顔を合わしたら喧嘩してばかり
それもいい思い出だった

君が教えてくれたんだ　もう恐くない
どんな不自由でも幸せは掴める　だから

ひとりでも行くよ　例え辛くても
君と見た夢は　必ず持っていくよ
君とがよかった　他の誰でもない
でもねダメだった　君はいないんだね

ずっと遊んでいる　そんな気がしてた
気がしていただけ　分かってる
生まれてきたこともう後悔はしない
祭りの後みたい　寂しいけどそろそろ行こう

どこまでも行くよ　ここで知ったこと
幸せという夢を叶えてみせるよ
君と離れても　どんなに遠くなっても
新しい朝に　あたしは生きるよ

ひとりでも行くよ　死にたくなっても
声が聞こえるよ　死んではいけないと
例え辛くても　寂しさに泣いても
心の奥には　温もりを感じるよ

巡って流れて　時は移ろいだ
もうなにがあったか　思い出せないけど
目を閉じてみれば　誰かの笑い声
なぜかそれが今一番の宝物

=======================================
每次聚在一起 总是不停地争吵
即使如此这也是段美好的回忆吧

是你教会我的 再也不畏惧什么
不论什么样的拘束 都要将幸福紧握 所以

一个人也会走下去 无论多么艰辛
与你共同的那份梦想 也一定会坚持下去
能遇到你真好 即使没有其他人
可是清晨醒来 你已经离去

一直都在游戏人间吧 总是这么觉得
仅仅在感觉之间 就已经明白
再也不后悔诞生到这个世界上
如同曲终人散一样 虽然感到寂寞但也该继续下去

不管去往何处都会走下去 因为在这里学会了
一定要实现那个名为幸福的梦想
不管与你相距有多么的遥远
我都会健康地迎来新的朝阳

一个人也会走下去 即使会有轻生的念头
我会听到的你的声音 绝不轻生
就算会感到艰辛 就算会寂寞地哭泣
心底依然会感到那份温暖

斗转星移 空明流转
虽然已经记不起发生过什么
闭上双眼 是谁的笑声传来
因为这是现在最珍贵的宝物

闲言：
不管是抱憾追求来世，还是死后后悔生前，信念或者未了的心愿作为支撑点时所迸发出最纯粹的情感，使GDM的张力得以体现，也是这张album我唯一可以赞颂AB的所在，不局限于６０億の一の確率，也不局限于Key式的轮椅和求婚，算是大魔王让我失望后留给我的一点希望吧。

文艺向
这是我看片之处被给出最多的大前提，当然每话卷首那一行行诗确实有这种倾向，不过我还是要说高度抽象概括的东西仅仅是个粉饰，从心态上来说不应该给观赏造成负担。时代八十年代中期，主要摹写对象是演艺界，并没有过分小资的描写或者情调，非要说文艺大概也只有英二同学的trauma以及那个地下音乐室了，当然那也是一个核心的所在。会让你感到无比忧郁的东西或者模糊看不懂的并非是文艺的，晦涩地表达总是用于这些难言或者不能名言的东西，而并不是阳春白雪的指代。

女神

我是一个人物信者，对于剧情系的东西来说人物就像是把持一条条故事脉络的咽喉要道，闪耀即可带动光辉。冬弥哥哥遇到的女神们也正是这部作品闪耀的一个方面，随着故事的深入，谁愈发深入谁渐渐淡薄谁一鸣惊人都是关键性的指向牌。
就个人来说，闪耀的女神是理奈和弥生，マナ同学后半程比较稀薄，はるか和美咲属于老套桥段的受害者，原创人物めのう同学是个收尾用角色，好似做好了菜要水淀粉勾芡一样，不过这原创结局被勾芡了之后还是有点余味不足。而我们的大人——由綺同学，额，我可以说她是在默默地成长么，除了最后和英二同学那一记kiss。

理奈在行动力，心理还有情感方面都是相当成熟和优秀的，有着那么一个哥哥同时又遭遇到了由綺和冬弥哥哥的trouble中，我们的女王都是那么的从容果断坚强，当然也会有伤感失落的时候，整个角色很完善，而且剧情方面几乎是无时无刻不在对其进行渲染（はるか和美咲route除外），而且她作为「绝代双姝」之一，最终会师维纳斯，走过的那一条艰辛坎坷的路线，当最后站到由綺旁边的时候，不会有一种陡然地升华感，而是那种一路风雨过来终见彩虹的那份甜蜜，一个在剧情和塑造方面都相当成功的一个角色。

弥生姐姐，属于剑走偏锋的那一类角色不过也同样闪耀。其实关于她的行为一个支撑点，确实让我感到很难考虑，不知道game里面有没有在她的route里详尽解答，「对于自己担任的艺人的呵护」或者「不想让这个孩子再受到同样的打击」之类的说法都不能完全概括，禁断爱什么就不用考虑了，这不是也不会是卖点。自始自终的表里如一，静如止水的容貌以及行动，并没有如同烂俗桥段那种强气御姐被攻陷即荡妇的猥琐桥段。对于冬弥由綺间的恋爱制约调整，这种贯穿自身信念始终的角色也是很讨我喜欢的。不偏执，很理性，执行力强，是个绝佳的担当型角色，而其情感的淡薄又不是完全体会不到，唯一表露出脆弱一面其实只是担心由綺的发展，肉体提供和精神划界清晰而又模糊，最后告别时的「大嫌い」也是意味深长。

マナ小妹妹的教师学生桥段虽然俗，但是由于她的积极态度以及看似成熟实则少女的心理在前半部分有着良好的催化效果。同时编剧也可以安排了和はるか的动静搭配，寂し同士间的相互慰藉和成长，远足这个带有逃离性质的「寻找自我」行为也被着重地刻画。为什么少女总会有喜欢傻傻的「伊索」的倾向，或许是自身傻傻的少女的同性相吸吧。

はるか是很明显的「替代模糊型」角色，哥哥和男友的模糊边界，以及失去哥哥之后的空缺填补，越代替越模糊，如何正视如何从过去走出来是这种类型亘古不变的归宿，我所不满的只是冬弥哥哥最后神来之笔的欲擒故纵式地推倒，「推倒既毕业」这也是人渣剧里不可或缺的典型桥段，所以怨念不用那么大了。

美咲完全靠一个事件以及其余韵所存在，前半程的主要trouble刻画，唯一明确的三角关系，工作坚强实际脆弱的居家型女子，同时剧本也是安排她和冬弥父亲互动最多的一个女性角色，而且每次都会给出亡妻的照片镜头，这不能不说是一个暗示。可惜咱们的冬弥哥只从人家那边挖土填了自己的寂寞，顺带让あきら同学全片绿油油，没有给人家什么明确的东西。或许美咲自身来说，以一件事为契机拉近两者关系，后来又发现模糊，自身摇摆不定最终付之流水，「我欲将心照明月」的角色，最终收获的可能只是困惑和苦涩。

めのう同学这种收尾型角色，后半部分的乱入让人感到格外的不适应，剧情节奏加快，事件频发，原创角色总会有这些许个特征。不过作为一个想把多线结局压缩到一个故事体系里表现出来，又不得不留出这么一个角色来进行清扫工作。而在本作中，这个原创角色还享有了非同寻常的地位——作为开端，起源的存在。实在是让人感到意外，正如她再度和冬弥哥会面时的感觉那样。虚幻好景总要有东西来打破，有些事单纯地砸了东西走人，有些是来终结并重生。めのう小姐给了冬弥哥一个重生，于是我们会看到他篇末灿烂的微笑——下一站女神是谁？

终于到了大人，额不——由綺同学。我个人的感觉，由綺是一个漂白性角色，单独解读她一个人其实并没有多大的意义，作为故事另外一个开端，一个新进艺人，一个孩童时期跟在身后的缠人小姑娘，在不断地互动中，这本白色的相册上留下了什么，也是通篇的趣旨所在，有时候想想，冬弥哥其实只是一个串线型主角。真主角是等待着色的由綺以及已经色彩缤纷又将有新的浓重一笔的理奈——「绝代双姝」的故事。所以还是把这两位女神合并在一起说吧。

闲话少叙，以「女人」始，自「女人」终，应该说题材情节方面即使在放映之初的2006年也算不上什么新鲜事物，于是看点自然要落在汤浅监督那「血腥」「情色」地表现手法上了。相对于那些唯美主义，简单直白色；调强烈晦暗；线条粗犷——首次接触的人肯定会受到一定的冲击。不过老油条一点的群众肯定会关注这种视觉环境下起承转结的契合度以及所产生的化学效果。所以问题还是回到剧情上。其实这个故事对我来说也是即视感很重的作品，于是我想先跳离「女人，本性以及爱」的主要范畴，来说说「阴谋」这个相对简单的问题。很明显，通篇只有一个阴谋，大叶老师表现出了不同寻常的冷静和策划功底以及在胜利在望时宣泄欲求的那份狂妄，虽然这份狂妄通常会被人归结为丑陋的本性。不过我觉得自始自终大叶都是现实的成功者，这里姑且按下一些话不表。作为三羽乌竞争力最差的一个人，在愧封剑继承和春美的问题上以退为进的策略和推动刃和十藏两败俱伤从中得利的手段从结果来看都是朝着其预设的方向进行，而愧封剑终于在其手中凋零，十藏死于其手，子嗣家庭支离破碎，从肉体到精神，无不体现出他阴谋家的成功，最后准确地说败还是败给了他自己。嘛，“歌功颂德”式地先把大反派赞扬了一遍，肯定已经有人说我已经坏掉了，那么回过头来看大叶的目的是不是达到了，他是不是要整垮愧封剑，答案是否定的。要不然最后也不会有类似EVA的即视感场景出现，也不会让刃“好好”地活着。因为从春香的死开始一切就已经偏离了正常的道路，十藏作为大叶眼中的对己胜利者，他所策划的方向就已经变化了，作为起因的一女三男的相遇，注定三个和尚没水吃，而大叶早早从愧封剑继承者的斗争中抽身出来，做渔翁得利式。然则春香因刃与十藏的决斗而死，移植得到春香的手臂，这依然不足够使他回味那份温柔，那绿叶丛中娇艳的一抹红色。于是滋生了疯狂，说是可以理性控制使用兽爪，倒不如说兽的那份原始和他的阴鸷有机地融合在了一起，才会出现最后的变态状。

现在把问题拉回到根本冲突的「女人」的问题上，相对武林世家的题材和几代人对于女人的纠结，很容易让人想到查先生的若干作品。还有主角的「名门子弟——>误解——>有因蒙冤——>逃亡——>斗争——>解脱」的套路也很近似很近似。人鬼生死恋，爪子的意义是很明显的欲望，再披上丑陋的外衣，人们在面对丑陋欲望的同时有多种多样的应对手法，也有不同的结局。吃还是被吃？这由男女主人公逃亡路上所体验的各种味道所展现——香甜，血腥，冰冷，神秘。这是欲求本身所吸引人的所在，有人因此堕落有人因此殒命有人对此回避。男主从沉溺欲望到困惑到洗礼再到执著，是比较正常的发展模式，有父亲的教诲，有敌人的训诫，也有路人生活的参照感化。女主角方面担纲的“原始野性”部分也属于不出意外的发展，两个人多姿多彩地走向属于他们的终点，这一切「都与味道无关」。然而除了「九九八十一难」之外，我们更需要考虑的东西是背景，历史遗留问题，也就是咱们常见到的最终boss经常会对主角「其实我是你的...（ry」只有女人和欲求的问题，那么这片就过分纯粹的很黄很暴力了。愧封剑的体制和承袭是另一个左右故事的主要方面，守旧还是变革，如何变革？一马是激进的变革者，利江是传统的守旧者。两个纯粹的人都遭到了大叶无情的利用，在体制的进化问题上过分极端的选择似乎都摆脱不了失败的命运以及悲惨的下场。虽然他们都直面了自己内心，然而孤注一掷的做法和浑浊的事实最终让她们含恨而终。

反过头来回到上面没有说的方面，大叶这个“现实主义功利者”的“成功”说明了某种问题，而片中各种政府人士在丑恶嘴脸之后被大叶灌浆丢入了大海。大叶自做的堡垒，金玉其表而肮脏其中，最终在其报复社会的极端方式后轰然中塌。预示与现实，身处其间的我们无法知晓结局，也只能等着后人来评判了。

角色方面没说的还有鬼中豪杰一般的岳人，象征意义明显的老夫妇以及大笨钟大叶之子这些都比较典型的角色设计，很容易体会出意义和韵味，故不多言。不过超然的猴子先生最后还是身体力行地告诉我们一个事实——出来鬼混，迟早要还（笑

本年度开始采用毒辣辣辣式标题「伪」？不过我并没有喜欢这部作品到一定地步，所以就当作纯粹的気まぐれ吧。
没有三公主的情况下对着志方姐姐那让人抓狂的造语幻想也是一件很痛苦的事情，转而看到水色姐姐已经把side blue的歌词打出来了，自己试着搞了一下side red，三首歌我就崩溃了。虽然就放流人陈述似乎比以往的作品缺少亮点，不过境界宏大的声波依然会很好地刺激到我的神经，那几首怪怪的曲子就自动过滤掉吧，况且一个人静坐的时候还可以放八音盒那张，这个支离破碎的C77已经让我没什么心念来搞乐评了，当然并不是一定不会。
然后不能集中心念的东西还有很多，痛楚集中袭来时想毁天灭地的感觉已经多少年没有了呢，还是那个很单纯的年代自己幻想出一个天大的宿命自己背起来然后咬牙切齿，典型的少年不识愁滋味。所以说转型期除了面对痛苦，空虚，寂寞之外还有很多其他的心理因素和境遇，况且还有暗合一种「この身体を滅ぶまで、あなたを求め続ける」的扭曲心态，我姑且自陈为扭曲，可这也贴合近一段时间的切实想法。
然则到底要不要滅ぶ、「誰を求める」。一切看起来又是很可笑的，这下可真成了矛盾螺旋了，而且一人置身象牙塔的那种感觉并不好受，起码是感觉越来越差，终于发现我并不是一个典型positive的人。然则茶几摆好后的事并不是我惧怕的，隐隐有顺其自然的感觉。这次变革也是希望改变这种事端的延续，于是就此螺旋了起来。
并不是因为太阳射进了艹民的狗眼，而是艹民偶尔心念一动去瞥了一下阳光充裕的地方。好吧，我不是在卖弄辩证思维，只是稍显有不想就此艹民的觉悟，很低俗不崇高也很纯粹。究竟这么选择赌上了什么，失去了什么，想法从此都是多余的了。
最近睡得都很浅，而且都子的那两句「悪い夢見た？」「半分はね」越发具有实感。不过至今为止所作的事情还是给我带来了很多的快乐。“就此别过”这样大侠式的风范明显不适合我，于是希冀着与现在氛围里的人们的这份快乐的继续，以及等待着梦醒之时。