恋の手ほどき、原題は「gigi」です。

主人公であるジジという少女と、彼女の昔からの友人であるガストンとの間に起こる様々な出来事が描かれています。

主人公の名前がそのまま原題になっているんですね。

ガストンはどのような事に対しても興味や反応の薄い青年で、「つまらない」「退屈だ」が口癖のような青年です。しかし、ジジと遊んだり話したりすることに限っては退屈さを感じないのです。

一方ジジの方はといえば、典型的なおてんばですが、純真無垢、見ていて飽きない少女です。ジジは祖母、大叔母から女性らしさを教育されるのですが、この場面がなかなかにおもしろいと思いました。

ガストンとジジの掛け合いと、ガストンと他の登場人物との掛け合いを比較して観ると面白いと思います。また、オノレ（ガストンの叔父）とガストンの結婚に対する考え方の違いも注意して観てみたらどうでしょうか。

ぶっちゃけてしまうと、男性が今まで子供だと思っていた女性の大人びた一面をみて、恋に落ちるという王道なのですが、王道だからこそ(かどうかは分からないんですけど)おもしろい。

いちいち歌にしている所も観ている方の気分が高まってくる感じです(^∇^)

自分自身元々ミュージカル映画はあまり好きではなかったのですが、マイフェアレディを観て面白いなと思い、この作品も観ることにしました。

因みに監督のヴィンセント・ミネリは「キャバレー」主演のライザ・ミネリの実父です。奥さんは「オズの魔法使い」でドロシー役をしたジュディ・ガーランドです。

すごい一家ですよね。

黒澤明八作目の作品。舞台は戦後間もない日本。ヤクザで闇市の顔役である松永(三船敏郎)、医者である真田(志村喬)を中心とし、闇市の近辺に住む住人たちを含んだ作品です。

1948年公開の作品ではありますが、今観てもかなり面白い作品です。さすがは黒澤明監督というところでしょうか。

今の邦画の数十倍面白いと言っても過言ではないと思います。しかも98分であるため、全く長くないし、短いとは言ってもかなり濃密な作品として仕上がっているのではないでしょうか。

題名の酔いどれ天使とは真田の事。題名通り、いつも飲んだくれています。

ある日、真田の元に出入りで怪我をした松永が治療を受けにやってきます。ついでに、と松永が風邪の診断を真田に頼む。ここから物語が始まっていくのです。

作中で松永は「お前らにはわからない仁義の世界があるんだ」「ここでいかねえと俺の面子は丸つぶれなんだ」と言いいます。これに対して真田は「病人と赤子に顔なんてものはねえんだ。病人は寝てろ」と返します。

気性は荒い、話し方も野蛮、おまけに飲んだくれの真田ではありますが、何よりも患者の身体を優先しています。「赤の他人の身体を気遣うなんてまるで天使じゃねえか」と真田自身が言っています。現代ならまだしも終戦直後で自分の身体の世話さえ覚束ないのに、他人の世話をするのはまさしく『医者』ではないでしょうか。

物語の終わりで真田がお骨を触ろうとする場面があります。しかし彼は途中でそのお骨から手を引いてしまうのです。この場面でお骨に触れると悲しみが湧き出てしまうのでしょうか。それとも作中で「俺の方が何人も人を殺してきているんだ」と言っている事から、死に対して何か達観した感情を持っているのでしょうか。

色々な気持ちがあるのでしょうが、彼はお骨に触れない事で自分自身のキャラクターを保ったのではないでしょうか。

今回は真田の視点で観ましたが、松永の視点や、第三者の視点から観るとまた感想が変わってくるはずです。

こういう映画は何回も観る事でますます味が深まっていきますよね(^-^)

ロンメルなど、歴史上の有名な軍人の役も数多く出演しています。パットン大戦車軍団にも登場した、ブラッドレイ将軍も登場してます。

3時間と少々長丁場かつ、白黒のため朝夕か分からない、出演者数が多いため人の判別がつきにくいなどの欠点が存在します。

しかし、中盤で登場する101部隊の2人組、馬に乗った軍人など様々な笑いのポイントがあり、映画の良いカンフル剤となっていたと思います。

特に、上官と部下間のやり取りである「よく見てみたまえ、君の前の船はどっちの方向に向かっているかね？」「まっすぐ前だー！」の所は腹を抱えて笑ってしまいました。

笑いをとるための場面ではなく、上下間の温度差を表したものであるのでしょうが、部下のあまりの真剣さはかなり笑えると思います。上下間の温度差でいえば、飛空士の怒りっぷりにも要注目したいです（笑）。

出演俳優としては「アラモ」に登場するジョン・ウェイン、どの登場人物かは謎だがショーン・コネリーも出演している模様です。

当時最先端技術であるSFXをふんだんに使用したものではありますが、現在の技術と比較したらお粗末極まりないものとなっています。「ミクロの決死圏」を観た時にも感じたことなのですが、やはり技術に頼りすぎず、現地ロケのできる箇所では現地でやった方が良いなと感じました(ミクロの決死圏では現地ロケ不可能ではありますが)。

この作品を観た後に、スティーヴン・スピルバーグのプライベート・ライアンを観る事をオススメしたいです。また、パットン大戦車軍団を観る事で周辺知識の理解にも役立つと思うので、こちらも観る事をオススメしたいです。

このような時代にハーレーダビッドソンに乗りながらアメリカの広い大地を駆ける二人は自由の象徴のように思えました。

キャプテン・アメリカとビリーの旅はバイク、麻薬、女などなど自由気ままなものです。しかし、世間では自由を求める動きが活発ではありましたが、まだまだ保守色の強い地域も多かったのです。特に二人が旅した南部はその色の強い地域でした。

ジョージは「アメリカ人は自由を証明するためには殺人もする。」、ビリーの長髪に対して「君の髪に自由を見ているんだ。」と言います。自由を体現する二人に対する世間はやはり厳しいものでした。

ちなみにジョージはこの間引退し、3度オスカーに輝いているジャック・ニコルソンです。

象徴する場面が何といっても最後のシーンです。二人は農夫に撃たれたのです。アメリカは陪審員制度であるため、農夫が有罪になる事はありません。何とも衝撃的なラストで、びっくりしました。

自由や保守、個々の正義や犯罪など様々な要素が混じり合って成立していた当時のアメリカが濃縮された作品であったと思います。

キャプテン・アメリカがマリアに抱かれている場面や、農夫の生活を賞賛する場面は彼自身が精神的な支え、大地に根を下ろした生活を欲しているというようにとれるのではないかと思います。

この時代のアメリカの時代背景に詳しくなってから観たらもっと楽しめたのではないかと思います。自分の至らなさも少し反省した作品でした(^^;。

時代の流れに翻弄される溥儀の姿は滑稽にも不憫にも感じられました。しかし、少年時代の溥儀は時代の流れや腐敗した大人達に抗っていく姿はとてもかっこよくみえました。

また、日本の軍人も勿論登場しており、何とも傲岸不遜な態度で観ているこちらが恥ずかしく思えてくるほどのものでした。あと、坂本龍一が出てましたが、なんか坂本龍一って感じでしたね(-_-;)。勿論日本に対する批判もあるのでしょうが、やはり日本の軍人のふてぶてしさは観ていて気持ちの良いものではありませんでした。

印象深いシーンとして、看守長が紅衛兵に連行されている場面があります。彼もまた、時代に翻弄された1人であり、何もせずとも時代によって連行されるという事があり得る、という事が良くわかるシーンでした。

最後のシーンで溥儀が自分の居城であった故宮博物院にお金を払って入るのは面白かったです。守衛の息子に対して「私は昔中国の皇帝だったのだ」という有名シーンも、思っていたより溥儀が落ち着いており、素敵なシーンになっていたと思います。

最後のシーンと、最初の何気ないシーンに繋げるあたり、さすがとしか言いようがないです。

219分という大長編ですが、時間を感じさせない素晴らしい映画だったと思います。

後半からが本番。ストーリーも単純明快で、少年達がETを家に帰すのを手伝うというもの。その中で少年達とETとの心の触れ合いが描かれている作品です。

途中でまさかETが...という場面あり、映画を観て初めて筋を把握できるのだと実感しました。Ｅ．Ｔ．は名前は知っていても映画は観たことがない代表のようなものでしたから・・・。

様々な有名シーンを見られて満足ではありますが、パッケージになるほど（？）有名な指の場面を見逃したらしく、残念です。

あと、場面切り替えが不自然な所もあったが、テンションが上がり、感動できるいい映画でした

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反戦映画の代表作だといえるでしょう。

普通の反戦映画とは異なり、反戦的なメッセージが数多く描かれているわけではないと感じられました。しかし、ジョーが体験したであろう、もしくは体験できたであろう事を、ジョー自身は想像する事しかできないという事から、若者の未来を奪ったと考える事もでき、そのような意味においては戦争に対する痛烈な批判だともいえるでしょう。

「僕にパリを見させてくれないのかい？」というジョーの言葉からは、従軍は戦争に行くというより旅行に行くという感覚だったのではないでしょうか。これは『西部戦線異常なし』の若者達と似かよった部分があります。

現実は白黒、想像世界はカラーという演出は、触感以外の五感を失くしたジョーにとっての現実は想像世界の方であり、本当の現実（リアルな世界としての）はジョーにとってモノクロなのだと実感させるものでした。

終わり方も救い用がなく、戦争の悲惨さ、犠牲となる若者へのもやもやとした気持ちが強く残った作品でした。

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