下引き（ベース加工その②）

赤のベース作り　　（完成品が赤色の香炉のため）

工程２から、さらに具体的に色をつける。

前回の作業同様、色艶をさらに鮮やかに

魅せるために行う工程です。

２、ロウ引き（ベース加工その1）

＊ロウとは・・・透明な釉薬のこと

透明な釉薬を焼きつけ、下地を作る。

工程１の素地の銅板の色を、はっきり、くっきり

見せるためなどに行う工程です。

透明な釉薬を焼き付けたことにより、光沢感が

でました。

銅板を形作る

今回は、立体物（香炉）を作る工程を紹介

ヘラ絞りにより銅板を成形する

（素地形成後、彫刻を施すものもある。

この彫刻が、完成後、模様になります。）

先日、組合の方より依頼で、箸置きの宣伝の

為にと、箸置きを作りにみえました。

なかなか個性的なものが出来あがりました。

また、8月末にも、別の紹介で3名みえる予定

なので、こちらも気合いを入れて頑張ります。

箸置きもそうでうすが、ここ最近「持ち箸」が

段々増えてきました。芸能人も何人か、自分の

持ち箸をテレビやブログで紹介し始めています。

僕らのほうでも、「持ち箸運動」を広められるように

進めていきたいと思います。

技法が生まれました。植線に着目したもの、素地の素材に

着目したものなど明治の末には現在行われている七宝の

技法が全て出そろいます。

一方で、伝統的な有線七宝の制作技術も一層細密化していき

職人にはより高度な技術と習熟が必要とされるようになります。

七宝に関しては、明治末から大正初めに技術的な頂点を迎えた

と言われており、現在では再現も難しいような、極端に細密な文様、

そして鮮やかな色彩の作品が生み出されたのです。

そして、京都の並河靖之です。2人は「東京の濤川、京都の

並河」と称され、海外でも絶大な人気を得ました。

伝統的な有線七宝を得意とした並河靖之に対して、濤川

惣助は無線七宝を完成させました。細い金属線で作った

輪郭の間に釉薬をつめて焼き付ける有線七宝に対して、

焼成の段階で金属線を取り除いてしまう無線七宝は釉薬間の

仕切りがないため、輪郭に柔らかさが感じられて独特の

趣きがあります。

④へ続く。。。

習得した尾張の梶常吉の登場によりはじまります。

以降七宝は、尾張でさかんに制作され、幕末には尾張の

特産品として認識されるまでになります。

愛知県には、七宝町という地名が残されており、現在でも

七宝制作の伝統が、受け継がれています。その技法は、

愛知県内を中心に、神奈川・東京・京都などへ伝えられ、

大きく発展していきます。その背後には、明治政府の

殖産工業政策がありました。

当時、日本の工芸品は海外で人気が高く、外貨獲得の

ための輸出品でもあったのです。

③へ続く。。。。

のせて焼きつけたもののことを言います。

その起源は古く、世界最古の七宝は、ツタンカーメン王の

黄金のマスクに代表される、紀元前十数世紀にまでさか

のぼります。その後、ヨーロッパ各地に分散し、日本には

6、7世紀頃に中国・朝鮮を経て伝わりました。

しかし、その制作技術は伝えられず、日本において七宝が

盛んに作られるようになったのは17世紀からでした。

その頃の人物として、平田道仁があげられます。

道仁を祖とする平田派は、代々徳川幕府のお抱え七宝師

として鐔や小道具など、刀装具に腕を振るいました。

ただし、この時の七宝の主流は、「泥七宝」といって、

釉薬に光沢のないものでした。

(＊)　釉薬　：　素焼きの陶磁器（金属）の表面に塗って、

　　　　　　　　　つやを出す溶液。

　　　　　　　　　（七宝焼きでは、銅板の表面にガラス質の

　　　　　　　　　粒子をのせて、焼きつけることです。）

・・・・・・・次回へ続く

「大人のウォーカー」５月号に掲載されました。

（東海ウォーカーの高級版ってとこです）

「ギャラリー月安」の紹介のなかで、ページ左上で

絵具をさしている作業工程の写真を、掲載され

ました。

中ページ詳細は、こちらの「大人のウォーカ」を

クリックして頂ければ、きれいに見られます。

http://www.kyoko-tsukiyasu.com/