縦に二分した時に八が二つで足すと十六になるからだそうです。

ちなみに八に八をかけると六十四になることから男性の六十四歳もあらわすとか。

日本語は不思議ですね。

続きましては「而立」（じりつ）。これは壮年と同じく三十歳のことです。かの有名な孔子が独り立ちした年齢なのだとか。案外遅いのですね。私も早く自立せねば。而立の前に。なんちゃって。

「孩提」（がいてい）。二、三歳の小さな子どものことです。楽しかったりして笑うことをしはじめて、抱っこされるぐらいの年齢をあらわします。孩、単体でも子供という意味がありますが、主に中国語なようです。

まだまだありますがこのあたりで止めておきます。他にどんなものがあるのだろう、と思わせることが出来たなら嬉しいです。是非調べてみてください。

ここまで読んでいただきありがとうございました。次こそは小説紹介です。（たぶん…）